詩歌翻譯的缺省與補償

[摘 要] 由于譯者與目標語讀者的社會生活環(huán)境，文化背景知識，生活經(jīng)驗等各不相同，譯者在對中國詩歌翻譯的過程中難免會有損失。本文將以小畑薰良的春夜洛城聞笛英譯本為例，對詩歌翻譯的缺省以及補償策略進行探討。

[關(guān)鍵詞] 詩歌；翻譯補償；翻譯缺省

一、引言

李白是我國文學(xué)史上偉大的浪漫主義詩人，被譽為 “詩仙”。他的詩歌意象綺麗，風(fēng)格豪放，想象豐富，音韻和諧。隨著世界文化交流的日益密切，李白詩歌逐漸被西方所熟知并被譯成各種版本，其中日本翻譯家小畑薰良用英文翻譯的《李白詩集》（The Works Of Li Po， The Chinese Poet） 是用西文翻譯的第一部李白個人作品集，其中春夜洛城聞笛就是一篇佳作，本文將對其英譯本的翻譯缺省以及補償策略進行探討。

二、翻譯缺省

1、文化缺省

文化缺省是指譯者在目標讀者雙方共有的相關(guān)文化背景知識的省略[1]。由于雙方文化背景知識的不同，譯者在詩歌翻譯中會無意或者方便交流而省略掉部分文化信息，從而致使得具有文化特色的東西在詩歌的英譯本未體現(xiàn)出來。

《春夜洛城聞笛》是735年李白游洛陽時所作，描寫在夜深人靜之時，聽到笛聲而引起思鄉(xiāng)之情。題中“洛城”是指洛陽，“春夜”則是季節(jié)及具體時間。小畑薰良將其譯為“On hearing the flute at lo-cheng one spring night”。他把“洛城”譯為lo-cheng，“洛城”對于原文讀者非常熟悉，而對于目標語讀者來說lo-cheng不一定能和“洛城”對應(yīng)起來。另外，第三句中“柳”諧“留”音，折柳則表送別哀怨之情。英譯句則為“the plaintive tune of willow-breaking”，中國典故的韻味不見減少，思鄉(xiāng)之情也沒有提及，具有中國民族特色的詩韻在譯文中大打折扣。

2、意義和形式的缺省

由于英漢有各自的語義系統(tǒng)，語法結(jié)構(gòu)，語音系統(tǒng)，句法形式，再加上詩歌受字數(shù)，音韻，格律的限制，英譯本在語義很難語漢語做到的等值。在詩歌中，作者前三句托物言志，最后一句表明全文主旨，那就是作者的思念之情。在英譯本中作者直接刪去了這句的表達，從而使詩歌意義上有所缺失。在形式上，原詩共有四句，28個字，第一句，二句，四句 押尾韻。前三句陳述，最后以反問收尾。在譯文中譯者也濃縮為四句，但卻將原文第二、三句在譯文中調(diào)換與原文形式不同。

3、意境的缺省

意境是詩人內(nèi)心里滲漏出來的香味[2]。意境的凸顯是中國詩歌的亮點，詩人運用有限的字數(shù)構(gòu)建各種意象，然后再融入自己的感情活動從而創(chuàng)造出獨特的形象。這種形象除了表現(xiàn)意境之外更表現(xiàn)復(fù)雜的文化內(nèi)涵。在翻譯的過程中，由于目標語沒有相對應(yīng)的意象或者文化內(nèi)涵，意境缺省則不可避免。

詩歌中前倆句被譯為 “Whence comes this voice of the sweet bamboo，F(xiàn)lying in the dark？ Hovering over the city of Lo”。 玉笛的曲子悠揚，綿長，而“sweet bamboo”沒有表達出綿綿的思想情。其中“誰家”、“暗飛聲”寫出‘聞時的精神狀態(tài)，表明笛聲暗中飛出。“散”是均勻、遍布。說明笛聲通過春風(fēng)飄滿整個洛陽城。而在譯文中只表達出笛聲不知從何處而來，卻沒表達出“暗”的韻味，“Flying in the dark”表達了因笛聲而夜更寂靜，卻沒有表達出作者那種思鄉(xiāng)的濃郁感情。另外作者以猜測性的問句引出全詩，以夸張的手法表明笛聲由春風(fēng)散遍了洛陽城，再以折柳曲象征表明離別情，最后以反問收尾引發(fā)思鄉(xiāng)之情感。而在譯文中則表現(xiàn)的相對平淡，意境也不像原詩那樣渾然天成。

三、翻譯補償

由于詩歌翻譯過程中出現(xiàn)的缺失，使得目標語讀者對詩歌的理解不僅有所偏差，甚至完全錯誤，因此對詩歌翻譯進行補償則舉足輕重。

1、文化補償

一般來說，文化補償主要通過異化和歸化的翻譯方法來實現(xiàn)勞倫斯·文努提（Lawrence Venuti 1995）[3]。同時添加注釋和文化替換也是文化補償?shù)闹饕问?。比如在翻譯lo-cheng時，譯者可以添加注釋告訴目標語讀者洛陽是中國古都。在翻譯“折柳”willow-breaking” 時，作者就加注釋，這樣不僅能讀者提供充分的信息，還能加強譯文的可讀性。

2、意義和形式的補償

為了忠實于原文，譯者一般會選擇直譯的方式，把詩歌做基本的意思表達出來，形式方面也采取詩行形式，把中文詩歌內(nèi)容濃縮成幾個單詞。韻律方面也盡量做到押韻。詩歌中，作者把玉笛譯為“sweet”。sweet是甜美的悅耳的意思，而文中作者則想表達為悠揚，綿長之意?！吧⑷氪猴L(fēng)”作者譯為Flying in the dark？，這樣就表達不出笛聲借助風(fēng)的力量，個人試譯為，flying with the soft breeze.

3、意境的補償

詩歌中的意境一般是通過音律，節(jié)奏，疊字的方式來實現(xiàn)的。另外適當(dāng)?shù)男揶o手法以及措辭也是意象補償?shù)闹匾问健Ｔ谧g文的題目中譯者使用介詞on，這樣就表現(xiàn)是作者突然聽到的笛聲，使詩歌具有活力，生機感。擬聲詞Hark，也有同工異曲之妙。另外“散”“滿”分別使用擬人和夸張手法寫出其城之靜，詩人的思鄉(xiāng)心切，在譯文中Hovering over表達了相應(yīng)的意境。

四、結(jié)語

盡管詩歌翻譯缺省不可避免，但是翻譯補償策略可以把翻譯損失降到最低。譯者只有充分理解詩歌的內(nèi)容風(fēng)格以及意境，采用適當(dāng)?shù)难a償策略才能使翻譯達到最佳效果。

參考文獻：

[1]王東風(fēng).文化缺省語翻譯中的連貫重構(gòu)[J].外國語，1997（6）：55.

[2]楊紅秋.意境與語言的模糊性——淺談詩歌翻譯[J].中國翻譯 1986（6）：22-24

[3]Venuti，Laurence.The Translators Invisibility[M].London and New York： Routledge，1995：32.

作者簡介：李娟娟，西安外國語大學(xué)，2011級外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)。