現(xiàn)代詩語的“中樞神經(jīng)”

陳仲義，生于1948年，福建廈門人。1984年畢業(yè)于廈門職工大學中文系。1969年赴永定縣峰市公社插隊務農(nóng)，后歷任鼓浪嶼區(qū)教育組教師，鼓浪嶼無線電廠工人，廈門職工大學中文系主任，副教授。現(xiàn)代詩人舒婷的丈夫。廈門作家協(xié)會理事、常務理事。1982年開始發(fā)表作品。1994年加入中國作家協(xié)會。著有現(xiàn)代詩學專著多部《現(xiàn)代詩創(chuàng)作探微》《詩的嘩變》《中國朦朧詩人論》《臺灣詩歌藝術(shù)六十種》《扇形的展開》《從投射到拼貼》《中國前沿詩歌聚焦》《百年新詩百年解讀》等，及詩學論文100多篇。

一

1937年“新批評”重要骨干艾倫·退特率先將“張力”概念引入詩學。他從邏輯學角度界定張力是“內(nèi)涵與外延的渾結(jié)”（統(tǒng)一體），明顯體現(xiàn)出是一種二元有機論觀點。艾倫·退特與“新批評”的貢獻是使后來的張力有資本進入詩的“本體論”和“詩歌的真理觀”；張力成為現(xiàn)代詩學的重要范疇之一。不過，局限與不足也是明顯的：

1.早期的張力論基本沒有走出“對立統(tǒng)一”路子，而筆者傾向于張力是十足的“關(guān)系主義”產(chǎn)物，這樣張力的內(nèi)涵與覆蓋面將得到大大的提升與豐富。

2.早期的張力論與新批評的其他重要概念——含糊、悖論、反諷、隱喻、象征等，一向被視為同級系列。筆者則傾向于將張力作為“上位”概念而置于它們之上，甚而統(tǒng)領(lǐng)它們，因而張力可能成為現(xiàn)代詩學與現(xiàn)代詩歌語言最主要的“引擎”與“樞紐”。

二

因此我們試圖做如下糾正：從關(guān)系主義角度重新界定張力；從內(nèi)形式入手，審視語言內(nèi)部之間的緊張關(guān)系。

我們以為，從一句詩到一首詩，從一種詩元素到一種詩組織，從肌質(zhì)到架構(gòu)，都屬于一種關(guān)系的結(jié)構(gòu)。各種各樣錯綜的關(guān)系交集，“它們或左或右，或上或下，向著所有的方向開放：你永遠抵達不了沒有處于彼此交叉關(guān)系之中的某個事物?！币簿褪钦f，張力處于詩歌各種質(zhì)素的焦點中，張力“穿梭”于復雜的關(guān)系網(wǎng)絡中才顯示出其巨大的存在與功能。

經(jīng)過近80年文論家們的努力，已然挖掘到詩歌里隱藏著一個放射性磁場。在這樣網(wǎng)絡般的關(guān)系結(jié)構(gòu)中，詩的各種因素永遠處于既吸引又背離，既對抗又包容的混生狀態(tài)。詩的不可釋義和無限延展，詩的瞬間爆發(fā)和即時漂移，詩的透明抵達又深不見底，詩的平易近人卻難以會意，其奧秘，多少是由張力從中“作祟”？現(xiàn)在已沒有人懷疑，一首詩就是一個張力場，一首詩的結(jié)構(gòu)不是一種張力結(jié)構(gòu)。處在這樣一個魔力場上，“任何平凡的東西都有可能在里面被轉(zhuǎn)化為光華璀璨的珠寶”。

我們發(fā)現(xiàn)構(gòu)成張力的因素不少：對立、沖突、互否、互斥、逆反、異質(zhì)、互補等等，有著相克相生、相悖相反、相輔相成的美妙效果?，F(xiàn)在，將近似、類似的因素壓縮合并，著眼于關(guān)系主義視域，以區(qū)別早期邏輯上的二元有機論。張力是對立因素、互否因素、互補因素、異質(zhì)因素，四種主要因素或獨立或交叉或混成，相互吸引又相互排斥，相互較量又相互陪襯，相互撕裂又相互咬合，形成紛繁交織的動態(tài)平衡。這種關(guān)系合力既方枘圓鑿又翕然整體，既卯榫不合又同條共貫。

三

暫且擱置“外部張力”，著眼內(nèi)部文本，我們以為張力在詩歌文本內(nèi)的具體實施主要經(jīng)由四大通道。

1.對立性通道：是最大也是最主要的通道，一般由遠——近、大——小、內(nèi)——外、虛——實、正——反等關(guān)系范疇構(gòu)成，它多構(gòu)成強烈尖銳的矛盾沖突。

2.互否性通道：是最復雜的難以把握的通道，它取決于相互否定的悖謬程度，以及在多大程度上相互取消的平衡效應，或者因否定之否定所產(chǎn)生的“剩余價值”。

3.互補性通道：是勢頭較弱、較溫和、較穩(wěn)健的通道，它猶如繪畫中的紅綠、藍橙、紫黃之互補，沒有黑白那么刺激，但其妙在關(guān)系轉(zhuǎn)化上。互補性通道一般體現(xiàn)為時間——空間、瞬間——恒久、原因——結(jié)果的轉(zhuǎn)換關(guān)系上。

4.異質(zhì)性通道：是異軍突起的另類通道，除保留必要的詩性因子外，它更多與非詩語料、反詩語料（符號、編碼、圖像等）建立廣泛交集的聯(lián)系。

此外，戲劇性沖突情境、多重矛盾線索糾結(jié)，臨界繃緊的懸疑，都可能構(gòu)成形形色色的張力“筋架”。（因篇幅關(guān)系，以上例略）

四

張力的多種層級與樣態(tài)。從秩序等級看，張力詩語由三個層級構(gòu)成，分別是：詞張力（字、詞本身彈性和詞間的搭配）；句張力（相鄰語詞的組合關(guān)系）；篇張力（由通篇語境決定，常于結(jié)尾處引發(fā)）。由此產(chǎn)生的張力樣態(tài)有弱張力、強張力、短張力、長張力、分張力、合張力、顯性張力、隱性張力等等。它們縱橫捭闔，造就詩之織體。（例略）

循此打個比方，張力好比是語言的短路或場效應。短路是電力運行中，相與相之間非正常連接，瞬間產(chǎn)生巨大電流，它在生產(chǎn)與生活中造成災難，但在詩中制造“短路”卻能撞擊出絢麗的輝光；同樣，場效應是介質(zhì)在空間中傳遞，一種長距離的極性間的相互作用，能夠達到能量的極性“飽和”。換個說法，在主體與外物之間，張力充當了彌漫性的“介質(zhì)”；張力的奇異之處就是讓詩語短路或飽和。

在詩文本中缺點短路或場效應偏弱并不打緊，最糟糕的是惡意取消張力。筆者曾多次在會議與文章中批評所謂的“梨花體”，其要害是把張力糟蹋為說話的分行和分行的說話。無張力可言的詩歌大部分是非詩、劣詩和偽詩。

五

據(jù)此，我們可以把張力“量化”為五個等級，形成強弱的梯度關(guān)系，同時也恰好對應詩語陌生化的審美期待。由是推導出一個有關(guān)張力與詩意的“公式”：

一般情況下，詩語的張力越強，詩意越濃；張力越弱，詩意越淡。當張力無限擴大時，詩語趨于晦澀；當張力無限解除時，詩語落入明白。

但有些時候，表面看來很弱的張力，產(chǎn)生的詩意卻不弱；過度追求張力，反而會削弱詩意?；蛘哒f過度濫用張力，詩意可能變得晦澀。張力與詩意之間既潛藏著“正相關(guān)”關(guān)系，又蟄伏著某種二律背反，它使張力變得悖謬詭異。

在此基礎(chǔ)上，我們重申可將張力從對立統(tǒng)一說解放出來，轉(zhuǎn)移到更科學的關(guān)聯(lián)說：詩語的張力是對立因素、互否因素、互補因素異質(zhì)因素等構(gòu)成的緊張關(guān)系結(jié)構(gòu)。且進一步擴展、補充為：

張力是詩語活動中局部大于整體的增殖，詩語的自治能力（即“自組織”狀態(tài)）以最小的“表面積”（容量）獲取最大化詩意。

在這個意義上，我們肯定張力是激活現(xiàn)代詩語的“起搏器”，是通達詩語最短卻最有效的入徑，更是衡量優(yōu)質(zhì)詩語品質(zhì)的標桿與尺度。因而有無張力，是區(qū)分詩與非詩的主要界線。

當然，張力是有限度的：一旦張力無限膨脹，多向之力互相抵消，最終可能變成“無用功”：張力過分“發(fā)力”造成亂麻式“疊加”，詩歌的審美流通必然受到阻隔。

六

目前詩語的張力研究僅僅邁開第一步，雖終要指向張力詩學。全面而開闊地說，張力是內(nèi)張力與外張力的“疊加”或“乘積”。外張力是指心靈世界（情感、精神）與外部世界（社會、歷史、現(xiàn)實、當下）構(gòu)成的古老敵對關(guān)系，亦即心靈面對生命困境、文化困境、自由困境、存在困境所做的掙扎與釋放：內(nèi)張力是指文本內(nèi)部自身（架構(gòu)、肌質(zhì)）——主要是語詞、語言之間的緊張關(guān)系——面對語言困境與語言刷新。外張力與內(nèi)張力兩者一直處于定型與未定型的糾纏狀態(tài)，它們共同形成張力詩學的邏輯起點和基礎(chǔ)。外張力再怎樣強盛、飽滿，因?qū)儆谝庾R中的“語料”尚未定型，根本構(gòu)不成詩歌文本，充其量只能作為詩人寫作資源的重要牽引力。只有當外張力成功地內(nèi)化于內(nèi)張力，顯現(xiàn)為定型的詩語時，詩歌文本才得以成立。自然，如果外張力過于強大，沒有內(nèi)張力支持，詩歌文本容易失之粗糙，流于宣諭；而拼命追求內(nèi)張力，無視外張力存在，詩歌文本可能走向刻意做作，詩歌價值同樣短斤缺兩。所以未來的張力詩學，一定要解決好外張力與內(nèi)張力的平衡。

（本書系專著《現(xiàn)代詩：語言張力論》（34萬字）之核心觀點）