冷靜而細(xì)膩，你不熟悉的另一個(gè)美國(guó)

美國(guó)藝術(shù)殿堂的閃光燈下，鮮有寫實(shí)藝術(shù)家站立。4月2日，由湖北省博物館與中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館、美中油畫家聯(lián)盟、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫院、大連現(xiàn)代博物館、天津美術(shù)館、浙江省博物館、上海美術(shù)館共同主辦的，目前國(guó)內(nèi)首個(gè)最大規(guī)模的美國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫聯(lián)展開(kāi)展。

當(dāng)我進(jìn)入展廳，還是習(xí)慣性的想要尋找一些和美利堅(jiān)相關(guān)的元素，譬如有商業(yè)logo或是抽象線條的當(dāng)代概念和抽象藝術(shù)。

最先落入眼中的是年輕女畫家特雷莎·埃利奧特的《解救》。三個(gè)幾乎是從泥漿的河中游出的小男孩躍然于畫面之上，被水泡皺的牛仔短褲，剛剛經(jīng)歷過(guò)一場(chǎng)斗爭(zhēng)后松懈下來(lái)的表情，甚而是細(xì)微變化的光線，都被畫筆細(xì)細(xì)記錄下來(lái)。

我被畫面深深打動(dòng)，甚至耐不住性子再聽(tīng)關(guān)于畫作背景的講解。移步于51位寫實(shí)主義藝術(shù)家的100幅作品，那是我乃至整個(gè)中國(guó)都不熟悉的美國(guó)，在好萊塢大片、美式快餐和美國(guó)夢(mèng)中都看不到的美國(guó)。

“當(dāng)代美國(guó)寫實(shí)主義在中國(guó)鮮為人知。對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，想到當(dāng)代美國(guó)藝術(shù)的構(gòu)成時(shí)，寫實(shí)主義通常不會(huì)被考慮其中。一個(gè)說(shuō)法是當(dāng)前的美國(guó)寫實(shí)主義是乏善可陳的，或簡(jiǎn)單地說(shuō)是不存在的?！泵乐杏彤嫾衣?lián)盟主席保羅·麥科馬克說(shuō)。

如果結(jié)合當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)，這是一個(gè)十分有趣的現(xiàn)象。在過(guò)去的一個(gè)世紀(jì)，中國(guó)的寫實(shí)主義受到高度尊敬并被列入很多大學(xué)和學(xué)院的必修課中。將視角轉(zhuǎn)至國(guó)內(nèi)藝術(shù)家，能走向世界舞臺(tái)的，往往是寫實(shí)主義。

戲劇化的是，同一時(shí)期，美國(guó)的藝術(shù)與寫實(shí)主義油畫卻被拋到了一邊。單看藝術(shù)環(huán)境，現(xiàn)代主義展現(xiàn)在公眾的想象中。到了上個(gè)世紀(jì)50年代，一般大學(xué)則不再教授具象藝術(shù)。其后幾十年間具象藝術(shù)都屬于局外人。直至上世紀(jì)90年代中期，一批新院校和畫室開(kāi)始成立，寫實(shí)主義逐漸恢復(fù)。推動(dòng)這場(chǎng)復(fù)興的，是一批有社會(huì)良知、嚴(yán)肅真誠(chéng)的藝術(shù)家，他們以藝術(shù)的語(yǔ)言歌頌愛(ài)與和平，展示美與力量，禮贊綠與生命。

因而，盡管只有短短二十年時(shí)間，但面前的創(chuàng)作卻讓諸多與我一樣的觀者震撼。約書亞·拉羅柯的《畫家妻子的肖像》，其原型正是80后畫家的妻子勞拉。畫面靜美，唯一的裝飾品是鋪在額間的光線。這位畫家代表著年輕且迅速成長(zhǎng)的新興藝術(shù)家，對(duì)美麗和復(fù)興古典繪畫傳統(tǒng)充滿熱忱。而這幅作品是他為妻子畫的第一幅肖像，也是他永遠(yuǎn)不會(huì)出讓的一幅作品。

在撫慰心靈時(shí)，寫實(shí)主義也在提醒世人不忘創(chuàng)傷。畫家馬克斯·金斯伯格的《皮耶塔戰(zhàn)爭(zhēng)》，畫面中的母親雙手環(huán)抱著躺在地上、受傷的兒子的身軀，仰面哭泣，背后是伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中的石油井架和翻起的滾滾硝煙。被鮮血染紅的紗布、墊在傷者身下的美國(guó)國(guó)旗、母親痛徹心扉的表情，都在用寫實(shí)撞擊觀者的內(nèi)心。