淺議秦腔打擊樂在戲曲樂隊(duì)中的職能

張宗讓

秦腔打擊樂源遠(yuǎn)流長，歷史悠久，遺產(chǎn)豐富。經(jīng)過千百年來的發(fā)展、創(chuàng)新、積淀，現(xiàn)已形成了一套完整的音樂體系，不僅能充分為舞臺表演提供輔助，而且能獨(dú)立的完成表情達(dá)意的功能，其強(qiáng)烈的節(jié)奏，熾烈的音響，滲透于演員的唱、念、做、打、舞等各個表演環(huán)節(jié)，在戲曲樂隊(duì)中，具有指揮、領(lǐng)奏、伴奏、造型等多種職能。本文就秦腔打擊樂的主要職能，作一探討。

一、指揮職能

在戲曲舞臺演出中，司鼓不僅是一名伴奏者，更是一名指揮者。司鼓（打擊樂）要掌握舞臺演出的調(diào)度、節(jié)奏、情緒，是整個舞臺演出的實(shí)際控制者。秦腔打擊樂的指揮職能，主要表現(xiàn)為，

其一：打擊樂有許多開場鑼鼓，如“南瓜蔓”、“湖廣鑼”、“十樣景”、“爆落錘”“四錘開場”“串子開場”等。其職能是告知舞臺演出各部門和廣大觀眾，舞臺演出即將開始，請大家做好準(zhǔn)備。

其二：演員的上下場和管弦樂隊(duì)的伴奏，以及舞美隊(duì)的操作，皆由打擊樂來引導(dǎo)和控制。在傳統(tǒng)的舞臺演出中，開場鑼鼓結(jié)束之際，也就是演出大幕（物美隊(duì)操作）開啟之時，標(biāo)志著戲曲演出正式開始。演員的上場或下場都是在打擊樂的引導(dǎo)下進(jìn)行的，如“豹子頭上場”、“四擊頭上場”、“擂錘上場”、“毛子頭上場”、“倒八錘上場”，又如“倒四錘下場”、“一串鈴下場”、“列錘下場”等，就是由打擊樂引導(dǎo)、輔助著演員舞臺表演的全過程。管弦樂隊(duì)更是在打擊樂（司鼓）的引導(dǎo)、指揮下發(fā)揮著伴奏功能。無論是管弦樂隊(duì)的唱腔伴奏、背景音樂，還是問奏曲的演奏等，它的起、收以及演奏過程中節(jié)奏、情緒的變化起伏等都是在打擊樂（司鼓）的控制下進(jìn)行的，這也就是板頭銅器或曲牌鑼鼓的職能。如板頭銅器“大塌板”、“三錘攔頭”、“八哥洗澡”，再如曲牌鑼鼓“三眼腔”、“普天樂”、“花梆子”、“殺妲己”等。當(dāng)然，在現(xiàn)代的演出中，特別是新創(chuàng)作劇目，由于西洋管弦樂的加入，樂隊(duì)的構(gòu)成發(fā)生了一些變化，打擊樂（司鼓）的部分指揮職能被樂隊(duì)指揮代替了，但也僅僅是一個相互協(xié)作的關(guān)系，樂隊(duì)的指揮不可能完全替代司鼓（打擊樂）的指揮職能。

其三：司鼓對戲曲演出的指揮是全方位的，包括舞美隊(duì)在內(nèi)。舞臺演出大、二幕的開合，都是在打擊樂的控制之下進(jìn)行的，并且舞臺場景、前臺道具的擺放都要在打擊樂規(guī)定的時間內(nèi)完成。

二、伴奏功能

一般來講，戲曲樂隊(duì)屬于伴奏樂隊(duì)，從屬于演員的表演，是為演員的舞臺表演服務(wù)的。打擊樂在千百年來的歷史嬗變中，隨著舞臺實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)積累和理論升華，已經(jīng)形成了自己為舞臺表演服務(wù)的一整套約定俗成的規(guī)范。這種規(guī)范（程式）已為廣大觀眾所熟悉和接受，也為演員創(chuàng)造角色提供了便利，如動作銅器。先看“豹子頭類”銅器。各種“豹子頭”的用途不盡相同，如“單豹子頭”可用于各類人物的上場、說詩、表功、念白、表演等，演奏時情緒比較平穩(wěn)、中庸，節(jié)奏不疾不徐；“雙豹子頭”常用于劇種大人物上場、說詩、表功、念白、表演等，演奏時情緒比較激昂，氣勢宏大，節(jié)奏較快；“小豹子頭”則用于旦角、文生一類人物上場說詩時，而且僅用干鼓、牙子領(lǐng)奏，表現(xiàn)的情緒徐緩、文靜。再看“五錘”類銅器。“慢五錘”多用于配合大人物進(jìn)門、出門、叩拜、歸坐等表演動作，表現(xiàn)的情緒徐緩端莊；“緊五錘”多用于須生、凈角等人物快速念白前或念白中墊奏，節(jié)奏較快，表現(xiàn)的情緒緊張且穩(wěn)重；“小硬五錘”常用于小生、小旦、小丑、酒保、差人等人物上下場、進(jìn)出門，或說詩、念白前，表現(xiàn)的氣氛比較輕快。同時，板頭銅器、曲牌銅器的使用也有嚴(yán)格的規(guī)范，有男女、身份、年齡、性格（行當(dāng)）之別，一般不能混用。

秦腔打擊樂為演員的舞臺表演提供了便利，有利于人物形象的創(chuàng)造。同時它規(guī)定、約束著演員的表演，也就是用什么樣的銅器，就要有什么樣的舞臺表演。因?yàn)榇驌魳纷约罕旧硪灿泄?jié)奏、時值、情緒等的限制，演員和打擊樂是相互協(xié)作、相輔相成的關(guān)系。

三、造型功能

陳幼韓先生在其戲曲理論專著《戲曲美學(xué)探索》中談到“器樂美”時說，“戲曲器樂（不論是管弦樂還是打擊樂）……積極地參與藝術(shù)形象的塑造，從內(nèi)到外，都成為那形象的本身?！逼湓煨凸δ苤饕憩F(xiàn)為：

1、造景。大凡演員上場，都是用打擊樂引導(dǎo)或在打擊樂演奏中登場，打擊樂所演奏的曲目，是由劇情所規(guī)定的，參與舞臺形象的塑造：如果是打擊樂戰(zhàn)鼓咚咚，鑼鼓齊鳴，那營造的一定是戰(zhàn)場、殺場氣氛，即將上場的演員必是武將或監(jiān)斬官員，如一般的武戲“擋子”、《竇娥冤·殺場》；如果是堂鼓邊奏再加一兩聲吊叉弱奏，那表現(xiàn)的一定是蕭殺的夜景，如《周仁回府·夜逃》；如果打擊樂演奏的是“小鑼一串鈴”，那即將上場的肯定是活潑可愛的小姑娘或是詼諧幽默的小酒保。

打擊樂的造景，就是渲染氣氛，營造舞臺表演環(huán)境，使觀眾“未見其人，先聞其聲：聞其聲，如見其人。”使戲曲表演這一虛擬、寫意的藝術(shù)形式變得真實(shí)、具象，使演員更易入戲，使觀眾更易入迷。

2、造情?！耙淮蚬?jié)奏，二打感情”。打擊樂是伴奏，戲曲表演離開了打擊樂就不是戲曲。如：打擊樂用“一串鈴”把小姑娘送上場，她不用開口，觀眾就已對這個人物形象了解了大半。戲曲離開了樂隊(duì)（特別是打擊樂）的伴奏，就顯得很不完整，沒有神韻，沒有了靈魂。加入打擊樂的伴奏，戲曲的表演才會顯得活靈活現(xiàn)，形神具備。

試以秦腔打擊樂中部分銅器運(yùn)用為例。“四擊頭”一般用于武戲的動作表演，但更多地運(yùn)用于亮相，而且文戲武戲皆用，如《三對面》結(jié)尾包公亮相用“四擊頭”，使人物形象顯得高大雄偉，氣宇軒昂；“亂砸”一般用于劇中人思想紊亂、驚慌失措、受刑疼痛等表演動作，或表現(xiàn)武戲中敗軍慌亂、丟盔棄甲之勢。又如，《豆汁記》金玉奴下場去為莫稽取豆汁時用“一串鈴”，由慢漸快，打出了此時金玉奴因愛慕莫稽而怕他走掉，不得不拿豆汁為他充饑的復(fù)雜心態(tài)?！耙淮彙钡倪\(yùn)用也進(jìn)一步體現(xiàn)了金玉奴嬌小天真，活潑可愛的藝術(shù)形象。再如，《蘆花蕩》、《單刀赴會》中“亮鐃鈸”的運(yùn)用。《蘆花蕩》中張飛兩肩一聳，脖子一歪，雙手把鬢須一捋，“亮鐃鈸”“倉才才才……”張飛傲慢、桀驁不馴的形象耀然而出；《單刀赴會》里關(guān)羽馬步蹲襠，左手捋髯，右手背刀，“亮相”，“亮鐃鈸”“倉才才才……”關(guān)羽雄偉高大，威武不屈，義無反顧的藝術(shù)形象，立刻體現(xiàn)了出來。但如果沒有這些打擊樂音響效果的陪襯，正如陳幼韓先生所說“離開了打擊樂，水袖、髯口、翎子、馬鞭、刀槍把子……全都成了玩物或廢物。所有的舞臺表演，全都顯得空了、傻了、假了……可是一旦出現(xiàn)了打擊樂，整個舞臺便立刻生機(jī)勃勃，洋溢著感人的生活氣息，充滿了魅人的藝術(shù)光彩，生旦凈丑、唱念做打扮，全都活了起來。有它則一切真，無它則一切假?！?/p>

綜上所述，秦腔打擊樂具有指揮、伴奏、造型等功能，是秦腔表演藝術(shù)不可或缺的重要組成部分，貫穿于劇目演出的始終，融匯于演員的身段、唱腔、念白、做、舞等表演各個環(huán)節(jié)，與秦腔藝術(shù)水乳交融，密不可分。應(yīng)該深入研究，繼承創(chuàng)新，博采眾長，與時俱進(jìn)，使其在舞臺演出中煥發(fā)出更加燦爛的光芒。