19世紀俄國文學中“小人物”形象的嬗變

摘 要：19世紀俄國文學中的“小人物”形象，自普希金拓開先河后，許多作家在這個領域相繼展現鋒芒，果戈理緊隨其后，創(chuàng)作了不同性格的“小人物”，成為這方面卓有成就的作家。此后，人道主義作家陀思妥耶夫斯基對“小人物”的命運也給予了極大的關注。三位文壇巨匠，展現了不同時期的“小人物”的不同形象。

關鍵詞：俄國文學 “小人物” 嬗變

“小人物”形象的藝術刻畫在19世紀俄國文學中占據非常重要的地位。就社會地位而言“小人物”是與統(tǒng)治者權貴們相對而言，處于社會底層或邊緣的人們?！靶∪宋铩背休d著作家對那個黑暗時代的社會階層小官吏、小職員、小知識分子等底層社會民眾的性格特點、心理活動和行為方式的關心與思考，但是“小人物”形象成功的背后又潛存著作家們一定的局限性。

一、“小人物”形象的崛起

19世紀30年代正值俄羅斯社會變革期，在俄國社會掀起了一股推翻沙皇專制制度的革命思潮。革命活動卻沒有喚起廣大人民的覺醒意識，這引起了普希金的關注，于是將觸筆伸向了底層民眾的靈魂深處，開創(chuàng)了俄國文學史上第一個“小人物”。 從此，“小人物”的描寫便貫穿于19世紀俄國文學界。

作者以故事敘述人的身份描寫他三次遇到驛站長維林命運的變化。主人公是個十四品的小文官，年邁體衰，與女兒杜妮亞相依為命。后來女兒被一位貴族軍官拐騙，他徒步去彼得堡想“把迷途的羔羊帶回家來”，可是被拒之門外。至此，維林失去了生活的依靠和希望，含恨而終。

小說以深刻的思想、嚴謹的結構和鮮明的人物形象描述驛站長凄苦的一生，批判了俄國森嚴的等級制度，揭示了小人物的悲劇命運。善良且懦弱的性格是導致他死亡的直接原因。在維林身上，作者寄寓了一定的同情和憐憫，但也表現了作者對其懦弱忍讓和卑躬屈膝的深刻反思。然而，普希金的偉大不只是塑造了俄羅斯文學史上第一個“小人物”形象，而且作為一個貴族能夠跨越階級刻畫出一個平凡的人物形象，通過維林幾次尋找女兒的過程逐步展示了社會地位不平等的悲哀，真實地反映了沙皇時代底層人民與統(tǒng)治階級之間的矛盾，可見當時作者思想之進步。

二、“小人物”形象的發(fā)展

四十年代后，果戈理進一步發(fā)展了“小人物”的主題。作者曾在彼得堡當過小職員，但薪俸微薄，?？拷桢X度日。在那里他目睹了腐敗黑暗的專制統(tǒng)治下的人情冷漠，對小人物的卑微地位和悲慘命運予以深切的同情，并用文字抨擊并諷刺了當時沙皇統(tǒng)治下的俄國等級森嚴的官僚制度。小說《外套》的主人公巴什馬奇金，是一個五十多歲的九品文官，沒有興趣和愛好，也沒有朋友。一件耗費了他所有積蓄的外套的被劫，向警察署長官求助的失敗，使失望的巴什馬奇金一病不起，最后嗚呼哀哉。但結尾處的荒誕手法，使主人公的靈魂復活，最終靈魂搶到了長官的“外套”，這無疑是對當時俄羅斯黑暗現實的批判。果戈理通過這個復仇幽靈的形象向人們展示處于壓迫地位的“小人物”的反抗，以此表達對受壓迫人民的深切同情和對光明未來的深切盼望。

《外套》形象刻畫更為深刻，貴族形象不再被美化了，而是給予了批判，闡明“小人物”致死的主要原因就是源于上層階級的壓迫。評論家們曾說，果戈理小說的“笑”是“含淚的笑”，他用含淚的幽默去控訴不平等的社會現實。陀思妥耶夫斯基也曾說過一句話：“我們都是從果戈理的《外套》里走出來的。”果戈理認為不合理的社會關系壓抑和扭曲了人的優(yōu)良品質和遠大抱負，使人們安于現狀，逆來順受。而這樣一個荒誕的結尾表明，巴施馬奇金式的人應該勇敢地站起來反抗壓迫，反抗黑暗勢力。

三、“小人物”形象的升華

繼果戈理后，陀思妥耶夫斯基深化了“小人物”這一主題。作者通過所塑造的眾多“小人物”形象，毫不留情地去抨擊當時社會制度的丑惡，描寫人們在暗無天日的社會中瘋狂絕望的沮喪心理，正是這種心理描寫引領讀者撕開黑暗現實的一角，身臨其境的感受著社會的骯臟與腐敗。

作者在《罪與罰》中塑造了一系列生活在社會底層的窮大學生、小官吏、女仆等“小人物”形象，展示了他們交織著血和淚的生活歷程。窮大學生拉斯柯爾尼科夫因交不起學費而被迫輟學，為了證明自己是一個很“不平凡的人”而殺人。然而殺人后無法擺脫內心的恐懼，處于痛苦的矛盾沖突中，感到自己原先的一切美好的感情都隨之破滅了，這是比法律懲罰更嚴厲的良心懲罰。所以在索尼婭宗教思想的感召下，向警方投案自首。最終，他們決心虔信上帝，以懺悔的心情承受一切苦難，獲取精神上的新生。

19世紀中后期的俄羅斯，作家在面對社會和歷史發(fā)生巨大變革的進程中，都在緊張地思考著。當很多思考與做法都變得毫無意義時，信奉上帝、懺悔罪孽、祈求精神復活便成為他們的最終選擇。由于命運的捉弄、自身的弱點和社會的黑暗，“小人物”對美好生活的追求是得不到實現的?？梢姡铀纪滓蛩够凇靶∪宋铩鄙砩纤脑⒆诮叹融H思想的良苦用心。拉斯柯爾尼科夫最終皈依上帝、接受肉體懲罰、獲得精神救贖的過程意味深長、引人深思。

四、結語：“小人物”之所以是“小人物”，他們長期處于被侮辱與被損害的地位，失去了反抗的信心所造成的。盡管“小人物”的基本特征是懦弱的、逆來順受的，但作家們筆下的“小人物”性格卻并不是千篇一律的，如《外套》中的幽靈就是具有反抗意識的藝術形象，這些“小人物”反抗的意識是朦朧的，反抗的方式也是過于消極的，但畢竟表明了他們的初步覺醒和為爭取生存的權利而進行斗爭的勇氣。無論被塑造的形象如何，結局又如何，都是作者結合當時所處的社會歷史背景，以不同的視角深入剖析，進而借助“小人物”的命運，表達對黑暗的社會局面的思考和關心。

參考文獻：

[1]李毓臻.俄國文學十六講[M].北京：中國青年出版社，2010.

[2]劉文飛.普希金集[M].廣州：花城出版社，2008.

[3]鄭體武.俄羅斯文學簡史[M].上海：上海外語出版社，2006.

作者簡介：曲慧玲（1989-），女，黑龍江人，沈陽師范大學外國語學院2012級外國語言學及應用語言學（俄語語言學）專業(yè)研究生。