當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中綜合材料運(yùn)用的考量

不同的材料構(gòu)建了不同的世界，材料是一種表達(dá)方式，它打開了不同的思維，讓我們看到各種的可能性。綜合材料可以為藝術(shù)家個(gè)人思維廣闊的發(fā)散和表達(dá)提供條件，也可以在技術(shù)層面上予以科技支持，選擇了恰當(dāng)?shù)牟牧蟻磉M(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，能更好地幫助藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)進(jìn)行思想的表達(dá)。

一、綜合材料運(yùn)用在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的作用

綜合材料在藝術(shù)創(chuàng)作中早已被藝術(shù)家們廣泛運(yùn)用，這種運(yùn)用直接影響了藝術(shù)創(chuàng)作的整個(gè)過程，以致作品最后呈現(xiàn)的優(yōu)劣狀態(tài)，所以在材料運(yùn)用的選擇上，會(huì)必然存在一些被藝術(shù)家們考慮到的前提——材料的運(yùn)用必須是服務(wù)于藝術(shù)創(chuàng)作的。

1、綜合材料的運(yùn)用促使藝術(shù)創(chuàng)作多元化

藝術(shù)創(chuàng)作是為了把個(gè)性展現(xiàn)到作品中。一些藝術(shù)家視材料不再固定于功能需要，通過巧妙發(fā)掘材料所涵蓋的信息，做到引導(dǎo)觀眾對(duì)個(gè)體和社會(huì)的思考，這樣藝術(shù)家就有可能在語(yǔ)言、材料的轉(zhuǎn)換過程中找到一種更適合自己的表達(dá)方式，找到一個(gè)更有創(chuàng)造性的表達(dá)方式，以及更富有個(gè)人化語(yǔ)言特色的表達(dá)方式。在表達(dá)藝術(shù)的時(shí)候，有些藝術(shù)家可能會(huì)運(yùn)用不同的材料使作品表達(dá)得更清楚，更透徹，更直觀。

2、綜合材料的運(yùn)用成為思想的延續(xù)和拓展

藝術(shù)史需要思想去支撐的，只有思想和意識(shí)、觀念上的提高才會(huì)有藝術(shù)品價(jià)值的提升。今天除了我們過去所認(rèn)為的藝術(shù)，還做了另外想不到的問題和角度，這就是非架上繪畫能表達(dá)的。非架上繪畫在綜合材料的運(yùn)用上，可以使藝術(shù)家的思想得到了拓展，表達(dá)方式得以多元化，更好的延續(xù)了他們的思想。

3、綜合材料的運(yùn)用促使藝術(shù)風(fēng)格形成

在造型藝術(shù)中，藝術(shù)作品是由藝術(shù)家通過對(duì)綜合材料進(jìn)行加工制作成的，材料與藝術(shù)家是一種互動(dòng)的制約關(guān)系。一方面材料從“純材料”變?yōu)樗囆g(shù)作品的過程是由藝術(shù)家完成的，因此如果沒有藝術(shù)家的參與，材料只僅僅是物質(zhì)而已，不能自動(dòng)成為藝術(shù)品，所以材料受制于藝術(shù)家。而另一方面，藝術(shù)家制作藝術(shù)品的過程中，也受制于所使用的材料。材料的物質(zhì)性能決定藝術(shù)家制作藝術(shù)品的能動(dòng)范圍。藝術(shù)家的創(chuàng)造力、想象力無(wú)法脫離供之所使用的材料，藝術(shù)家在創(chuàng)作中也受材料的制約。所以說材料使藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格在運(yùn)用制約中形成。

二、綜合材料的使用在創(chuàng)作中存在的一些質(zhì)疑

1、材料運(yùn)用中模仿過渡—模仿尺度

現(xiàn)今許多藝術(shù)家為了商業(yè)利益，依葫蘆畫瓢，模式化生產(chǎn)。出現(xiàn)許多雷同的材料運(yùn)用，相近的藝術(shù)語(yǔ)言在當(dāng)代藝術(shù)的舞臺(tái)上，是我們應(yīng)該警醒的地方。

2、材料運(yùn)用中重視不夠——重視程度

目前有一些人對(duì)創(chuàng)作材料的不重視，甚至一些知名的藝術(shù)家也是如此。在許多的油畫創(chuàng)作中有很多新材料的介入，如借用釘子、塑料、電路板等綜合材料，但在這些創(chuàng)作之中常因忽視材料與材料之間的兼容度，而導(dǎo)致嚴(yán)重的畫面問題，最后破壞了整個(gè)創(chuàng)作。

3，材料運(yùn)用中思想不夠——思想深度

一些人僅靠材質(zhì)的新穎、新潮吸引大眾的眼球，只追求材料帶來的視覺沖擊，不去把握作品的思想深度，結(jié)果造成作品過于淺薄。材料是表達(dá)藝術(shù)語(yǔ)言不可或缺的部分。而且，我們對(duì)材料關(guān)注的前提是把握藝術(shù)規(guī)律，表達(dá)對(duì)美的理解和感受。

三、考量綜合材料運(yùn)用中“度”的把握

1、模仿尺度的多少

對(duì)于在藝術(shù)上比我們走得遠(yuǎn)一些，早一些的藝術(shù)家我們確實(shí)應(yīng)該好好的借鑒學(xué)習(xí)他們，但我們應(yīng)該要學(xué)習(xí)借鑒的不是他們作品中借以表現(xiàn)的材料，也不是表現(xiàn)的方式語(yǔ)言，而是他們的藝術(shù)思維和觀念，這才是藝術(shù)之本，這才能使我們脫離當(dāng)代藝術(shù)作品的模仿化，從而走出自己的路。

材料的借鑒并非在所有的藝術(shù)創(chuàng)作中都行得通，并非適用于各種類型的藝術(shù)創(chuàng)作。這要看藝術(shù)作品本身的需要。例如油畫創(chuàng)作，它本身的題材就是非常多樣化的，有表現(xiàn)當(dāng)代的、古典的、意象的、具象的等?，F(xiàn)今有的藝術(shù)家運(yùn)用現(xiàn)代媒材、電路板、電子材料等直接表現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作。而也有許多創(chuàng)作者依葫蘆畫瓢，把這種材料來運(yùn)用到古典題材的油畫創(chuàng)作中去，那這就不合時(shí)宜了，非但不能夠表現(xiàn)藝術(shù)情感，阻礙作品感情傳達(dá)，反而破壞了作品，使得材料的運(yùn)用與作品不和諧，打破了畫面的平衡。

藝術(shù)家在自我突破自我創(chuàng)新時(shí)，不管用什么樣的綜合材料，都必須深刻了解媒材的性質(zhì)是否符合所要表現(xiàn)的作品情感，樹立自己獨(dú)特的標(biāo)志。

2、重視程度的輕重

在藝術(shù)創(chuàng)作中，綜合材料的選擇至關(guān)重要，它很大程度上決定了藝術(shù)作品的性質(zhì)與給人帶來的感覺。

首先，重視材料的材質(zhì)性，這一點(diǎn)決定了藝術(shù)作品給人感官上的刺激。材料的本身就有自己的語(yǔ)言和自身的情感，這要求藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，把握材料本身的性質(zhì)，并充分利用這些性質(zhì)來達(dá)到想要追求的藝術(shù)效果。例如，一件同樣題材的雕塑作品，如果采用金屬作為創(chuàng)作材料，那么給人帶來的感覺必然是生硬的、冰冷的、力量的。而如果換做是用軟材料來做這一雕塑，運(yùn)用布料、織物等，它所表現(xiàn)出來的效果相較前者肯定顯得更溫和、更細(xì)膩，這正是因?yàn)閮煞N材料的性質(zhì)不同，所傳達(dá)的情感也就不同了。

其次，創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)，同時(shí)也必須重視一種材料在作品中的運(yùn)用比例，這一材料的運(yùn)用占據(jù)整個(gè)藝術(shù)作品的比例。拿漆畫創(chuàng)作來舉例，漆畫本身就是工藝與藝術(shù)的完美結(jié)合，在很多漆畫作品中都是運(yùn)用技法本身所帶來的效果來決定畫面的整體效果和最終給人的感受，而這一點(diǎn)往往被許多藝術(shù)家過分運(yùn)用在畫面中。如今漆畫技法的使用甚至是陷入了一種被濫用的狀況，許多藝術(shù)家在創(chuàng)作作品時(shí)并沒有根據(jù)畫面的需求來選擇技法而是一味地想要炫技，想讓一幅畫能夠把所有的技法都用上，什么灑粉、貼鉑、起皺、貼蛋殼……結(jié)果反倒是弄巧成拙，使得整張畫的畫意全無(wú)，而這些技法的使用也絲毫沒有幫助畫面半分，到落了個(gè)不倫不類的下場(chǎng)。有技而無(wú)藝，失去了畫家創(chuàng)作的最終目的——展現(xiàn)藝術(shù)思想而不是展現(xiàn)技術(shù)高超。

3、思想深度的傳達(dá)

藝術(shù)不論是傳統(tǒng)的主流藝術(shù)和前衛(wèi)藝術(shù)，在研究藝術(shù)形式、藝術(shù)材料和藝術(shù)語(yǔ)言的同時(shí)也要考慮藝術(shù)中的內(nèi)容和思想，這對(duì)發(fā)展中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)很有價(jià)值。因?yàn)槊襟w的進(jìn)入使得藝術(shù)創(chuàng)作更加的多元化。藝術(shù)家們應(yīng)該清晰的認(rèn)識(shí)到，現(xiàn)在的藝術(shù)創(chuàng)作中更注重思想的傳達(dá)，一切材料皆是服從于藝術(shù)，服從于思想的。我們?cè)谶\(yùn)用材料進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候要明確地認(rèn)識(shí)到：不是什么材料都可以用，關(guān)鍵看你作品的需要，表達(dá)的需要。而不是材料運(yùn)用的越多就意味著越高級(jí)，就意味著越當(dāng)代。藝術(shù)創(chuàng)作要有思想，有理念，要有從宏觀尺度到微觀尺度把握的策略，藝術(shù)不是空架子，藝術(shù)創(chuàng)作是文化的體現(xiàn)，是“思”與“想”的結(jié)合。所以綜合材料在藝術(shù)創(chuàng)作中，是輔助藝術(shù)品來表達(dá)藝術(shù)思想的，是不能使其本質(zhì)超越和掩蓋藝術(shù)作品本身的。

四、總結(jié)

一個(gè)藝術(shù)家最終練就的是他對(duì)世界和藝術(shù)本體的認(rèn)識(shí)，掌握任何一種材料都只是為某一時(shí)段藝術(shù)語(yǔ)言做服務(wù)，體現(xiàn)藝術(shù)本身才是藝術(shù)家所要表達(dá)的最終目的。

當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值體現(xiàn)不是在于你借用了什么樣的綜合材料，而是你思考了什么樣的當(dāng)代問題。

我們應(yīng)該少去想用什么材料來表現(xiàn)，而是應(yīng)該思考自己為什么要選用這些材料來表現(xiàn)。明確材料在作品中的地位，把握好綜合材料使用度的原則才能創(chuàng)作出更好的藝術(shù)作品來。

【王歡，江西科技師范大學(xué)研究生部】