我國(guó)古代陶瓷雕塑的線性美探析

在歷史的長(zhǎng)河中，中國(guó)的陶瓷雕塑不斷的綻放出其光芒的色彩，最早起始于新石器時(shí)代，與西方的陶瓷相比，中國(guó)的陶瓷主要是體現(xiàn)了民族的特色。陶瓷雕塑也是一種藝術(shù)，而且是一種實(shí)體化的藝術(shù)，具有很強(qiáng)的空間感，可以說(shuō)是實(shí)體與空間相融合的一種藝術(shù)美感，這種美感是通過(guò)物體的體積在空間上的有效占用達(dá)到的一種美的效果。中國(guó)的陶瓷注重的是“線”的光輝之美，純粹的空間占有只是一種呆板的美。中國(guó)在對(duì)“線”的研究上，形成了獨(dú)具東方特色的審美觀點(diǎn)。

一、“線”的本質(zhì)屬性

線條和色彩不同，色彩描述的是實(shí)實(shí)在在的物體屬性，在自然界中色彩是客觀存在的，但是線條在現(xiàn)實(shí)生活中是很難找到他的對(duì)應(yīng)體的，我們視覺(jué)上的線條也僅僅是“面”的反應(yīng)，不同的面積表現(xiàn)出不同的線條特征。

線條是人的創(chuàng)造物，它是從自然界中提取出來(lái)的，是主觀客體的有意識(shí)的產(chǎn)物。這就自然而然的突出線條的一個(gè)特點(diǎn)：抽象性。線條因此也成為將物體抽象化的一種手段。有的評(píng)論家將線條比喻成是人的精神和心理的表現(xiàn)，具有一定的生命力和鮮明的個(gè)性。

雖然現(xiàn)實(shí)中不存在真正的“線”，其形態(tài)均是通過(guò)“面”反映出來(lái)。但是，在藝術(shù)的領(lǐng)域里仍在大量的使用，且具有豐富的含義。陶瓷更具有藝術(shù)性，現(xiàn)在雕塑的形成過(guò)程中具有復(fù)雜多變的特色，因?yàn)槠洳煌诶L畫(huà)二維的線。有人將線的定義說(shuō)成是雕塑外形的一種輪廓，或者是在光的投射下形成的陰影。這種對(duì)線條的解釋可以說(shuō)將中國(guó)雕塑的線條給掩蓋了，這種線條的定義符合西方的觀點(diǎn)，要是能夠給出精確的定義，“線”的美學(xué)特征是根本體現(xiàn)不出來(lái)的。我國(guó)古代陶瓷雕塑對(duì)“線”作出了極為不同的美學(xué)解釋。

二、中西“線”觀念的差異

有位學(xué)者在對(duì)中國(guó)的畫(huà)進(jìn)行評(píng)論時(shí)，提到“線”的美學(xué)特征，他認(rèn)為“線”是對(duì)凸凹的顯示，對(duì)輪廓實(shí)體的描述；中國(guó)畫(huà)是通過(guò)一定的線條組合，表達(dá)出一定的物象風(fēng)格。從這位學(xué)者的觀點(diǎn)可以看出，中國(guó)對(duì)線條的定義與西方的巨大不同：西方的線條是為了突出物的立體感，是為了創(chuàng)造一種幻想存在的，此時(shí)的線只是一種服務(wù)的身份。而中國(guó)的線條是獨(dú)立的，具有自由的身份。

西方傳統(tǒng)的雕塑是不存在嚴(yán)格意義上的線條的。他們所說(shuō)的線是一種體與面的結(jié)合，為了形成一種錯(cuò)覺(jué)，不是一個(gè)可觸摸的實(shí)體。當(dāng)從另一個(gè)角度去觀察時(shí)又會(huì)形成另一種景象，剛才的畫(huà)面又會(huì)消失不見(jiàn)，它真真正正存在的是一種體和面。西方的雕塑就不用線，觀察所看到的線只是物體轉(zhuǎn)折的邊緣形成的。中國(guó)古代的陶瓷雕塑中，線不僅是視覺(jué)上的存在，更是實(shí)際可以觸摸到的。我國(guó)古代的陶瓷雕塑和其他雕塑一樣，自然的運(yùn)用線條來(lái)塑造物形，線條的運(yùn)用又講究其“神”。

中國(guó)的美學(xué)通過(guò)線的描繪，更多的是體現(xiàn)一種情景交融的效果，線的錯(cuò)綜復(fù)雜的穿插可以達(dá)到這一效果。這樣刻畫(huà)出來(lái)的雕塑不是孤單的，而是與世界是一個(gè)整體，是有生命力的。西方的雕塑著重對(duì)空間的應(yīng)用，通過(guò)對(duì)雕塑的實(shí)體刻畫(huà)來(lái)達(dá)到一種立體感，這樣置于空間的雕塑是呆板的，不能像中國(guó)雕塑那樣，以線條的運(yùn)用給人以遐想的空間感。他們用線的目的是為了服務(wù)造型而用。著名的哲學(xué)家黑格爾曾說(shuō)過(guò)“速寫(xiě)和草稿卓越的表現(xiàn)了畫(huà)家的天賦”可見(jiàn)，不僅是在雕塑上面，畫(huà)家也很注重對(duì)線條的運(yùn)用。圓雕對(duì)線的運(yùn)用可以說(shuō)是不見(jiàn)其痕跡，雕刻家注重立體的描述，線條是對(duì)立體輪廓的一個(gè)勾畫(huà)。雕刻家通過(guò)富有彈性且有多變的線條，來(lái)表現(xiàn)各種情感，這在繪畫(huà)上是一致的。俗話說(shuō)雕塑與繪畫(huà)是不分家的，之所以是不分家的，這和他們對(duì)景物描繪的手法以及感情的寄托方式是有很大關(guān)系的。繪畫(huà)就有描繪性，雕塑也具有描繪性，他們都更關(guān)注與線條對(duì)描繪的作用。

三、中國(guó)人的“線”美學(xué)

追求形與線之美，是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的共同特征。線的組合形成物體的形，線是其組成的元素。中國(guó)的“天人合一”的自然觀是經(jīng)過(guò)幾千年的傳統(tǒng)自然形成的。這一宇宙觀在很多美學(xué)觀點(diǎn)上具有不同程度的運(yùn)用。提出人在宙中只是一個(gè)很小的分子，且是轉(zhuǎn)瞬即逝的。中國(guó)人在談?wù)搶徝赖挠^點(diǎn)時(shí)大都是主張物與身化，主與客是相互交融的。也就是這樣的思想主導(dǎo)著中國(guó)人對(duì)線條的表現(xiàn)要賦予生命力。

線條所表達(dá)出來(lái)的效果不僅具有抽象性，而且極富表現(xiàn)力。線條是人創(chuàng)造出來(lái)的，是人的力量的對(duì)象化，但是線條又反過(guò)來(lái)引起人去觀察，激起人們欣賞實(shí)物的美感。有學(xué)者云：抽象的線條可以表達(dá)出生命的形態(tài)，寫(xiě)出心情的感悟。這從另一個(gè)方面說(shuō)明線條不僅具有藝術(shù)性，而且也可以調(diào)節(jié)人的情感。線是東方藝術(shù)的精髓。線性美在東方的藝術(shù)上貫穿始終，成為東方藝術(shù)的代表特色，也是東方藝術(shù)氣質(zhì)的基本元素。在我國(guó)古代陶瓷雕塑上，這種美同樣的得到體現(xiàn)。

中國(guó)的陶瓷雕塑與線條具有很強(qiáng)的美學(xué)淵源。在中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)中，線條是其最高的概括手段。在所有的造型中，“線”的運(yùn)用幾乎是無(wú)所不至的。不僅是美學(xué)，中國(guó)的哲學(xué)在談?wù)撁罆r(shí)也強(qiáng)調(diào)著線性之美。這種要是因?yàn)椤熬€”能將美學(xué)中的虛實(shí)，疏密和濃淡巧妙地表達(dá)出來(lái)。不同時(shí)期陶瓷雕塑的刻畫(huà)可以看出線在其中牽動(dòng)著不小的情思。

在現(xiàn)代，自從中西文化互通之后，其也逐漸地加強(qiáng)了對(duì)線的運(yùn)用，這也說(shuō)明人類(lèi)在審美共性上得到了強(qiáng)化。線性之美的運(yùn)用貫穿于中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的土壤之中，并且在不斷的升華和延續(xù)。

四、中國(guó)陶瓷雕塑中線的表現(xiàn)力

大家對(duì)陶瓷雕塑的欣賞很自然地就會(huì)提到線條之美，因?yàn)榫€條不僅具有民族特色，也是美的另一種代稱(chēng)。他的作用是不可替代的。

從原始社會(huì)的陶瓷來(lái)看，他們對(duì)線條的運(yùn)用可以說(shuō)仍處于初級(jí)階段，對(duì)“線”的觀念還不是特別的強(qiáng)。但是到了商代，線條的運(yùn)用就較為普遍了。陶瓷上面有很多圖案式的抽象線條。一些可出來(lái)的商俑上面刻出來(lái)的條文具有很強(qiáng)的裝飾性。雖然線條的運(yùn)用會(huì)造成視覺(jué)上立體感深度感減弱，但是，其藝術(shù)性不但沒(méi)有減弱，反而增強(qiáng)了。

到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，陶瓷的線性美發(fā)展的已經(jīng)比較成熟了。陶瓷上面的一些圖案，線條的描繪比較生動(dòng)逼真，體現(xiàn)出東方獨(dú)特的藝術(shù)特征和人們的審美心理。眾所周知，秦俑是以寫(xiě)實(shí)著稱(chēng)的，但是線條的作用仍然是清晰可見(jiàn)的，在其造型方面，線條的作用功不可沒(méi)。漢代的陶俑，體型更加婀娜，線條在其身上體現(xiàn)出了思維的特征。

北朝的陶俑繼承了漢代陶俑的優(yōu)秀傳統(tǒng)，同時(shí)也吸收了佛教的一些優(yōu)點(diǎn)，對(duì)東方線性美的表達(dá)更是深刻一層。北朝的陶妓其形態(tài)栩栩如生，生動(dòng)形象，這些都是對(duì)線條巧妙運(yùn)用的結(jié)果。

到了唐代，中國(guó)的陶瓷發(fā)展到了高峰。線性技法的成熟運(yùn)用與“三彩”的結(jié)合，體現(xiàn)出唐代富裕的氣息，烘托出一種唐盛的氣象。線條在東方人優(yōu)雅氣質(zhì)的塑造上成為了重要的因素，表現(xiàn)出生機(jī)與活力的一面。在陶瓷雕塑上，線條為其增添了無(wú)限的生命力。

宋瓷雕塑體現(xiàn)出了成熟美的氣質(zhì)，刻線在中國(guó)雕塑上表現(xiàn)出了其傳統(tǒng)性，同時(shí)也構(gòu)成了宋瓷的一個(gè)基本元素，如陶瓷人物的五官對(duì)線條的運(yùn)用巧妙至極；衣紋通過(guò)線條的運(yùn)用更加逼真；動(dòng)物以及其他陶塑，凡是最具有表現(xiàn)和特征的部分，均是對(duì)線條的使用所致，大多是巧妙的對(duì)線條的運(yùn)用來(lái)突出其造型。明代到清代，對(duì)陶瓷雕塑的線性美仍然繼承著。如景德鎮(zhèn)的陶瓷，可以看出其線性的特征。

五、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)的陶瓷雕塑是中華民族歷史上的寶貴遺產(chǎn)。陶瓷雕塑是以中國(guó)畫(huà)作為原型。中國(guó)畫(huà)通過(guò)線性的描繪，展現(xiàn)給人們面前一個(gè)無(wú)線的審美空間。中國(guó)陶瓷雕塑線性之美不僅是其一個(gè)特點(diǎn)，更是它的一個(gè)優(yōu)勢(shì)。對(duì)線性之美，中國(guó)藝術(shù)應(yīng)對(duì)其繼承且發(fā)揚(yáng)光大。

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