人物攝影如何構(gòu)圖？

張星海

用廣角把主體拍得足夠大，這是絕大多數(shù)攝影記者都會(huì)用到的技巧。

隨著手機(jī)和平板電腦的快速發(fā)展，我們每個(gè)人手里毫無(wú)疑問(wèn)地都有了一個(gè)“相機(jī)”，這些相機(jī)不需要你了解什么光圈、快門(mén)速度和ISO，你只要會(huì)按快門(mén)就可以拍攝了。但有一樣，相機(jī)永遠(yuǎn)無(wú)法幫助你，那就是照片的構(gòu)圖。說(shuō)到構(gòu)圖，許多人會(huì)想到各種各樣的構(gòu)圖法則，像什么三分法，S曲線法等等。這些從世界名畫(huà)中繼承下來(lái)的一大串構(gòu)圖“法則”充斥于網(wǎng)絡(luò)和各種圖書(shū)中，但這些法則只能使人困惑不解，因?yàn)檎掌某蓴∨c這些法則關(guān)系并不大。而所有攝影家一致認(rèn)可的唯一法則卻是“一切法則都注定要被突破”！

那么，到底怎么來(lái)提高我們的構(gòu)圖能力？在攝影實(shí)踐中，許多攝影師都會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地運(yùn)用一些方法把讀者的注意力吸引到被攝主體的身上，這樣做的目的就是為了突出重點(diǎn)。這些方法顯然比所謂的構(gòu)圖法則要簡(jiǎn)單和實(shí)用得多。掌握它們，可以使你的構(gòu)圖能力迅速提升。

通過(guò)動(dòng)感來(lái)突出主體

鏡頭是可以傳遞動(dòng)感的，當(dāng)一個(gè)物體或者人在移動(dòng)時(shí)，你可以用“常規(guī)”的辦法把它“凝固”在畫(huà)面上。通常情況下，這種“凝固”住的動(dòng)作都不是多么好看。這時(shí)，你也許可以把它拍模糊。模糊是傳遞動(dòng)感最有效的方法之一，而動(dòng)感是可以突出主體的。

拍模糊其實(shí)有兩種辦法：一種是主體清楚，背景模糊；另一種是主體和背景都模糊。著名戰(zhàn)地記者羅伯特·卡帕拍攝二戰(zhàn)諾曼底登陸的照片，就是通過(guò)戰(zhàn)士和背景的全模糊來(lái)傳達(dá)緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。當(dāng)然，你也可以使移動(dòng)的主體清晰，背景模糊。產(chǎn)生這種效果也有兩種方法：一是用低速快門(mén)追攝物體，讓鏡頭跟著物體移動(dòng)，在移動(dòng)的過(guò)程中按下快門(mén)；另一個(gè)是利用閃光燈的后簾幕開(kāi)啟功能來(lái)凝固主體，模糊背景。

讓主體足夠大

初學(xué)者常犯的一個(gè)通病就是拍照時(shí)，往往把被拍攝對(duì)象拍得太小，使被攝主體淹沒(méi)在其他景物之中。遇到這種情況時(shí)，你應(yīng)當(dāng)向前，再向前，盡量站得近些。只有你站得足夠近，主體才會(huì)凸現(xiàn)出來(lái)。

美國(guó)攝影師喬·麥克納利在他的書(shū)中為我們講了一個(gè)故事。一位年輕的攝影師去拍一個(gè)船長(zhǎng)，拍了一天，回來(lái)看照片，在她所有的照片中，船長(zhǎng)都只有綠豆般大小。喬·麥克納利告訴她：“明天你跟船長(zhǎng)一整天，就用這個(gè)廣角端，必須站在船長(zhǎng)一米范圍內(nèi)拍?！苯Y(jié)果第二天攝影師回來(lái)，情況果然好多了。

用廣角把主體拍得足夠大，這是絕大多數(shù)攝影記者都會(huì)用到的技巧。這樣拍的一個(gè)好處，就是可以讓使被攝主體的影像在畫(huà)幅中處于支配的主導(dǎo)地位，而且用廣角近距離拍，可以表現(xiàn)出真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。

為主體搭一個(gè)畫(huà)框

當(dāng)你離被攝體很遠(yuǎn)，被攝體由于相對(duì)尺寸較小而無(wú)法支配畫(huà)面（或者距離較遠(yuǎn)，你又想表現(xiàn)距離感），這時(shí)你也沒(méi)辦法走近，那該怎么辦？給主體搭個(gè)畫(huà)框吧！這是吸引注意力的另一個(gè)十分常用的技巧。

對(duì)戶外遠(yuǎn)處的大型物體，像山峰、紀(jì)念碑和建筑物等，一個(gè)常用的搭框方法是把樹(shù)枝攝入畫(huà)面。處于非主導(dǎo)地位的樹(shù)枝會(huì)給畫(huà)面一種空間感和距離感。這種技法常常用于旅游攝影和建筑攝影中。

當(dāng)然，這種方法你也可以用在人像攝影中。給主體搭個(gè)畫(huà)框，這個(gè)畫(huà)框既可以是窗子，也可以是兩根柱子；可以是院子里的一段籬笆，也可以是主體旁邊的兩個(gè)人影。在我們的日常生活中，這種富于創(chuàng)意的畫(huà)框無(wú)處不在。當(dāng)主題比較單調(diào)時(shí)，我們都可以考慮這種辦法——為它搭一個(gè)畫(huà)框。但是，這種畫(huà)框式的構(gòu)圖只是一種“噱頭”，是用來(lái)調(diào)換口味，增強(qiáng)畫(huà)面的吸引力的，在現(xiàn)實(shí)中也不可濫用。記住，它的作用不是要人們?nèi)ザ嗫串?huà)框而少看被攝主體。

讓線條聚向主體

在我們生活的世界里，總會(huì)有各種各樣的線條。它們都會(huì)在你的視線里或視線外相會(huì)。好吧，那我們來(lái)利用這些線條，把你的主體放在線條要相會(huì)的地方。這樣，當(dāng)人們看這些線條時(shí)，視線最終都會(huì)被引向主體。在大街上，馬路和街道兩邊的建筑物在視野中最終都會(huì)聚集在一點(diǎn)，在這個(gè)交會(huì)點(diǎn)上，你為什么不可以安放你的主體呢？在室內(nèi)，墻角和桌子的線條也許會(huì)相會(huì)，它們也可以來(lái)為我們的主體服務(wù)。

使用廣角鏡頭的人都知道，廣角鏡會(huì)加強(qiáng)線條的會(huì)聚效果，它會(huì)擴(kuò)大前景的實(shí)有空間，縮小畫(huà)面中人體的相對(duì)尺寸，強(qiáng)化距離感和孑然一身的孤獨(dú)感。

把主體放在亮處

光線，永遠(yuǎn)是攝影師關(guān)注的東西。一個(gè)真正的攝影師都會(huì)注意和利用光線。而光是有方向的，它也有軟硬之別。在陰天，戶外的光線柔軟又缺少方向性。而陽(yáng)光下，光線的方向性很強(qiáng)，它會(huì)產(chǎn)生陰影。

無(wú)論何時(shí)，只要我們看取景器，都要先看看光線，它從哪來(lái)？它是硬光，還是軟光？它是否照亮了我們不希望照亮的東西？它是否落在主體的身上，特別是我們想突出的拍攝對(duì)象身上？我們必須認(rèn)真體驗(yàn)此時(shí)此刻光線的效果和它的性質(zhì)。通過(guò)用光來(lái)突出重點(diǎn)是攝影最有力的手段之一。