淺析《雷雨》中周樸園的人物形象

尹莉麗

摘 要： 《雷雨》是著名戲劇家曹禺的處女作，劇中通過(guò)展現(xiàn)周、魯兩家之間復(fù)雜的矛盾沖突和階級(jí)矛盾，成功地塑造了具有悲劇色彩的周樸園的形象。

關(guān)鍵詞： 《雷雨》 周樸園 人物形象

《雷雨》是曹禺創(chuàng)作的一部多幕劇。它成功地表現(xiàn)了20世紀(jì)20年代中國(guó)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭中各階層人物的生活、思想和性格。周樸園是劇中的中心人物，是周家的一家之主，也是劇中各種悲劇的制造者。他是一個(gè)早年在德國(guó)留過(guò)學(xué)的知識(shí)分子，是封建社會(huì)剛剛萌芽的資產(chǎn)階級(jí)，后來(lái)成為帶有強(qiáng)烈封建性的資產(chǎn)階級(jí)，幾千年封建文化的巨大陰影不僅吞噬了善良的勞動(dòng)者，而且吞噬了新興資產(chǎn)階級(jí)的人格、人性和價(jià)值。周樸園身上主要有以下性格特征：

一、貪婪自私、唯利是圖的資本家

周樸園的發(fā)家史帶有野蠻的封建盤(pán)剝的血腥味。他包修江橋，故意叫江堤出險(xiǎn)，一次就淹死了2200個(gè)小工，他從每個(gè)小工的性命中扣300塊錢(qián)。正如魯大海所說(shuō)，周樸園“發(fā)的是斷子絕孫的財(cái)”；他對(duì)付礦上的罷工，也采取野蠻的手段，開(kāi)槍打死三十多個(gè)工人，毫無(wú)任何“文明”可言。

周樸園在重見(jiàn)侍萍后，他的懷念頃刻之間便化為敵視和仇恨，他害怕侍萍損害他的利益。下面不妨用他的帶有“好”字的七段臺(tái)詞加以說(shuō)明：

第一“好”：“那更好了?！边@是在穩(wěn)定了對(duì)方情緒之后，沒(méi)有了各種顧慮，準(zhǔn)備“明明白白地談一談”；第二“好”：“那雙方面都好。”這是在得知最有嫌疑的知情人魯貴并不知情之后說(shuō)的；第三“好”：“好！痛痛快快的！你現(xiàn)在要多少錢(qián)吧！”這是最能顯示周樸園的階級(jí)本質(zhì)的一句話(huà)，在他看來(lái)，金錢(qián)不僅可以給他帶來(lái)地位、身份和享受，而且可以贖買(mǎi)罪惡，以求得心靈的安寧，這正是資產(chǎn)階級(jí)的腐朽、丑惡靈魂的表現(xiàn)；第四“好”：“也好，我們暫且不提這一層。”隨之他提出了辭退魯貴父女的計(jì)劃，顯得多么果斷、多么周密。第五“好”：“好得很。”那是在得知侍萍表示在大后天就離開(kāi)此地后說(shuō)的，他認(rèn)為已經(jīng)解決了問(wèn)題，可以畫(huà)上一個(gè)圓滿(mǎn)的句號(hào)了；第六“好”：“好、好、好?！北硎炯炔灰麅斶€感情債，又不要他以金錢(qián)抵償，他的最后威脅可以說(shuō)已完全解除了，對(duì)他來(lái)說(shuō)確實(shí)再“好”不過(guò)了；第七“好”：“很好?！敝軜銏@宣布：“以后魯家的人永遠(yuǎn)不許再到周家來(lái)?！濒斒唐家餐庹f(shuō)：“我希望這一生不要再見(jiàn)你。”對(duì)周樸園來(lái)說(shuō)，沒(méi)有留下什么后遺癥，簡(jiǎn)直再好不過(guò)了。

從這里我們不難發(fā)現(xiàn)，一旦他的名譽(yù)、地位受到威脅，他便不會(huì)顧念任何感情，完全暴露出資產(chǎn)階級(jí)的真實(shí)嘴臉。

二、專(zhuān)橫獨(dú)裁的封建家長(zhǎng)

專(zhuān)橫獨(dú)裁的封建家長(zhǎng)是周樸園最突出的性格特征。他是周公館里的一家之主，最高統(tǒng)治者，家中所有的人，都得對(duì)他的言行唯命是從，不能有任何違背。

18年前周樸園娶了蘩漪為妻，但他并不愛(ài)她。蘩漪要求個(gè)性自由、人格獨(dú)立，與他奉行的封建倫理格格不入；他對(duì)蘩漪的關(guān)心愛(ài)護(hù)并不是真正出自?xún)?nèi)心的愛(ài)，它的真正意義是對(duì)蘩漪的控制、專(zhuān)制，第一幕中“喝藥”這場(chǎng)戲很典型地反映了他的專(zhuān)制。

當(dāng)他得知蘩漪竟敢違反平日的規(guī)矩把藥倒掉時(shí)，便不露聲色地叫四鳳把剩下的藥再拿來(lái)。蘩漪反復(fù)聲明“不愿喝這種苦東西”，他完全不理會(huì)；蘩漪想拖延，等一會(huì)兒再喝，他完全不依；不惜搬出家長(zhǎng)的威嚴(yán)，用不可抗拒的口氣逼著周沖勸母親立即當(dāng)面喝下，蘩漪不從，他又意正嚴(yán)詞喝令周萍跪著勸母親，用“夫權(quán)”和“孝道”這雙重的倫理枷鎖迫使蘩漪就范。要達(dá)到的目的，他不惜說(shuō)出是要蘩漪為孩子們做個(gè)“服從的榜樣”。面對(duì)蘩漪，他沒(méi)有愛(ài)情，但是他能在她的身上實(shí)現(xiàn)自己的獨(dú)裁者思想，其實(shí)質(zhì)是維護(hù)封建家庭的秩序和他本人的家長(zhǎng)尊嚴(yán)，為了使他的專(zhuān)制得以繼續(xù)。

三、尚未完全泯滅的人性

他冷酷外表掩飾下的內(nèi)心也仍有慈善的一面。劇本借侍萍向周樸園訴說(shuō)自己當(dāng)年被迫離開(kāi)周家時(shí)，不用“你”而說(shuō)“你們”、“你們老太太”，暗示讀者背棄侍萍的主要責(zé)任并不在周樸園。

另外，我們?cè)趧”局幸部吹剿?jīng)常獨(dú)自一人長(zhǎng)久地凝視侍萍的照片，也許一天兩天可以做到，但是周樸園是30年來(lái)一直如此，沒(méi)有改變過(guò)，要是沒(méi)有真情恐怕是難以做到的。從他保留侍萍的相片、保留三十多年前陳舊的家具及穿舊雨衣和熟記侍萍的生日、夏季關(guān)窗等習(xí)慣中可以看出，在周樸園的潛意識(shí)深處，他的確沒(méi)有忘掉侍萍。正如周樸園所說(shuō)：“你不要以為我的心是死了，你以為一個(gè)人做了一件于心不忍的事就會(huì)忘了么？”周樸園最終迫使周萍認(rèn)母時(shí)說(shuō)：“萍兒，你原諒我，我一生就做錯(cuò)了這一件事，我萬(wàn)沒(méi)有想到她今天還在，今天我還在這兒，我想這只能說(shuō)是天命（向魯媽嘆氣），我老了，剛才叫你走，我很后悔，現(xiàn)在既然你來(lái)了，我想萍兒是個(gè)孝順孩子，他會(huì)好好地侍奉你，我對(duì)不起你的地方，他會(huì)補(bǔ)上的?！边@是他發(fā)自?xún)?nèi)心的懺悔，是感情的真實(shí)流露，而絕非虛偽。

從一些細(xì)節(jié)中，也能看到他作為丈夫，作為父親的影子，體會(huì)到他的溫情，比如在蘩漪發(fā)燒以后叫仆人不要驚醒她，回家以后總記得看望妻子；當(dāng)蘩漪跑到四鳳家，在外面淋得一身濕時(shí)，周樸園叫她上樓，趕緊脫掉濕衣服等。此外，在第一幕中對(duì)周萍的耐心教導(dǎo)，第四幕中對(duì)周沖的悉心關(guān)懷，都表現(xiàn)了周樸園溫情的一面，再想到他對(duì)侍萍的那一番懺悔說(shuō)明也還有些許“人性”，最后他捐了周公館，去看望魯媽、蘩漪的行為也使我們看到了他“尚未完全泯滅的人性”。

四、懦弱、無(wú)奈的受害者

周樸園不僅是個(gè)悲劇的制造者，而且是個(gè)受害者。他親手扼殺了自己與侍萍之間的愛(ài)情，葬送了侍萍的一身，他追求圓滿(mǎn)，渴望“最完美的家”，但用了錯(cuò)誤的手段“封建專(zhuān)制手段”實(shí)現(xiàn)他所認(rèn)為的“最有秩序”而實(shí)際上是最無(wú)人性的統(tǒng)治。后來(lái)，家族敗落，兒子死了，妻子瘋了，剩下的唯一一個(gè)兒子也是與自己對(duì)立階級(jí)的先進(jìn)代表，和他在斗爭(zhēng)著，他變得孤苦無(wú)依，沒(méi)有了希冀，他被封建腐朽吞噬，無(wú)論他怎樣費(fèi)盡心機(jī)，怎樣機(jī)關(guān)算盡，這一切都是不可避免，不能挽救的。在時(shí)代的變化前進(jìn)面前他是無(wú)奈的，只能接受。

總之，周樸園這個(gè)人物形象是辯證統(tǒng)一的，他既是當(dāng)時(shí)社會(huì)悲劇的制造者，又是受害者，是“可恨之人”和“可憐之人”的結(jié)合體。話(huà)劇家曹禺對(duì)周樸園的形象塑造是成功的，為中國(guó)話(huà)劇作出了巨大貢獻(xiàn)。

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