散文集《疏影橫斜》賞析

涂萬(wàn)作

“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來(lái)?！蓖醢彩脑伱吩?shī)，不經(jīng)意地觸動(dòng)了我讀散文集《疏影橫斜》時(shí)的心境，一時(shí)間暗香徐徐，情緒牽人。

我雖無(wú)緣感受那樣的課堂氛圍，但《疏影橫斜》卻為我展示了另一片瑰麗的文學(xué)天地。我是懷著學(xué)習(xí)與欣賞的心態(tài)閱讀這部集子的，而回饋我的不僅是文字和意境的唯美，還有那一腔純粹與真摯的情感。《疏影橫斜》共分四章，即“浮山夢(mèng)影”、“天涯萍跡”、“心湖漣漪”、“夜郎留蹤”。每一章、每一篇都凝結(jié)著作者半生的行走體驗(yàn)與心靈感悟，一翻開它們便不忍放下。

集子的第一章《浮山夢(mèng)影》講述的是曾經(jīng)的歲月，那一篇篇美文就如同一支支久遠(yuǎn)的童謠，“共鳴”著人的懷舊情愫。我一直以為，懷舊是人的天性，是人生最美麗的懷想和追憶。而文學(xué)的懷舊，也許正是用來(lái)與流逝的時(shí)間抗?fàn)幍?。因而，它不是?jiǎn)單的昨日重現(xiàn)，而是經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)光過(guò)濾之后，所留下的那些最讓人心動(dòng)的往事片段。不管過(guò)去的歲月如何艱苦，境況如何不堪，依然免不了要對(duì)那個(gè)時(shí)期經(jīng)歷的人與事記憶猶新。正如淑媛老師所言：“歲月就像一汪靜靜的水，水底沉落著我殘破的夢(mèng)?！?/p>

每個(gè)人心中都有著屬于自己的懷舊空間，都有讓自己充滿遐想的往事。那些往事就像窖藏的老酒，時(shí)間愈久，便愈發(fā)醇厚，愈發(fā)香濃，愈發(fā)讓人經(jīng)久回味。淑媛老師無(wú)疑是一個(gè)素稔于文學(xué)懷舊的作者，她幾乎用了一個(gè)章節(jié)來(lái)講述那些沉淀的往事，如《沉落在水底的夢(mèng)》、《路》、《老屋》、《冬夜記憶》、《浮山年俗》等?！堵贰分杏羞@樣一段描寫：“鄉(xiāng)路彎彎，那里系著父母親的目光，留著兄長(zhǎng)的腳印，灑有姐姐的淚水與汗水，承載著子侄們的希望；鄉(xiāng)路彎彎，牽著我對(duì)鄉(xiāng)土熱切的懷想，對(duì)故園深情的依戀?？v是山水相隔千里萬(wàn)里，神魂兒卻總來(lái)來(lái)往往在這故鄉(xiāng)彎彎的鄉(xiāng)路上?！?/p>

這樣的感觸相信很多人都有，我也常常如此。哪怕是一條小河，一片落葉，一彎新月，都會(huì)喚醒我兒時(shí)的回憶，比如某一年的某一天，梧桐樹下的嬉戲：某一年的某一天，油紙傘下的倩影；某一年的某一天，落在手臂上的蝴蝶……尤其值得一提的是《浮山年俗》一文，作者以其細(xì)膩的筆觸，將地處湘北浮山腳下的故鄉(xiāng)民俗盡情展示，讓讀者看到一個(gè)不一樣的“一方水土”。浮山，即太浮山，武陵山支脈。陶淵明《桃花源記》所描繪的世外桃源就出自武陵，那是一個(gè)“土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬”的詩(shī)情畫意所在。作者將著墨的重點(diǎn)放在“澆蠟燭”、“做粑粑”、“辦年貨”、“吃年飯”之類的純民俗風(fēng)情上，寫出了中華民族文明傳承大背景下獨(dú)特的武陵年俗文化，看似十分遙遠(yuǎn)，卻又近在咫尺。

淑媛老師來(lái)自農(nóng)村，泥土的氣息與草木的清芬，氤氳著她的故鄉(xiāng)情懷，她將筆觸停泊在亙古的時(shí)令點(diǎn)上，唱出婉轉(zhuǎn)的旋律，就像《驚蟄》里寫的：“城里人不懂驚蟄，驚蟄只屬于鄉(xiāng)村，屬于鄉(xiāng)村的山水田疇，屬于鄉(xiāng)村的赤腳農(nóng)夫和村婦，屬于山野間牛背上的牧童。男人催耕，女人播種，娃娃得意地騎在牛背上，吹響了牧笛，山村的驚蟄驚出了濃濃的春天的詩(shī)意……”如此生動(dòng)的畫面感，分明是一幅水墨《鄉(xiāng)村春意圖》。

人常說(shuō)，行萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書。如果不是有心人，縱是行了萬(wàn)里路，又能收獲幾何？淑媛老師無(wú)疑是個(gè)有心人，第二章《天涯萍跡》即可見證。她在扉頁(yè)中寫道：“說(shuō)是命帶‘驛馬，就將走遍天涯，但又如何真能天涯走遍。偶能踏訪名勝，游歷山水，留下一些美麗的記憶，便是對(duì)人生的裝點(diǎn)了。”

作者正是以“行萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書”的理念來(lái)裝點(diǎn)她的記憶的。她曾在湘西鳳凰品讀沈從文，在古城麗江采擷靈韻，還在古羅馬斗獸場(chǎng)觸摸遠(yuǎn)去的歷史，在巴黎感受盧浮宮璀璨的文明……每一次游歷過(guò)后，她都要讓心與文字膠著纏綿，然后欽乃出一篇篇游記散文。她的文字從容而靈動(dòng)，就像她游麗江時(shí)寫的那樣：“麗江的詩(shī)意與古韻浸潤(rùn)在四方街古老的青石小巷里，流動(dòng)在那隨處可見的碧流清溪中，搖曳在家家戶戶門口窗前柔柔的柳條上，游動(dòng)在那一座座或精巧別致，或粗糲樸拙的小橋下，蘊(yùn)含在柔婉深沉的納西古樂中（見《美麗麗江》）。”而對(duì)于邊城鳳凰的理解更是別致：“鳳凰，這是一個(gè)只有在寧?kù)o淡泊中細(xì)細(xì)品味才能讀懂的小城，這個(gè)小城拒絕張揚(yáng)與矯飾，拒絕浮躁與喧囂，寧?kù)o、淡定、從容，才是沈從文的鳳凰的本色（見《沈從文的鳳凰》）?！奔幢忝鎸?duì)古羅馬斗獸場(chǎng)，也能表現(xiàn)出哲人式的解讀：“在熱切的盼望中與斗獸場(chǎng)灰灰的、冷冷的門洞窗洞相對(duì)時(shí)，古與今，歷史與現(xiàn)實(shí)，就在瞬間碰撞對(duì)接，古今之思，歲月懷想便悠然而來(lái)，讓人流連、徘徊……”（見《古羅馬斗獸場(chǎng)》）

當(dāng)讀到《心湖漣漪》一章時(shí)，我漸漸被一種靜態(tài)的素雅所吸引。那是一種籬外幽蘭，暗香淺淡的含蓄之美。作者說(shuō)：“每當(dāng)日影西斜，或者月上竹梢，后窗窗欞和窗下書桌上就灑滿斑斑駁駁的竹影，神妙而靈動(dòng)。有的夜晚，我會(huì)關(guān)了燈，靜坐窗前，仿佛是在與竹進(jìn)行細(xì)語(yǔ)輕聲的傾談。”（見《竹窗隨想》）這樣的心境在她的《關(guān)于月亮》中亦出現(xiàn)過(guò)：“月亮是冷冷的，她是一個(gè)經(jīng)歷了滄桑與磨難的失意女子，寂寞而溫婉，對(duì)世事，對(duì)自身，都只能是圓缺陰晴，聽其自然。任你浮躁喧囂，我自清靜無(wú)欲，冰清玉潔，自持自守，茫茫蒼穹獨(dú)寂寥……”

作者“心的漣漪”就這樣緩緩地蕩漾開來(lái)，在“蓮葉何田田”風(fēng)景里徜徉，于是，一篇名為《荷》的美文便從她的筆下優(yōu)雅現(xiàn)身。這是一篇體現(xiàn)淑媛老師婉約風(fēng)格的傾情之作，出污泥而不染的花中君子，在她的引領(lǐng)下走過(guò)四季。情與景的交融，榮與枯的對(duì)話，為讀者帶來(lái)的是美的享受與心的撫慰。不妨采擷幾段——

“又是一日日春風(fēng)，一夜夜春雨，荷葉出離水面往高里伸展，順風(fēng)舉起肥碩闊大的葉盤。于是滿塘綠色的圓圓的荷傘撐起來(lái)了。最喜那輕雨后的荷盤滾動(dòng)的水珠，有如翡翠盤中滾動(dòng)的水晶珠，清亮圓潤(rùn)，玲瓏剔透?！?/p>

“陽(yáng)光，水鄉(xiāng)，荷塘。池水清淺，秋草黃。已是殘荷聽雨的季節(jié)，眼前一片零落蕭索。殘破的荷葉，折損的荷莖，褪去了翡翠綠的荷塘一片灰青……”

“荷，就這樣，走過(guò)四季，走過(guò)春的明麗嫵媚，走過(guò)夏的妖嬈華麗，走過(guò)秋的成熟蕭索，走過(guò)冬的冷落深沉，猶如人走過(guò)一生?！?/p>

一切景語(yǔ)皆陪語(yǔ)，散文的美在于文字美、意境美、思想美與情感的交相輝映。對(duì)此，集子的第四章《夜郎留蹤》便做了這樣的回答。

貴州，作者的第二故鄉(xiāng)，不僅留住了她的青春歲月和她鐘愛的事業(yè)，還有留住了她對(duì)文學(xué)的繾綣深情。她說(shuō)：“自從踏上你的土地，就把一生的歲月交給了你，轉(zhuǎn)眼已是四十余年。不是故鄉(xiāng)，你卻給了我故鄉(xiāng)般的滋養(yǎng)：雖是異鄉(xiāng)，我對(duì)你的情感亦如我對(duì)故土家園?！?/p>

淑媛老師是用她的散文來(lái)詮釋她發(fā)自內(nèi)心的寄語(yǔ)的，四十多篇謳歌多彩貴州、贊美神秘夜郎的文章，就像四十多個(gè)跳動(dòng)的音符，所流淌出的是一串串優(yōu)美、經(jīng)久、動(dòng)人的旋律。當(dāng)細(xì)讀《納蟬意象》、《品讀獨(dú)山》、《用生命點(diǎn)亮花燈的人們》、《探訪長(zhǎng)角苗》等篇目時(shí)，都會(huì)被作者帶到那詩(shī)畫般的意境里。

淑媛老師文筆優(yōu)美、細(xì)膩、生動(dòng)，一如她的優(yōu)雅氣質(zhì)跟謙和品格。就像她在隨筆《梅花引》中寫的那樣：“縱然是一棵楊柳，一竿修竹，哪怕是一叢蘆葦，只要是在月光下，在水邊，其實(shí)都是可以造出‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏的詩(shī)境的吧？”

其實(shí)，淑媛老師就是一枝梅，只是靜靜地、婉約地開著，一任暗香襲襲。

（作者單位：貴陽(yáng)日?qǐng)?bào)）

責(zé)任編輯：郭漸翔