境隨舞轉(zhuǎn)

陳婧

舞臺(tái)上的巨大黑霧逐漸吞沒(méi)了觀眾，綠色激光束在大廳中掃射，高頻的音樂(lè)穿透耳膜。這是一部糅合了舞蹈、互動(dòng)感應(yīng)裝置、錄像、激光的多媒體藝術(shù)表演。當(dāng)演出結(jié)束時(shí)，服務(wù)人員打開劇場(chǎng)的大門，燈光亮起，觀眾們都無(wú)法相信，這一切真的結(jié)束了。

這部結(jié)合當(dāng)代舞蹈與科技的《致命引擎》由澳大利亞墨爾本出奇舞蹈團(tuán)（Chunky Move）策劃表演，從誕生至今便在電子舞迷中風(fēng)靡，曾經(jīng)獲得多項(xiàng)殊榮，并征服了無(wú)數(shù)醉心新媒體藝術(shù)的觀眾，是歐美多個(gè)藝術(shù)節(jié)的熱門邀請(qǐng)對(duì)象。

給觀眾帶來(lái)感官澎湃的是澳大利亞當(dāng)代舞蹈界的靈魂級(jí)人物吉登·歐巴扎內(nèi)科（Gideon Obarzanek），他曾經(jīng)擔(dān)任昆士蘭洲芭蕾舞團(tuán)和悉尼舞蹈團(tuán)的舞蹈演員，之后成為獨(dú)立舞者和編舞家。1995年，他創(chuàng)立了出奇舞蹈團(tuán)，試圖去重新定義什么是當(dāng)代舞蹈及其可能性，在作品內(nèi)容與形式上帶來(lái)了許多驚人的突破及變化。尤其，他創(chuàng)作了多部糅合新媒體和裝置藝術(shù)的作品，使得科技與藝術(shù)再次巧妙地融合，并賦予了彼此更新的意義，因而在國(guó)際上獲得了強(qiáng)烈反響。

《致命引擎》表演的最初，身穿白衣的舞者展示了一段象征光明的舞蹈，但隨后在舞臺(tái)的另一個(gè)角落卻出現(xiàn)了全然不同的景象——多名舞者肢體交相疊加，配合特殊的光影效果，使得他們看起來(lái)不再是個(gè)體，而是一頭龐大的黑色猛獸，剛從黑暗世界中被釋放出來(lái)，企圖吞噬那位形單影只的白色舞者。最后，留下了舞者一轉(zhuǎn)身時(shí)的殘影斑斑。

在這里，身體的界限只是幻想。舞者在傾斜的舞臺(tái)上，以挑戰(zhàn)力學(xué)的凌厲動(dòng)作，描畫了一幕幕震撼感官的意向詩(shī)歌，表達(dá)了個(gè)人對(duì)逃脫自身軀體限制的渴望，但又無(wú)奈陷入欲望牢籠的困境。舞蹈中影像與舞者的動(dòng)作結(jié)合之緊密，讓身體不再是線條的美，而成為移動(dòng)的幾何體。

除了擔(dān)任編舞的歐巴扎內(nèi)科有超凡視野，《致命引擎》的幕后陣容也非常強(qiáng)勁。擔(dān)任整部舞劇互動(dòng)系統(tǒng)設(shè)計(jì)的是弗里德·魏斯（Frieder Weiss），他是藝術(shù)界廣泛使用的雙攝影機(jī)傳動(dòng)跟蹤軟件系統(tǒng)EyeCon和Kalypso的發(fā)明者，與德國(guó)Phase7 performing.arts合作的多媒體裝置曾經(jīng)在2008年“新視野藝術(shù)節(jié)”上大放異彩。舞蹈中還結(jié)合了著名視覺(jué)藝術(shù)家羅賓·?？怂梗≧obin Fox）設(shè)計(jì)的酷炫的激光效果，和被譽(yù)為“電子音樂(lè)的未來(lái)”的冰島作曲家本·弗羅斯特（Ben Frost）的音樂(lè)制作，給觀眾帶來(lái)美輪美奐、充滿詩(shī)意、絕無(wú)僅有的舞臺(tái)享受。

作為出奇舞蹈團(tuán)的核心人物，歐巴扎內(nèi)科編導(dǎo)的這件作品，不僅在孜孜不倦地以各種實(shí)驗(yàn)形式?jīng)_擊觀眾對(duì)空間的想象，同時(shí)也是多元主義文化交織的成功，是對(duì)當(dāng)代社會(huì)更平等、更和諧的人際關(guān)系的呼吁。

記者：您怎么會(huì)想到把激光和投影裝置與舞蹈這項(xiàng)藝術(shù)形式結(jié)合起來(lái)？

歐巴扎內(nèi)科：我喜歡用不同的方式去觀察并感知自己的身體，從而用新的方式洞察與解讀自己。一次在舞蹈房排練時(shí)，我突然意識(shí)到，光線照在身上就像舞者身軀的延伸，把內(nèi)在的力量向外擴(kuò)張開去。后來(lái)，我給舞蹈團(tuán)取了這樣一個(gè)名字，“Chunky”這個(gè)詞很常用，意思是“粗厚短小的”，專門指厚厚的肉塊。這聽起來(lái)有點(diǎn)“丑陋”，與一般人理解的舞者是“優(yōu)美的”背道而馳。但我很想探索“丑陋的”肢體的魅力，當(dāng)這樣一個(gè)幾何體在光線的作用下移動(dòng)時(shí)，你可以看到它釋放出的能量。

記者：在大多數(shù)的舞蹈和戲劇作品中，照明設(shè)計(jì)處理被認(rèn)為是舞臺(tái)上的最后一個(gè)元素，您卻把它作為最重要的元素，原因何在？

歐巴扎內(nèi)科：身體周圍的空間并不真正獨(dú)立，而是與身體有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，這是我們對(duì)當(dāng)代舞蹈重新定義的方式，用光線去打破對(duì)身體的限制，探索新的圖形關(guān)系。這個(gè)探索貫穿《致命引擎》表演的始終，最后幾秒鐘，光從舞臺(tái)輻射到整個(gè)座位席，一瞬間所有的光都消失了，留下舞者一個(gè)人站在舞臺(tái)上。

記者：這出舞劇想告訴我們?cè)鯓右粋€(gè)故事？

歐巴扎內(nèi)科：和很多當(dāng)代舞蹈一樣，《致命引擎》沒(méi)有在講故事，也沒(méi)有情節(jié)發(fā)展。盡管運(yùn)用了很多計(jì)算機(jī)技術(shù)，但我想呈現(xiàn)的是在科技時(shí)代下，每個(gè)人都感受到的人際關(guān)系中的熱切與冷漠、緊密與疏離以及每個(gè)人都要去面對(duì)的孤獨(dú)課題。你看到舞臺(tái)上兩個(gè)舞者那種對(duì)峙的感覺(jué)，之間的沖突已不可調(diào)和，卻又不得不毫無(wú)間隙地綁定在一起。這就像一個(gè)人內(nèi)心與外在的對(duì)抗撕扯，你越是想冷靜面對(duì)或處理一些事情的時(shí)候，另一個(gè)聲音越急于去宣泄、去釋放。我想把這部分隱秘的世界展現(xiàn)在公眾的面前。

萬(wàn)事萬(wàn)物都有著二元存在，它們相生相克、互相轉(zhuǎn)化。在移民澳大利亞之前，我的童年在以色列一個(gè)并不怎么平靜的鄉(xiāng)村中度過(guò)的，戰(zhàn)火不斷，直到8歲之后隨著家人來(lái)到澳大利亞，我才知道世界不都是水深火熱。

記者：很多觀眾或許并不知道的是，整場(chǎng)演出中激光和影像的運(yùn)用，并沒(méi)有事先的設(shè)計(jì)，而是根據(jù)舞者臨場(chǎng)發(fā)揮做出即時(shí)的反應(yīng)。

歐巴扎內(nèi)科：成立舞蹈團(tuán)的初衷之一，也是希望實(shí)驗(yàn)影像技術(shù)與舞蹈的結(jié)合。實(shí)驗(yàn)初期，我們用錄像投影作為工具，這需要舞蹈者動(dòng)作與錄像之間的完美配合，在排練時(shí)必須安排好所有的可能，以避免失誤——這其實(shí)是對(duì)創(chuàng)作的極大限制。2004年我在摩納哥認(rèn)識(shí)了互動(dòng)計(jì)算機(jī)系統(tǒng)工程師魏斯，專門研究實(shí)時(shí)運(yùn)算與表演藝術(shù)的結(jié)合，他的工作讓我感到興奮不已，我找到了真正將計(jì)算機(jī)技術(shù)與舞蹈藝術(shù)糅合在一起的方法。借助他編寫的感測(cè)系統(tǒng)軟件，我們?cè)僖膊恍枰ヅ浜箱浵褡鰟?dòng)作，而可以隨時(shí)隨地根據(jù)自己內(nèi)心的情感、欲望去完成動(dòng)作、發(fā)揮更多的創(chuàng)意。

記者：能否給我們具體解釋下這套系統(tǒng)工作的原理？

歐巴扎內(nèi)科：攝影機(jī)會(huì)通過(guò)紅外光譜去捕捉舞者的運(yùn)動(dòng)，作為白色背景上的黑色造型。舞者輪廓的連續(xù)位移和運(yùn)動(dòng)的速率會(huì)被輸入到計(jì)算機(jī)中，并且轉(zhuǎn)換成為數(shù)據(jù)和畫面位置的信息，傳輸?shù)接?jì)算機(jī)中進(jìn)行運(yùn)算。計(jì)算機(jī)在運(yùn)行一系列算法之后，會(huì)輸出聲響、激光束和影像投射的響應(yīng)信息，與舞者的動(dòng)作完成最緊密的銜接。因?yàn)檫@個(gè)交互發(fā)生在一瞬間，給人的感覺(jué)這種互動(dòng)是最即時(shí)、毫無(wú)脫節(jié)的。

記者：作為一個(gè)跨媒體的制作，除了編舞和互動(dòng)系統(tǒng)，您還需要去協(xié)調(diào)聲音和視覺(jué)效果，如何使四者可以完美地做到融合？

歐巴扎內(nèi)科：在策劃這場(chǎng)表演之前，我詢問(wèn)了很多非藝術(shù)從業(yè)者，了解他們的日常工作和生活與藝術(shù)之間的關(guān)聯(lián)，幫助我們汲取靈感。要在一部作品中把舞蹈、音樂(lè)、視覺(jué)、光線都做到最好非常困難，我盡力去獲得它們之間的平衡。我們也遇到過(guò)很多的困難，尤其是視覺(jué)震撼和藝術(shù)理念之間的平衡，有時(shí)你很難為了視覺(jué)震撼而去放棄藝術(shù)理念，反之亦然。但在跨界的過(guò)程中，作為藝術(shù)總監(jiān)，要求我能夠具備跨專業(yè)溝通協(xié)調(diào)的能力，而并不能由我一個(gè)人說(shuō)了算。

記者：作為澳大利亞當(dāng)代舞蹈的代表，《致命引擎》是否也反映了澳大利亞人的生活情境？

歐巴扎內(nèi)科：澳大利亞首先是一個(gè)年輕的國(guó)家，沒(méi)有太多歷史和傳統(tǒng)。加上新移民的不斷涌入，新的思維、新的藝術(shù)形式都很容易被接納，這里是培育當(dāng)代藝術(shù)的土壤。但澳大利亞最難的困境是建立身份認(rèn)同的問(wèn)題，移民身上存在的二元對(duì)峙在文化中表現(xiàn)得特別明顯。雖然舞蹈不是最好的辦法，但它試圖去解釋復(fù)雜的文化差異，呼吁更加平等、包容、開放的社會(huì)環(huán)境。