臨汾眉戶劇團近六十年的發(fā)展之路

王 娟

(山西管理職業(yè)學院，山西臨汾041000)

1 眉戶戲的生存環(huán)境

臨汾是中華民族繁衍生息的搖籃，中華古文化最早的發(fā)祥地之一，在中國傳統(tǒng)文化的結(jié)構(gòu)中，臨汾具有十分豐富的內(nèi)容，西侯度文化遺存、丁村文化遺址、新石器時期龍山文化類型的陶寺遺址以及東周晉國的“新田都城”遺址等等。金元時期曾產(chǎn)生一批雜劇作家與著名雜劇藝人，被稱為“中國戲曲搖籃”，明代中后期，梆子戲產(chǎn)生、繁衍，并向外流布，影響了北方梆子聲腔劇種大家族的形成，同時清代后期又流行眉戶地方小戲。這里歷史悠久，人文薈萃，文化積淀深厚，民間文化也燦爛奪目，臨汾眉戶劇團就誕生、繁衍、發(fā)展、提高在這片熱土上［1～3］。

2 劇團的發(fā)展歷程

2.1 新生后的起步:1952—1965年

中華人民共和國建立以后，中國共產(chǎn)黨和中央人民政府對于地方戲曲十分重視，大力扶持瀕臨絕境的地方戲曲劇種，眉戶也和其他劇種一樣，在政府的關(guān)心和支持下，出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機。1951年5月5日，政務(wù)院正式發(fā)出《關(guān)于戲曲改革工作的指示》，頒布有關(guān)戲曲工作的方針政策，明確指出:“地方戲尤其是民間小戲，形式較簡單活潑，容易反映現(xiàn)代生活，并且也容易為群眾接受，應(yīng)特別加以重視。”由中央政府發(fā)布關(guān)于重視地方戲曲的指示，這在歷史上是空前的，充分體現(xiàn)了黨和政府對于地方戲及其藝人的關(guān)懷和愛護。

于是在第二年的10月，由老藝人姚鴻江、眉戶戲曲愛好者王明山、靳世俊、李明生等人在榮河縣(現(xiàn)萬榮縣)小樊村，私人組建了現(xiàn)眉戶劇團的前身——榮河縣眉戶劇團。起初沒有資金，他們就進行集股辦團，沒有服裝道具，就自力更生，因陋就簡，困難反而激勵他們堅定地把劇團辦下去。

1953年劇團歸運城專署，當時除原有藝人姚宏江、周金科、陳志忠、毛望東、李俊卿、楊海生、衛(wèi)本善外，又吸收培養(yǎng)了馳名演員程根虎(小旦，藝名薛公娃)和小生趙順旺、郭乘云，小旦鄭竹蘭、李目蘭、賈鳳琴，丑角馬英超等一批眉戶新秀，新排出了古裝戲《柳毅傳書》、《三進士》等和現(xiàn)代戲《張桂榮》、《梁秋燕》等，多次參加省地匯演獲得鼓勵與好評;經(jīng)濟收入在全區(qū)中名列前矛，所到之處深受群眾歡迎。1960年，又將運城歌舞團張宏道、梁宏德等一批骨干演員充實到眉戶劇團，增強了演現(xiàn)代戲的藝術(shù)力量，排出了《六十一個階級弟兄》、《紅珊瑚》等現(xiàn)代戲。1962年劇團隨著臨、運兩地的合并又改為晉南專區(qū)劇團，從戲校又補充了樊青蓉、翟文斌等一批學生，新排了《李亞仙》、《四差捎書》等，劇團先后為中央首長彭真、李雪峰、陶魯笳等作多次招待演出。

1964年由蒲劇團和文工團調(diào)來王希英、孟鳳茹充實眉戶團的隊伍，同年創(chuàng)作眉戶現(xiàn)代戲《田小燕》，為華北地區(qū)現(xiàn)代戲戲曲匯演大會進行演出。

2.2 混亂中的堅持:1966—1979年

“文化大革命”中，全國大部分文藝團體受到派性的干擾，或解散，或停演，或打派仗，演員個人則或另謀出路。臨汾眉戶劇團在整個“文革”過程中卻基本做到了劇團不亂，班子不散，戲未停演，這不能不說在全省甚至全國是一個奇跡，在常人看來這簡直是不可思議［4］。是什么力量能夠使他們頂住壓力、監(jiān)守在他們自己平凡的崗位上?眉戶劇團的經(jīng)驗就是團結(jié)，團結(jié)給了劇團以生命力。由于傳統(tǒng)劇遭禁演，為了使眉戶劇團演好現(xiàn)代戲，演員學武功，練武打，排演了《沙家浜》、《紅燈記》、《杜鵑山》、《海港》等，在廣大群眾中反響強烈，曾有河南、陜西、運城二十多個劇團前來觀摩學習。其中，《紅燈記》一上演就得到了廣大群眾的贊揚，久演不衰，場場爆滿，而且還出征陜西，僅在西安市就連演了65場，轟動了西安古城。團結(jié)還體現(xiàn)在《杜泉山》(即《杜鵑山》)的排演中。

到1977年，古裝戲恢復(fù)，為劇團的生存和發(fā)展提供了新的機遇。上級任命郭乘云、崔鳳鳴二位副團長重新組建了領(lǐng)導(dǎo)班子，吸收了大批戲校畢業(yè)生，聘請了京劇教練和戲校王登云老師幫助提高隊伍業(yè)務(wù)素質(zhì)，先后排出《寶蓮燈》、《十五貫》、《三進士》、《紅樓夢》、《盜草》、《李亞仙》等?！拔母铩笔?，傳統(tǒng)藝術(shù)上中年演員處于停滯狀態(tài)，青年演員缺乏功底，演員們吊嗓子、練功夫，沒有辜負觀眾的要求和希望，郭乘云、樊青蓉、王希英、王寶才等一批優(yōu)秀演員涌現(xiàn)出來，《十五貫》連演54場，《三進士》連演56場，《寶蓮燈》連演72場，刷新了古裝戲演出的新記錄。

2.3 改革中求發(fā)展:1980—2000年

20世紀80年代，進入了改革開放的新時代，劇團迎來了最好的發(fā)展時期。1982年全省中青年演員匯演，許愛英獲最佳演員獎，姚俊英獲一等獎，翟文斌、李巧英、高艾艾等獲二等獎。劇團的演出行程除晉南外，遠及陜西、河南三門峽，晉東南的長治、晉城一帶等地。

新時期眉戶藝術(shù)的恢復(fù)和發(fā)展是引人關(guān)注的，同時隨著經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，人民生活水平日益提高，審美要求也在不斷發(fā)生變化，迫使戲曲劇團也必須走改革之路。由于臨汾眉戶劇團過去的自負盈虧的管理體制早已走上了官辦劇團之路，因而什么都依靠財政撥款，辦團的路子越走越窄。1985年初，劇團已經(jīng)近20年無力添置任何設(shè)備，工資發(fā)不出，福利不兌現(xiàn)，久欠演員的工資和基建外債各2萬元，真到了“山窮水盡疑無路”的地步了。隨著戲劇改革事業(yè)的深入發(fā)展，為了增強競爭能力、振興眉戶劇團，1985年劇團在全省和全國率先招聘團長，實行合同承包責任制。在中標團長崔鳳鳴的帶領(lǐng)下，完善劇團內(nèi)部經(jīng)營管理，引入競爭機制，改革“三項制度”(用人、管理、考核)，變單靠伸手向國家要錢養(yǎng)人為開拓多種經(jīng)營渠道，發(fā)展多種經(jīng)營以副補藝;變隨意性的經(jīng)驗型管理為制度化的科學管理;變?nèi)瞬帕魇閺V開才路、培養(yǎng)人才、大膽使用。數(shù)年過去，改革帶來了新變化，演職員的素質(zhì)提高了，變原來的劇目貧乏為年年出新戲、戲戲有觀眾。改革使劇團“柳暗花明又一村”，重新煥發(fā)出朝氣蓬勃的精神面貌。全團81人平均年齡24歲，被省文化廳列為全省十大青年團之一。

這個時期創(chuàng)作排演新戲二十多部，其中有幾部在全國影響較大的現(xiàn)代戲。

1986年移植改編的大型現(xiàn)代戲《在是非面前》參加了山西省振興戲曲青年團調(diào)演，獲得多項大獎。

1988年創(chuàng)作的大型現(xiàn)代戲《兩個女人和一個男人》(以下簡稱《兩》劇)，參加全國戲曲現(xiàn)代戲第七界年會，獲編劇、導(dǎo)演、音樂、舞美、表演等全部七項獎，其中有六項獎名列第一;同年10月赴省城演出，受到省黨政領(lǐng)導(dǎo)李立功、王森浩、王茂林等的接見與肯定;1989年，應(yīng)文化部邀請赴京演出，還專門在中南海為中央首長進行匯報演出;1990年，許愛英因主演《兩》劇獲“梅花獎”;1993年，《兩》劇榮獲由國務(wù)院文化部頒發(fā)的“文華獎”新劇目獎，中央領(lǐng)導(dǎo)李鐵映、倪志福等在人民大會堂為眉戶劇團及獲獎人員頒獎。《兩》劇還被改編為電視劇，使全國范圍的戲曲觀眾了解了臨汾眉戶，劇團因此名聲大震。

1991年的《幫工與主人》，1992年的《山外來的媳婦》，1993年的《路》，1996年的《山凹人家》，1997年的《月好媽媽》，1999年的《鳳凰嶺》等現(xiàn)代戲也都相繼獲獎。許愛英、潘國良、李巧英、趙梅、高艾艾、王建龍等一批演員已經(jīng)成長為劇團的臺柱子。

臨汾眉戶劇團年年都有新戲上演，成績不俗，這全靠劇團全體人員的努力，劇團獲得“全國文化工作先進集體”、“山西省文化工作先進單位”、“省模范單位”、“山西省精神文明建設(shè)五個一工程獎”、“地區(qū)模范單位”等榮譽，成為全國有影響力的戲曲劇團。這一時期，臨汾眉戶劇團由固步自封到獲得一連串的創(chuàng)新，著實邁出了一大步，為新世紀的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。

2.4 新世紀的突破:2001—2010年

新世紀的到來，意味著新的發(fā)展。在21世紀，中國的經(jīng)濟以更快的速度向前發(fā)展，文化越來越變得多元化，作為中國古老的傳統(tǒng)藝術(shù)—戲曲面臨前所未有的挑戰(zhàn)。在市場經(jīng)濟的大潮中，眉戶戲應(yīng)該如何發(fā)展?臨汾眉戶劇團怎樣才能繼續(xù)更好地生存下去?這是擺在劇團領(lǐng)導(dǎo)班子面前的難題。

團長許愛英，副團長潘國良、陳奇志，帶領(lǐng)全團人員集思廣益，全團上下擰成一股繩，群策群力，為演出打開新路子。結(jié)合國家提出的新農(nóng)村發(fā)展，積極創(chuàng)作排演了一批反映農(nóng)村發(fā)展、農(nóng)民進步的優(yōu)秀劇目，想辦法開拓演出市場，下農(nóng)村、進企業(yè)，保證劇團發(fā)展的物質(zhì)條件，繼續(xù)吸收培養(yǎng)新生力量，使劇團發(fā)展后繼有人。

功夫不負有心人，在百花齊放的文化市場，臨汾眉戶劇團擁有了一塊牢固的陣地?，F(xiàn)代戲《祥林嫂》、《村官》、《父親》，古裝戲《梨花情》等，給觀眾留下了深刻的印象，不斷受到各地的邀演。

3 結(jié)語

回顧歷史，展望未來。在過去的六十年里，臨汾眉戶劇團飽經(jīng)滄桑，成熟了許多，那一枚枚獎牌只是代表了過去的成績，新的未來還要等待他們?nèi)?chuàng)造，“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越?！迸R汾眉戶劇團將會以更多更好的劇目回報觀眾，享譽未來，以更加輝煌的業(yè)績書寫自己的創(chuàng)業(yè)史和發(fā)展史［5～7］。

［1］中國戲曲劇種大辭典［K］.上海:上海辭書出版社，1995.

［2］中國大百科全書.戲曲曲藝卷［M］.北京:中國大百科全書出版社，1983.

［3］全國劇種劇團現(xiàn)狀調(diào)查報告集［G］.北京:北京中國戲劇出版社，2005.

［4］郭永銳.陜眉戶戲研究綜述［J］.山西師范大學學報，2006，(11).

［5］柴國珍.山西戲曲劇種文化地理研究［D］.西安:陜西師范大學博士學位論文，2008.

［6］蔡承暄.臨汾市眉戶劇團［K］.臨汾年鑒，2001.

［7］梁明.改革者的腳步——記臨汾地區(qū)眉戶劇團團長崔鳳鳴［J］.蒲劇藝術(shù)，1989，(2).