三生花草夢(mèng)蘇州

趙啟斌

明清時(shí)期是一個(gè)繪畫(huà)流派紛呈的時(shí)代，各種風(fēng)格的流派林立，將中國(guó)畫(huà)推進(jìn)到一個(gè)新的歷史發(fā)展時(shí)期。尤其江南地區(qū)，幾乎成為繪畫(huà)流派的淵藪，集中了絕大部分具有影響力的中國(guó)繪畫(huà)流派群，“吳門(mén)畫(huà)派”即是這一繪畫(huà)流派群體中最為重要的繪畫(huà)流派?！皡情T(mén)畫(huà)派”的活動(dòng)前后延續(xù)了200余年，全面繼承了宋元以來(lái)繪畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，開(kāi)創(chuàng)了一代新風(fēng)，成為繼宮廷“院體繪畫(huà)”和“浙派繪畫(huà)”后主流的代表性繪畫(huà)流派，為后來(lái)“松江畫(huà)派”、“金陵畫(huà)派”、“虞山畫(huà)派”、“婁東畫(huà)派”、“揚(yáng)州畫(huà)派”等繪畫(huà)流派的出現(xiàn)，提供了先導(dǎo)，對(duì)于我國(guó)明清乃至近現(xiàn)代的繪畫(huà)發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。

按照“吳門(mén)畫(huà)派”發(fā)展的時(shí)間順序，可以將其劃分為以“明四家”及周臣等人活動(dòng)為主的崛起開(kāi)創(chuàng)期，以“明四家”第二代弟子活動(dòng)為主的升華擴(kuò)張期和以“明四家”再傳弟子及其他蘇州畫(huà)家活動(dòng)為主的綿延衰退期三個(gè)歷史時(shí)期。

“吳門(mén)畫(huà)派”經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，逐步確立了具有鮮明地域特色的繪畫(huà)藝術(shù)特色。

崇尚董、巨畫(huà)風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)山水畫(huà)新典范

“吳門(mén)畫(huà)派”的畫(huà)家非常注重對(duì)前代優(yōu)秀繪畫(huà)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，尤其對(duì)于五代、宋元山水畫(huà)筆墨技法、繪畫(huà)意境的領(lǐng)會(huì)、繼承和研究，崇尚董源、黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚等人的繪畫(huà)格調(diào)，并對(duì)這些優(yōu)秀畫(huà)家的繪畫(huà)要素加以借鑒、融匯，進(jìn)行山水畫(huà)創(chuàng)作，從而形成了瀟灑勁秀、明凈文雅的新山水畫(huà)風(fēng)貌，構(gòu)成了山水畫(huà)從宋元到明清成功轉(zhuǎn)型的新范例。

繼承宋代院體繪畫(huà)風(fēng)貌，創(chuàng)出民間院體新風(fēng)格

周臣、唐寅、仇英等“吳門(mén)畫(huà)派”的畫(huà)家，對(duì)于兩宋宮廷院體繪畫(huà)尤其是南宋宮廷院體繪畫(huà)的畫(huà)風(fēng)情有獨(dú)鐘，對(duì)李唐、劉松年、夏圭、馬遠(yuǎn)、戴進(jìn)等人的某些繪畫(huà)因素加以改造和吸收，在繪畫(huà)創(chuàng)作中融入了兩宋院體的審美元素，同時(shí)融入元人水墨寫(xiě)意的筆調(diào)，在保持宮廷院體繪畫(huà)工細(xì)嚴(yán)整風(fēng)格特色的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出了具有文人畫(huà)瀟灑勁秀、溫潤(rùn)文雅情調(diào)的新繪畫(huà)特色。這一繪畫(huà)特點(diǎn)對(duì)明清畫(huà)壇尤其是民間繪畫(huà)影響較大，故近代畫(huà)史將其稱(chēng)為“院派”、非院體畫(huà)派的民間“院體畫(huà)派”。

創(chuàng)構(gòu)出大寫(xiě)意繪畫(huà)的花鳥(niǎo)畫(huà)新風(fēng)尚

在“吳門(mén)畫(huà)派”后期畫(huà)家中，當(dāng)以陳淳、徐渭的繪畫(huà)作品最為人們所關(guān)注，他們?cè)诨B(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域創(chuàng)立的水墨大寫(xiě)意繪畫(huà)格調(diào)，直接推動(dòng)了中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的快速發(fā)展，將唐宋以來(lái)的疏體繪畫(huà)、南宋時(shí)期的減筆畫(huà)、元代的墨花墨禽畫(huà)作出進(jìn)一步推動(dòng)，確立了花鳥(niǎo)畫(huà)大寫(xiě)意的典范。石濤、朱耷、鄭燮、李鱓、趙之謙、吳昌碩等人的畫(huà)風(fēng)，幾乎都受到了陳淳、徐渭大寫(xiě)意花鳥(niǎo)繪畫(huà)格調(diào)的影響和浸潤(rùn)，沈周、陳淳、徐渭等成為我國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的先驅(qū)。

別構(gòu)兼工帶寫(xiě)小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)新技法

“吳門(mén)畫(huà)派”的后期畫(huà)家周之冕在前人花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上創(chuàng)立了一種新的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作方法。他取陳淳和陸治兩家花鳥(niǎo)畫(huà)的特點(diǎn)，融會(huì)貫通，創(chuàng)立兼工帶寫(xiě)的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作方法，自成一家，號(hào)稱(chēng)“勾花點(diǎn)葉派”，成為后世兼工帶寫(xiě)工筆寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的先驅(qū)。

創(chuàng)造出有園林景致、紀(jì)游寫(xiě)實(shí)內(nèi)容的山水畫(huà)新特色

“吳門(mén)畫(huà)派”另一個(gè)比較重要的繪畫(huà)特色，便是擅長(zhǎng)將蘇州地區(qū)的山川勝境、秀美典雅的人造景觀（園林、樓閣、臺(tái)榭中的日常閑雅生活境況）納入畫(huà)面，作為繪畫(huà)表達(dá)的主題，進(jìn)行寫(xiě)實(shí)、紀(jì)游式的繪畫(huà)創(chuàng)作，為蘇州山川勝境、人文景觀留下了永恒的經(jīng)典，如沈周的《吳中山水全圖》《吳中勝覽圖》《姑蘇八景》《蘇臺(tái)紀(jì)勝圖冊(cè)》《東莊圖冊(cè)》，文征明的《橫塘圖冊(cè)》《吳山攬勝圖》《寫(xiě)景山水冊(cè)》《天平紀(jì)游圖》《真賞齋圖》《拙政園圖》《訪沈周五柳居圖》，唐寅的《行春橋圖》《貞壽堂圖》《黃茆小景圖》，仇英的《東園圖》《園居圖》，文伯仁的《泛太湖圖》等都是這類(lèi)作品，對(duì)于后世的山水畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響?！靶掳伯?huà)派”、“石濤畫(huà)派”、“金陵畫(huà)派”、“京江畫(huà)派”乃至近現(xiàn)代崛起的山水畫(huà)派的繪畫(huà)創(chuàng)作中，幾乎都能感受到“吳門(mén)畫(huà)派”這一繪畫(huà)創(chuàng)作特點(diǎn)所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)的影響。

縱觀“吳門(mén)畫(huà)派”的繪畫(huà)特點(diǎn)，顯然是在繼承五代、兩宋以來(lái)的繪畫(huà)傳統(tǒng)上，走出了主觀寫(xiě)意的繪畫(huà)道路，繼續(xù)將具有文人審美情調(diào)的繪畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)一步推向深入，文人化、世俗化的審美因素不斷增強(qiáng)。這一畫(huà)派的畫(huà)家擅長(zhǎng)的繪畫(huà)種類(lèi)非常齊全，在山水、花鳥(niǎo)、人物方面，都有著非常杰出的表現(xiàn)，從而拓展出了新的具有時(shí)代特色的繪畫(huà)風(fēng)格特征。他們?cè)趲煼ǘ础ⅫS公望、吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚以及院體繪畫(huà)流派的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出了瀟灑勁秀、明凈文雅的繪畫(huà)格調(diào)，成為明代中、后期山水畫(huà)新風(fēng)格的代表和象征?；B(niǎo)畫(huà)也呈現(xiàn)出瀟灑靈秀、明潤(rùn)清雅的整體風(fēng)格特色，在審美上達(dá)到相當(dāng)高的境地。

以“明四家”沈周、文征明、唐寅、仇英為代表的“吳門(mén)畫(huà)派”是我國(guó)明代中、晚期誕生的規(guī)模最大的繪畫(huà)流派之一。這一繪畫(huà)流派是繼戴進(jìn)等人創(chuàng)立的“浙派”之后誕生的最具影響力和聲望的文人畫(huà)家群體，有著極其深厚的歷史文化淵源。

沈周的脫穎而出標(biāo)志著這一畫(huà)派的正式誕生。董其昌曾說(shuō)：沈恒吉學(xué)畫(huà)杜東原，石田先生之畫(huà)傳于恒吉，東原已接陶南村，此“吳門(mén)畫(huà)派”之岷源也。（董其昌《跋杜瓊南村別墅十景冊(cè)》）從沈周從事繪畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)始，即標(biāo)志著我國(guó)最為重要的一個(gè)繪畫(huà)流派—“吳門(mén)畫(huà)派”在繁華的江南古城蘇州誕生了。這一現(xiàn)象，明末畫(huà)家亦有所著錄說(shuō)：自元末以迄國(guó)初，畫(huà)家秀氣已略盡，至成（化）、弘（治）、嘉靖間復(fù)鐘于吾郡，名流輩出，竟成一都會(huì)矣。（顧凝遠(yuǎn)《國(guó)朝畫(huà)評(píng)》）