德累斯頓的“新”維米爾
——《窗邊讀信的少女》現(xiàn)真身

編輯=小塵 圖片提供=歷代大師畫廊

《窗邊讀信的少女》（Girl Reading a Letter at an Open Window）是一幅由荷蘭畫家約翰內(nèi)斯·維米爾創(chuàng)作的巴洛克風(fēng)格油畫。這幅作品展現(xiàn)了一名荷蘭少女在開著的窗邊讀信的場景，作品的創(chuàng)作時間為1657至1659 年間，原畫現(xiàn)存于德累斯頓的歷代大師畫廊。

約翰內(nèi)斯·維米爾 《窗邊讀信的少女》布面油畫 64.5×83 cm 1657年 德國德累斯頓國家藝術(shù)收藏館歷代大師畫廊藏

維米爾刻意表現(xiàn)平靜的生活，但卻能以樸實真摯的情感打動人心。他用柔和散射的光線、精心布置的構(gòu)圖、和諧的色彩將美永恒地定格下來，呈現(xiàn)在世人眼前。

畫中，一位年輕少女站在敞開的窗戶前，全神貫注地讀著一封信。在畫面前景的桌子上，一只盛著水果的盤子看似倒了，幾顆水果掉到一條鮮艷又充滿編織圖案的“地毯”上。或許，這名女子匆匆地放下水果盤，只為了想趕快讀這封信。除了顯眼的紅色和綠色外，畫面整體看起來相當(dāng)中性。大量空白的背景讓我們感覺到這位女孩的孤單，更加凸顯她對信件內(nèi)容的關(guān)切。

近350 多年以來，無數(shù)游客走訪德國德勒斯登的歷代大師畫廊（Old Masters Picture Gallery）后見到了這幅名畫，觀賞后的心得也大略如此。不過，最新的研究卻發(fā)現(xiàn)，這幅畫的場景和它在1659 年剛離開維米爾畫室時的樣貌并不相同。確實，長久以來這幅畫的作者和內(nèi)容困擾了無數(shù)專家。

“生意之外的額外禮物”

維米爾（Vermeer·Jan 1632～1675），荷蘭畫家。1632 年10月31 日生于代爾夫特，1675 年12 月葬于同地。曾任圣路加公會畫師?，F(xiàn)存作品共有36 幅，分別藏于德累斯頓畫廊、愛丁堡國立蘇格蘭陳列館、海牙莫里斯皇家繪畫陳列館、盧浮宮博物館。其中早期的作品多取材于宗教和神話，如《基督在馬太和馬利亞家中》《狄安娜和她的女伴們》等。以后他改變題材，主要畫風(fēng)俗畫，表現(xiàn)城市風(fēng)景和市民的日常生活，畫幅不大，卻精心描繪，且特別講究光、色和空間比例。代表作為《花邊女工》《窗邊讀信的少女》《代爾夫特風(fēng)光》等。

1742 年春，波蘭薩克森選奧古斯特三世（August III）從巴黎卡里尼昂親王的私人收藏中購買了30 幅作品后，一幅名為《窗前讀信的少女》作為“生意之外的額外禮物”贈予了奧古斯特三世，當(dāng)時這幅畫被歸于“倫勃朗”名下，這樣的署名一方面說明作品的卓越品質(zhì)，但同時也說明當(dāng)時的維米爾在荷蘭之外已被完全遺忘。自此之后，這幅《窗邊讀信的少女》一直被列為德累斯頓國家藝術(shù)收藏館歷代大師畫廊的主要館藏作品之一。

維米爾《畫室》（又名《繪畫的語言》），畫中維米爾背向觀眾，除此之外，維米爾再沒有自畫像

為維米爾正名

維米爾的成就長期被人忽視，許多作品曾被當(dāng)作是他人的所作，直到19世紀中葉才被重新重視，且名聲越來越大，被認為是繼倫勃朗、F.哈爾斯以后在荷蘭出現(xiàn)的又一位大畫家。

1765 年出版的第一本德累斯頓畫廊印刷目錄將這幅《窗邊讀信的少女》列為“倫勃朗畫派”的作品，并在1783年將其歸于倫勃朗的學(xué)生戈弗特·弗林克（Govaert Flinck）所作。

從1826 年起，《窗前讀信的少女》又被視為彼得·德·霍赫（Pieter de Hooch）的作品，他像維米爾一樣活躍于荷蘭代爾夫特。

盡管多年來有部分藝術(shù)學(xué)者相信這幅畫就是維米爾的作品，卻仍不被多數(shù)人認同。直到1859 年，法國藝術(shù)史學(xué)家提奧菲爾·托雷-伯格（1807–1869）參觀了德累斯頓美術(shù)館。當(dāng)時他正巡游歐洲的藝術(shù)品收藏，以尋找和證實他提出的“代爾夫特的神秘畫家”（Sphinx of Delft）的蹤跡（編者注：代爾夫特是維米爾的家鄉(xiāng)）。在德累斯頓歷代大師畫廊，他證實了他的假設(shè)：《窗前讀信的少女》是“代爾夫特·維米爾（Vermeer）”的作品，甚至在畫作后找到了簽名。

維米爾另一作品，《站在小鍵琴前的女子》也有相似的丘比特畫像，象征愛情的忠貞

德國德累斯頓收藏館所藏維米爾《窗前讀信的少女》在修復(fù)實驗室中

1862 年，在由朱利葉斯·赫布納（Julius Hübner）編撰的德累斯頓畫廊目錄中，這件作品被正確而永久地列在“ Meer（Jan van der）”的條目下，并標(biāo)明“Né à Delfft vers 1632”（1632年左右出生于代爾夫特）。

“一幅關(guān)于真愛本質(zhì)”的作品

19 世紀和20 世紀，《窗前讀信的少女》經(jīng)歷了幾次修復(fù)，在德累斯頓歷代大師畫廊記錄中可以知道，修復(fù)措施包括用新的畫布進行襯里、清潔表面、去除舊的和增加新的修飾，以及在表面施加更多的清漆。在德累斯頓，這件作品有記錄的最早的修復(fù)在1838 年，在修復(fù)記錄中提到，《窗前讀信的少女》“肯定有早期的修復(fù)者”。

第二次世界大戰(zhàn)期間，《窗前讀信的少女》被存放于瑞士撒克遜的柯尼希施泰因，與德累斯頓博物館幾乎所有作品一樣，1945 年作為戰(zhàn)利品被帶到蘇聯(lián)，大約十年后與其他藏品一起歸還東德。1956 年6 月，這件維米爾作品再次回到德累斯頓歷代大師畫廊展出。

隱藏的底層原作（局部）

在2017 年5 月，正式啟動修復(fù)之前，對維米爾“窗前讀信的少女”的研究和調(diào)查一直在進行，1965 年，赫爾曼·庫恩（Hermann Kühn）從繪畫中提取的油漆樣本進行了分析；1979 年在X 射線檢查中發(fā)現(xiàn)了被覆蓋的丘比特；2007 年，對作品進行了織物結(jié)構(gòu)分析；2009 年生成紅外反射成像。2010 年，為了籌備“早期維米爾”（The Early Vermeer）展，對這幅畫進行了微觀研究，尤其是關(guān)注到維米爾的繪畫技巧和保存狀態(tài)。

在歷次修復(fù)記錄中，最大的發(fā)現(xiàn)是1979 年這次“畫中畫”丘比特的面世。

當(dāng)年，在一次X 光掃描中，工作人員發(fā)現(xiàn)畫作右上角那面空蕩蕩的墻壁，原來繪畫了天使丘比特，卻被顏料覆蓋。在X 光下，丘比特右手持弓箭，左手高舉，就像一個愛情的信差，象征著忠貞不渝的愛。丘比特的這一形象也出現(xiàn)在維米爾另外三幅室內(nèi)畫作中。例如在《站在小鍵琴前的女子》（A Young Woman Standing at a Virginal）中也可以看到，突出了愛情在畫中的主題。

當(dāng)時，學(xué)界認為被涂去的丘比特是維米爾所為。因為他們在畫作上發(fā)現(xiàn)不少反復(fù)修改的部分，推測維米爾在作畫后不滿意，便用顏料覆蓋了這個巨幅畫像?；谶@個原因，多年來，人們并沒有嘗試清理掉覆蓋其上的顏料，直到2017 年的一次維護保養(yǎng)。

2017 年，畫廊對《窗邊讀信的少女》進行維護。修復(fù)人員使用了19 世紀的清潔劑配方，將表層的灰塵污垢清除，期間，他們發(fā)現(xiàn)丘比特位置的顏料與畫中顏料的性質(zhì)有別，隨即送到考古實驗室研究。測試結(jié)果顯示，原畫與覆蓋層之間有一層黏著劑及污垢，以材料分析推算，覆蓋層是在數(shù)十年后才被添加到畫上的。

維米爾于1675 年逝世，距離畫作面世最晚不超過18 年。學(xué)界由此猜測，“數(shù)十年后才被添加到畫面”的覆蓋層，很有可能是由他人涂上去的。丘比特的消失，或是后世所為。

有了這個大發(fā)現(xiàn)后，博物館開始著手修復(fù)名畫，希望呈現(xiàn)出原畫面貌。專業(yè)修復(fù)人員在顯微鏡下一點點剔除覆蓋層，呈現(xiàn)出來的，是一幅嵌在黑色畫框內(nèi)的丘比特畫像?！斑@是我職業(yè)生涯中最驚天動地的經(jīng)驗，這過程使它成為了一幅完全不同的作品?！备呒壭迯?fù)專家Uta Neidhardt 說。

“隨著丘比特在背景中的復(fù)活，畫家真正的創(chuàng)作意圖也更加明晰?！睔v代大師畫廊的人員斯蒂芬·科亞指出，隨著隱藏部分揭開，更呈現(xiàn)出畫作“是一幅關(guān)于真愛本質(zhì)”的作品?！八灾拔覀兛吹降闹皇蔷植浚F(xiàn)在它終于揭示了作品的全貌?！?/p>

至于丘比特是由誰以及為何隱去，仍需再一步研究才能確定。歷代大師畫廊表示，修復(fù)后的《窗邊讀信的少女》將回歸到畫家作畫的原始狀態(tài)，于9 月10日至2022 年1 日2 日向公眾展出。

上圖：2017年，館方發(fā)現(xiàn)隱藏的底層原作下圖：2020年1月16日，維米爾《窗前讀信的少女》的修復(fù)狀況