試論池莉《所以》同《水與火的纏綿》的區(qū)別

程霏

（安徽大學(xué)文學(xué)院，安徽合肥　230039）

試論池莉《所以》同《水與火的纏綿》的區(qū)別

程霏

（安徽大學(xué)文學(xué)院，安徽合肥230039）

摘要：池莉的小說《所以》出版之后，一些讀者質(zhì)疑它是對小說《水與火的纏綿》的重復(fù)。這兩部小說在題材、敘事背景、敘事時間段等方面表現(xiàn)出了很大的相似性；但是，它們的區(qū)別也很明顯，表現(xiàn)在女主角的婚姻態(tài)度、敘事視角、長短句運用的不同上。綜合考慮這些方面，我們才能全面、客觀解讀《所以》，才能更好的發(fā)掘它的價值。

關(guān)鍵詞：池莉；《所以》；《水與火的纏綿》；

池莉創(chuàng)作《所以》，歷時三年，三易其稿，最后封閉寫作3個多月完成，作家對這部小說的用心可見一斑。然而，小說出版之后，質(zhì)疑聲不斷，部分讀者認為這部小說是作家對其之前小說《水與火的纏綿》的重復(fù)。果真如此嗎？

單看題材和背景，兩部小說確實很相似。首先，它們都是敘述當(dāng)代知識女性在愛情和婚姻中成長的故事；其次，它們在同一時空背景下展開敘述。故事情節(jié)都發(fā)生在武漢，這片池莉熟悉并且深愛的土地。并且，這兩部小說所敘述故事發(fā)生的時間段也表現(xiàn)出驚人的相似性，《水與火的纏綿》講述了曾芒芒20世紀(jì)80年代初到20世紀(jì)90年代末的生活，《所以》講述了葉紫20世紀(jì)80年代初到本世紀(jì)初的生活。關(guān)于作家為什么創(chuàng)作這兩部題材、背景都極具相似性的小說，可以引用列寧的話來解釋。列寧認為“生活、實踐的觀點，應(yīng)該是認識論的首先和基本的觀點”。[1]這就是說，一個作家要正確地認識并真實地再現(xiàn)社會生活，就必須置身于復(fù)雜的社會矛盾中，不僅是生活的目睹者，更重要的是生活的實踐者。武漢的地域文化經(jīng)驗，作家富含深刻情感體驗的人生階段，還有女作家對女性生存狀態(tài)的特別關(guān)注，共同決定著作家對這一題材和背景的偏愛。

《所以》雖然同《水與火的纏綿》題材相近，背景相似，但是絕對不是重復(fù)之作。反之，池莉?qū)刹啃≌f的不同處理很是高明和恰當(dāng)，能給讀者眼前一亮的感覺。

1　女主角對婚姻態(tài)度的不同

《水與火的纏綿》中，女主角曾芒芒在典型的革命家庭中長大，她習(xí)慣于服從父母的安排，在父母的“意見”面前，“曾芒芒可以沉默，但從來就不可以對她的父母說不可以”。[3]曾芒芒沒有自主選擇婚姻對象的勇氣，她很被動。父母認為她到了開始考慮個人問題的時候了，她就開始了頻繁的相親歷程。然而，5個陸續(xù)出場的相親對象都沒能征服芒芒，都以失敗告終。除了這五個青年，芒芒還和鍋爐工鄺園有一段插曲。鄺園是個閑不住的快樂小伙子，他曾經(jīng)滿懷熱情、用一顆真摯的心追求過芒芒，然而，當(dāng)芒芒知道鄺園的想法后，她退縮了，她開始逃避。與其說芒芒不想進入鄺園的那個完全不同的世界，不如說她不敢面對不敢接受這段有差距的愛情。她沒有那種為愛奮不顧身勇氣，她只能看著夕陽下出游歸來的鄺園一家悵然若失。不管是在戀愛中，還是在婚姻里，曾芒芒都習(xí)慣了忍耐。她和高勇在戀愛時就相處得不甚和諧，他們的共同語言不多，并且不能理解彼此，不能理解對方的意圖，他們的婚姻僅僅是為了給社會、家庭和自己一個交代。為了讓自己的家庭在別人的眼中呈現(xiàn)出正常和美好，芒芒不惜把忍耐作為自己經(jīng)營婚姻的王道。

《所以》“講述了一位女性成長的生命歷程，以及三次失敗婚姻的凄婉故事”。[2]不同于曾芒芒的被動和忍耐，《所以》中女主人公葉紫的三次婚姻都是她自主決定的，并且都帶有極強的目的性，顯現(xiàn)出了超出常人的主動和果敢。伍爾芙說過，女性的獨立，就是從一間屬于自己的房間開始的。小說中葉紫的第一次婚姻也是源于她對獨立空間的渴望，她決定和關(guān)淳結(jié)婚是因為關(guān)淳在他們家有一個單獨的房間，“我寧可回到他人家！我要老謀深算曲線救國，借他人的兒子，營造我自己的空間”。[2]葉紫第一次婚姻充滿了欺騙，關(guān)淳的家人利用這段婚姻讓關(guān)淳留在了武漢，而葉紫卻被分配到了孝感縣，葉紫氣憤得結(jié)束了這段婚姻。葉紫在孝感一呆就是三年，她努力的創(chuàng)作，希望憑借自己的聰明才智調(diào)回武漢，但最終調(diào)走的卻是董館長，老謀深算的館長輕松地盜取了本應(yīng)該屬于葉紫的調(diào)令。葉紫回武漢的愿望太過強烈，因此，她選擇了一條蹊徑：嫁人，嫁軍人，嫁正團級以上的軍官，因為只有正團級以上的軍官的婚姻配偶才夠資格隨軍。和禹宏寬確定軍婚關(guān)系之后，葉紫順利的調(diào)回了武漢。在工作中，導(dǎo)演華林對葉紫產(chǎn)生了感情，不巧被禹宏寬撞見，因為華林已婚，因為涉嫌破壞軍婚，葉紫被軟禁，華林被判刑。正是這樣，讓葉紫決定為愛情義無反顧，她和華林，僅僅剩下愛情了。她和禹宏寬離了婚，為了愛情嫁給了華林。

2　敘述視角的不同

視角是作品中對故事內(nèi)容進行觀察和講述的角度，根據(jù)敘述者觀察故事中情境的立場和聚焦點而區(qū)分。[4]法國的茲韋坦·托多洛夫把敘述視角分為三種形態(tài)：全知視角、內(nèi)視角和外視角。全知視角的特點是無視角限制，敘述者全知全覺，他說出來的比任何一個人物知道得都多，而且他也不必向讀者解釋他是如何得知這一切的。內(nèi)視角是指敘述者借助某個人物的感覺和意識，從他的視覺、聽覺等角度去傳達一切，內(nèi)視角的特點是敘述者所知道的同人物知道的一樣多。外視角的特點是敘述者知道的比人物所知道的要少，這種敘述視角是對“全知全能”視角的根本反撥。

池莉的《所以》和《水與火的纏綿》都是敘述當(dāng)代知識女性在愛情和婚姻中成長的故事，但是作者選擇了兩種不一樣的視角來進行敘述?！端c火的纏綿》運用的是全知視角，《所以》運用的是內(nèi)視角。視角不同，敘述的效果也不同，池莉在敘述視角的選擇和處理上表現(xiàn)出了她的高明之處，她善于為自己的故事尋找到最合適的敘述視角，從而達到最好的敘述效果。首先，內(nèi)視角由于敘述者直接進入故事和場景，或講述親歷，或轉(zhuǎn)敘見聞，其話語的可信度很高，而且讓人倍感親切。《水與火的纏綿》中，曾芒芒的經(jīng)歷比較接近現(xiàn)實生活，故事比較容易引起讀者的共鳴，所以池莉采用了全知視角來處理這個故事。與曾芒芒的故事相比，《所以》中葉紫的經(jīng)歷更富傳奇性。葉紫在短短18里經(jīng)歷了三次婚姻，第一次與關(guān)淳是一見鐘情，結(jié)果卻被他和他的家人利用；第二次和禹宏寬確定軍婚關(guān)系僅僅是為了調(diào)回城里；第三次和華林的感情更是驚天動地，她被軟禁，他被監(jiān)禁，當(dāng)他們意識到他們僅僅只剩下愛情時，就決定走進婚姻。然而，這段婚姻帶給她的是更大更多的傷害。采用第一人稱的內(nèi)視角來敘述這段傳奇的故事，大大加強了故事的可信度，作者處理的非常巧妙。其次，池莉之所以選擇兩種不同的敘述視角，是為了適應(yīng)小說心理描寫的需要。全知視角，和傳統(tǒng)的說書如出一轍，說書人可以走進任何人物的內(nèi)心，可以告知他們的一切心理感受。這種敘述視角最大的優(yōu)勢在于視野開闊，適合表現(xiàn)時空延展度大，矛盾復(fù)雜，人物眾多的題材?！端突鸬睦p綿》雖然不是壯闊的史詩性作品，卻又著較為復(fù)雜的情感糾葛，為了描寫多個情感親歷者的真實心理，這種全知視角成為最好的選擇。而《所以》中故事的絕對主角非葉紫一人莫屬，關(guān)淳和禹宏寬如過客般在她的人生中匆匆退場，和華林十幾年的婚姻帶給她的是更深的傷害。葉紫的人生太坎坷，特別是第三段婚姻，她曾用心經(jīng)營過。她承擔(dān)起養(yǎng)家糊口的重任，她對華林極盡忍耐和包容，可是換來的還是華林的背叛。她的委屈需要傾訴，所以池莉選擇了內(nèi)視角。內(nèi)視角是讓人物敘述自己的事情，特別便于揭示主人公自己的深層心理。這個視角可以讓我們緊跟主人公的感覺和意識，幫助我們感同身受的理解主人公的心理?？梢哉f，內(nèi)視角在《所以》中的運用達到的效果是雙向的，它既可以讓葉紫隨時隨地隨心所欲得傾訴自己，也可以幫助讀者更好的理解葉紫和這篇小說。

3　句式的不同

句子分長短，長句是指結(jié)構(gòu)復(fù)雜、詞語較多的句子；短句是指結(jié)構(gòu)簡單、詞語較少的句子。一般來說，句子宜短不宜長，但是從修辭效果看，長句有長句的優(yōu)勢，短句有短句的長處。長句的優(yōu)勢在于它的容量大，有使表達精確周密的特點，能達到更加生動、形象、具體的效果；而短句的長處在于它的短小精悍，有簡潔明快、活潑有力的效果。比較《水與火的纏綿》和《所以》，我們會發(fā)現(xiàn)《水與火的纏綿》以長句居多，而《所以》則運用了大量的短句。

《水與火的纏綿》中，作家選擇了大量的長句來進行敘述。例如：（1）曾分地與郝毓秀的提問，海闊天空且出其不意，從國際國內(nèi)的形勢到個人對于未來的打算，從人生的理想前途到對現(xiàn)實的客觀態(tài)度，從事業(yè)到家庭，從身體健康到單位的同志關(guān)系，幾乎囊括了世間一切事物。（2）當(dāng)郝毓秀帶著女兒去食堂買飯菜的時候，高勇就埋頭閱讀報紙，從報紙的第一個字看起，包括日期，天氣預(yù)報和印刷廠的名字，他都看得仔仔細細。這兩句是從曾芒芒父母第一次與其男友高勇見面的描寫中選出來的。在第一個長句里，曾芒芒父母為女兒婚姻把關(guān)的謹(jǐn)慎之心可見一斑，他們希望在這短短時間內(nèi)盡可能多了解高勇一點。第二個長句，則把高勇的拘謹(jǐn)、尷尬和無趣描寫的淋漓盡致。長句帶給讀者的是一種悠長、纏綿的閱讀體驗，使人久久不能忘懷。在《所以》這篇小說中，短句的運用很是熟練，例子隨處可見。例如：（1）趕快避開目光，根本不看禹宏寬，只看禹淑榮大夫，眼中含笑，含敬意，含怯意，含羞澀。（2）喂，宏寬，男子漢，主動一點，來干力氣活。這兩句都是從葉紫和禹宏寬相親過程的描寫中選出的。第一句是描寫葉紫第一次和禹宏寬見面時的反應(yīng)，開始的兩個逗號完整的表現(xiàn)了葉紫目光的躲避、游移、尋找和注視的過程；接下來的四個逗號，配合三個名詞，表現(xiàn)出了葉紫想要給人留下好印象的良苦用心。第二句是禹大夫明示禹宏寬好好表現(xiàn)，這四個逗號表現(xiàn)出了禹大夫內(nèi)心的興奮和激動，對葉紫的喜歡和滿意溢于言表。池莉說過：“我偏愛《所以》，我用了大量的短句子來鋪陳一個知識女性在40多年中的遭遇和命運。因為短句的閱讀更有彈性，更加機警，內(nèi)涵更加個人，也更加遼闊?！?/p>

總之，《所以》絕對不是作家創(chuàng)作的自我重復(fù)，反而，作家在相似的題材、背景下創(chuàng)作出截然不同的作品，恰恰表現(xiàn)出作家駕馭題材、處理小說的高超技巧。

解讀這兩部作品，我們既要看到相似點，又要善于發(fā)現(xiàn)差異性，這樣我們才能全面、客觀的解讀作品。

參考文獻：

[1]列寧.列寧選集(第2卷)[M].北京:人民文學(xué)出版社，1995.330.

[2]池莉.所以[M].北京:人民文學(xué)出版社，2007.

[3]池莉.水與火的纏綿[M].北京：華藝出版社，2002.

[4]童慶炳.文藝?yán)碚摻坛蘙M].北京：高等教育出版社，2008.

責(zé)任編輯：周哲良

中圖分類號：I207.425

文獻標(biāo)識碼:A

文章編號：1672-2094（2013）04-0067-03

收稿日期:2013-06-04

作者簡介：程霏（1989-），女，安徽宣城人，安徽大學(xué)文學(xué)院2011級碩士研究生，主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

On theDifferencebetween So and Waterand FireofPassion

CHEN G Fei
(Anhui Universi ty,Hefei Anhui 230039)

Abstract:Af ter the publ ication of Chi L i’s So,some readers have q uestioned that it is the repeat of the novelWaterand FireofPassion.In the aspects of theme,nar rative context,nar rative time,the two novels show great simi lar ity.However,the di f ferences are very obvious,such as the mar r iage at titudeof theheroine,nar rative perspective,and di f ferent formof appl ication.Considering these aspects,we can comprehensivelyand objectively interpret So,and explore itsvaluebet ter.

Keywords:Chi L i;So;Waterand FireofPassion