曼斯菲爾德《鴿子先生和夫人》的重復(fù)敘事探析

趙文蘭

(聊城大學(xué) 大學(xué)外語教育學(xué)院，山東 聊城 252059)

凱瑟琳·曼斯菲爾德(1888—1923)是20世紀(jì)初英國杰出的現(xiàn)代短篇小說家，她的許多膾炙人口的作品都為我國廣大讀者所熟悉和喜愛。而令人不解的是，其寫于1921年的佳作《鴿子先生和夫人》(Mr.andMrs.Dove)卻一直受到國內(nèi)外學(xué)界的忽視，甚至有的學(xué)者批評其敘事形式“過于單一”注Marvin Magalaner,The Fiction of Katherine Mansfield，Carbondale and Edwardsville: Southern Illinois University Press, 1971，p.124.。當(dāng)然更多的是對作品的肯定，如S. P. B. Mais 就贊其為一篇“含蓄性陳述的代表作”注S. P. B. Mais，“Katherine Mansfield”，in Rhoda B. Nathan (ed), Critical Essays on Katherine Mansfield,Macmilian Publishing Company, 1993，p.115.。筆者認(rèn)為，這一作品看似平淡無奇，實則是一篇成功之作，突出表現(xiàn)在其獨具特色的敘事手法——重復(fù)敘事的運用。在小說中，曼氏通過采用敘事意象重復(fù)、敘事詞匯重復(fù)和敘事結(jié)構(gòu)重復(fù)等多模態(tài)的敘事手法，巧妙地刻畫出了鮮活的人物形象及性格特征，揭示并強化了不和諧的婚戀關(guān)系這一主題，并流露出其明顯的女性主義意識，從而達到了增進敘事效果的目的。像曼氏許多其他優(yōu)秀作品一樣，這個短篇截取的也是人們?nèi)粘Ｉ钪械囊粋€片段，情節(jié)十分簡單。它以一個下午為結(jié)構(gòu)框架，講述了男主人公雷吉去向自己心儀的姑娘安妮求婚的故事，敘述者主要采用男主人公的限知視角來敘事，把其矛盾而復(fù)雜的情感世界淋漓盡致地表露出來，凸顯了曼氏一貫的婚戀觀：婚戀階段的兩性關(guān)系永遠是不融洽、不和諧的。正如曼斯菲爾德在日記中寫的一樣：“我想表達的是他們夫婦倆也許實際上并不幸?！贻p的姑娘結(jié)婚的唯一原因是為了幸福?！弊英]凱瑟琳·曼斯菲爾德：《曼斯菲爾德書信日記選》，陳家寧編，百花文藝出版社1991年版，第156頁。分析這一短篇之前，先來明確一下有關(guān)概念。重復(fù)敘事(repetitious narration)是文學(xué)創(chuàng)作中的一種敘事手段，它看似簡單，卻可以增加敘事效果，因此具有無可替代的作用。正如熱奈特(Genette)所說，“重復(fù)是思想的構(gòu)筑，它去除每次的特點，保留它與同類別其他次出現(xiàn)的共同點?！弊法]熱拉爾·熱奈特：《敘事話語·新敘事話語》，王文融譯，中國社會科學(xué)出版社1990年版，第73頁。但是，敘事中的重復(fù)并不是簡單的雷同，它在敘事中納入了一定的差異性，包含了意義的疊加和增殖。另外，米勒(Miller)也指出，讀者對小說的理解，在一定程度上是“通過對重復(fù)及其所產(chǎn)生含義的認(rèn)同來實現(xiàn)的”注J. Hillis Miller, Fiction and Repetition: Seven English Novels,Cambridge, Massachusetts: Harvard University press, 1982, p.1.。的確，小說家正是通過各種模態(tài)的重復(fù)型敘事頻率來揭示蘊藏在表層文本之下深層的主題含義的，而這一點在《鴿子先生和夫人》中就得以完美的體現(xiàn)。

一、敘事意象的重復(fù)

意象派詩歌運動的創(chuàng)始人埃茲拉·龐德(Ezra Pound)曾說過：“意象表現(xiàn)的是一剎那時間中理智和情感的復(fù)合……是任何一種內(nèi)心沖動所獲得的最充分的表現(xiàn)或解釋?！盵注]林驤華：《西方現(xiàn)代派文學(xué)綜述》，上海人民出版社1987年版，第33頁。在《鴿子先生和夫人》中，女作家通過一系列敘事意象的的重復(fù)運用，不僅表現(xiàn)出人物矛盾復(fù)雜的內(nèi)心感受和性格特征，而且強化了作品所要表達的深層主題意義，有利于達到使讀者產(chǎn)生切身體驗的敘事效果。

鴿子作為小說中最重要的敘事意象重復(fù)出現(xiàn)了10次之多。首先，小說的標(biāo)題《鴿子先生和夫人》就有一語雙關(guān)之意。它表面上指涉安妮家養(yǎng)的那對鴿子，實則用它們來隱喻故事中的男女主人公。這里讀者會產(chǎn)生先入為主的感覺，并對故事充滿好奇和期待。而后鴿子這一敘事意象的集中出現(xiàn)則是在雷吉告訴安妮他第二天要動身前往南非這件事之后，安妮跳起身來，說：“跟我的鴿子說聲再見吧……你不是喜歡鴿子的嗎？”[注][英]凱瑟琳·曼斯菲爾德：《曼斯菲爾德短篇小說選》，陳良廷、鄭啟吟等譯，上海譯文出版社1983年版，第118頁。以下有關(guān)該小說引文均出自此書，不再另注。接下來敘述者對那兩只鴿子進行了細致的描述：“有兩只鴿子正走過來，走過去……這一只老跑在另一只前面。一只只顧往前跑，還輕輕叫喚，另一只就跟在后面，莊重地鞠了一躬又一躬?！倍材輰Υ擞质沁@樣解釋的：“頭里一只是鴿子夫人。她看著鴿子先生，笑一陣子，就朝前跑了，他卻跟著她，鞠了一躬又一躬……這就是他們倆的一生?！敝链耍x者會得到一種暗示，體會到小說標(biāo)題的特殊含義及作者的用意。的確，他們兩人在一起時，掌控著話語權(quán)的是安妮，而可憐的雷吉則總是毫無怨言地緊隨其后。后來，安妮婉拒了雷吉的表白，因為在她看來他們倆更像是“鴿子先生和夫人”。她的意思是，如果她答應(yīng)了他的求婚，那么他們今后的生活將和這對鴿子夫婦一樣不協(xié)調(diào)，更無幸福可言?！耙磺卸纪炅恕?，遭受沉重打擊的雷吉準(zhǔn)備離開，而安妮卻一再懇求他別走，說道：“鴿子先生和夫人好倒是好，可是想想看在現(xiàn)實生活中——想想看?！逼鋵嵾@句話道出了安妮拒絕他的真正理由：盡管她對雷吉有好感，但他們倆的身份和地位是極不般配的。雷吉不顧安妮的懇求，沿著花園小徑逃走了，可聽到她的叫聲，又停下了。小說結(jié)尾處，安妮召喚著：“回來吧，鴿子先生?！睌⑹稣咧v道，“雷金納德慢慢穿過草坪走來?！弊鳛楣适碌慕Y(jié)局，安妮似乎接受了雷吉的求婚，并打算繼續(xù)著兩人之間較為默契的鴿子先生和夫人的角色扮演，開始他們不幸福、不和諧的婚姻生活。

玫瑰花這一意象在敘述進程中僅出現(xiàn)3次，但卻屬于較為重要的敘事意象。在雷吉前去求婚的路上，敘事穿插于外在景物描寫和人物意識流動之間。“他已經(jīng)走上那條小徑，小徑兩邊都是大朵玫瑰的花叢?！泵倒逑笳髦鴲矍?，這一意象襯托出男主人公此刻甜蜜而喜悅之情，同時也暗示出他此行的目的——求婚。后來在他終于鼓足勇氣表白之后，雷吉如釋重負(fù)，心情大好，看見“花園里陽光燦爛，藍天在顫動……”他的心中在憧憬著一個嶄新而又浪漫的世界。之后他們“穿過粉紅色的玫瑰拱廊，跨過草坪”。這里，玫瑰這一敘事意象的復(fù)現(xiàn)，烘托了雷吉的內(nèi)心感受，表達了他對愛情和婚姻的渴盼。然而，安妮的婉拒卻如晴天霹靂，徹底粉碎了雷吉對美好未來的幻想。他的心情跌落到谷底，“一溜小跑地穿過粉紅色的玫瑰拱廊……逃走了”。逃離這片玫瑰園，象征著男主人公這次求婚之旅的失敗，以及他與安妮之間戀情的終結(jié)。

另外，狗和剪刀作為象征符號在故事中分別重復(fù)了4次和2次，隱喻著雷吉和母親之間不諧和的關(guān)系。就在雷吉鼓足勇氣準(zhǔn)備出門時，“他的運氣差不多立刻就給他來了個當(dāng)頭棒喝”。原來他媽媽正帶著“青尼”和“皮弟”這兩條小獅子狗在花園小徑上散步呢。接下來敘述者采用雷吉的限知視角，通過他的意識流動使讀者了解了他的家庭背景。他是個“寡婦的獨生子”，在他眼中，“她這做媽媽的可真夠嚴(yán)的”，每當(dāng)他出門在外，他腦子里唯一想到的就是媽媽“沿著花園小徑走去……‘青尼’和‘皮弟’跟在腳邊……”這段敘事表明，雷吉的一生都是在——正如安妮所說的——這么一位“厲害的媽媽”掌控下度過的，這也解釋了他性格的懦弱和不自信。在他看來，那兩只小獅子狗都比他更為“聽話和衷心”[注]Patrick D. Morrow, Katherine Mansfield’s Fiction,Bowling Green State University Popular Press, 1993, p.76.，因為“媽媽說的話它們都懂”。這句自由間接引語顯然流露出了雷吉對瞞著母親去求婚這件事所產(chǎn)生的愧疚感，而接下來對那兩只狗的描寫更反襯出雷吉的處境和矛盾心情：“兩只小獅子狗盯著他……‘皮弟’……就像一堆快化掉的奶油糖?？墒恰嗄帷瓍s憂傷地瞅著他?！币环矫胬准獫M心希望能像那兩只狗一樣一切聽從于媽媽，可另一方面他卻想著脫離媽媽的掌控去追尋自己的幸福，而這勢必又使自己對母親不忠。雷吉的軟弱和優(yōu)柔寡斷通過狗意象的重復(fù)得以強化，同時也暗示了雷吉的這種性格注定著他的求婚之旅不會一帆風(fēng)順。

剪刀意象在對這對母子的敘述進程中出現(xiàn)了2次，而剪刀的“喀嚓”聲也出現(xiàn)了2次。雷吉媽媽“正張開剪子去修剪枯枝敗葉啊什么的，看見雷吉，不由停下了?！泵鎸δ赣H的詢問，雷吉的回答也是那么有氣無力：“我回來吃茶點，媽媽。”這一幕暗示出母子間不和諧的關(guān)系：即使雷吉現(xiàn)在已是成年人，他的一切也都操縱在母親手中，毫無自由可言?！翱︵暌幌?，一朵花剪下了，雷吉差點跳起來……喀嚓一下，剪子又響了?？蓱z的花兒，真夠受的！”這個片段出現(xiàn)了外在描述和內(nèi)心透視之間的突然轉(zhuǎn)換，最后一句的自由間接引語，是雷吉內(nèi)心情感的真實寫照，也是他對和媽媽這一生生活的體會。在此作者通過對剪刀意象的重復(fù)敘事，表達了特殊的主題意義。像那些小花一樣，雷吉的生活也一直在被媽媽強勢“修剪”著，甚至他與安妮的婚戀關(guān)系也會被媽媽無情地剪斷。正是在這樣一位強勢母親的壓制下，才使得雷吉社會性別角色的力量得以削弱，造就了他被扭曲的人格。

二、敘事詞匯的重復(fù)

重復(fù)即是強調(diào)。為了增進主題效果，在敘事進程中小說家還注重對一些有助于揭示主題的詞匯進行重復(fù)性使用。在《鴿子先生和夫人》中，曼斯菲爾德通過一些關(guān)鍵詞匯的重復(fù)，使讀者透過文本的表層領(lǐng)悟其得以增殖的主題含義，同時使主人公的性格特征也得以有效地展示。

首先，動詞follow在故事中出現(xiàn)了3次。曼氏絕大多數(shù)作品的主角是女性，而這個故事的主要人物顯然是雷吉，在敘事過程中，曼氏采用第三人稱人物有限視角和意識流手法，把雷吉的思緒和感受淋漓盡致地表露出來。然而，盡管如此，在雷吉和安妮的關(guān)系中，擁有主動權(quán)的卻是后者。正如安妮所說，他們倆就像那兩只鴿子，鴿子夫人在前面跑，而鴿子先生就總“跟”在后面。如果說雷吉對他母親有一種既佩服又懼怕的矛盾情感的話，那么母親對他的影響勢必使生性懦弱的他對條件優(yōu)越的安妮也會產(chǎn)生同樣矛盾的感受：既愛慕又畏懼，因此在兩人關(guān)系中雷吉處于被動地位也在情理之中，而這一點也通過follow一詞的敘事重復(fù)巧妙地暗示出來。

另外，動詞bow在文中出現(xiàn)了7次。敘述者講到，在鴿籠前面，一只鴿子跟在另一只后面，莊重地“鞠了一躬又一躬”(bowing and bowing)。如前所述，安妮的解釋為：后面那只是鴿子先生，“跟著她，鞠了一躬又一躬”。隨后她又強調(diào)了一遍，“就跟著可憐的鴿子先生，鞠了一躬又一躬……這就是他們倆的一生。”短短幾行字，女作家對bow這一詞匯的重復(fù)竟達6次之多，這樣的重復(fù)敘事非但不顯得啰嗦和單調(diào)，反而鞏固并延伸了敘事效果。在此安妮借用這對鴿子來暗諷她和雷吉之間有些怪異的關(guān)系。她想嫁的是那種有勇氣、有魄力、能帶她遠走高飛、能駕馭她的人，而不是像雷吉這樣軟弱無能、只會一味聽從的人，何況他還有個厲害的媽媽。如果她答應(yīng)了雷吉的求婚，那么眼前這對鴿子先生和夫人的情景將會是他們今后一生的寫照。盡管安妮說得有些含蓄，但雷吉仿佛看到了她心目中的男人高大的形象，也意識到了自己不是她想要的那種男人，只好“向幻覺認(rèn)輸(bowed to his vision)”。這里動詞bow的再現(xiàn)充分印證了雷吉性格的缺陷：怯懦、缺乏自信。正是因為他輕易認(rèn)輸?shù)南敕ê椭y而退的做法才會使安妮覺得無法把終身托付于他，因而才會拒絕他的求婚。

其實，除了動詞bow以外，故事還涉及名詞bow(領(lǐng)結(jié))的重復(fù)。雷吉是系了條蝴蝶結(jié)領(lǐng)帶(bow)前去求婚的，女作家對這一細節(jié)的選擇其實用意頗深，她從一開始就給雷吉在這種婚戀關(guān)系中定了位，暗示了雷吉身份地位的低微，從而使讀者能預(yù)見其求婚之旅之不順。果不其然，在安妮拒絕了雷吉的求婚后，她又忍不住笑起來，說：“瞧你那格子領(lǐng)帶……看到你的領(lǐng)帶就不由想起畫片中貓兒戴的領(lǐng)結(jié)(bow-tie)來了！”領(lǐng)結(jié)(bow)在此的重現(xiàn)其實有深刻主題內(nèi)涵，表面看安妮嘲笑的是雷吉的領(lǐng)帶，但其潛藏文本卻暗示正是因為雷吉卑躬屈膝的姿態(tài)和不自信的性格才使她看不上他，不想與之共度一生。

小說中另一有助于刻畫人物形象、構(gòu)建象征性主題含義的動詞laugh在全篇重復(fù)11次，貫穿于男女主人公對話的全過程。從他們見面那一刻起，安妮就時不時地瞅著他大笑起來。文中提到：“從他們認(rèn)識那天起……安妮就一直笑他，雷吉真巴不得弄個明白。為什么笑呢？不論他們在哪兒，也不論當(dāng)時在談什么……話說了一半，安妮就突然瞅他一眼……哈哈大笑起來了?！边@一段是用自由間接引語表達出來的雷吉的內(nèi)心想法，即采用了雷吉的眼光來聚焦，流露出他對安妮為什么一直笑他這件事的真實感想。而laugh一詞在故事中的重復(fù)性敘述也使兩人的特殊關(guān)系逐漸明朗化。作為上流社會的女性，安妮本來就覺得雷吉和自己不般配，而雷吉又是那樣的拘謹(jǐn)和懦弱，只會像鴿子先生那樣畢恭畢敬地跟在她身后。連雷吉自己都承認(rèn)：“要不是今天是呆在英國的最后一天了……他本來是怎么也不會鼓起勇氣來的?！崩准倪@種姿態(tài)讓安妮覺得可笑又可鄙，他雖然不是自己夢中的白馬王子，但卻可以被自己牢牢掌控，所以安妮內(nèi)心并不想徹底結(jié)束這種愛情游戲。故當(dāng)她拒絕他之后又改口說：“我喜歡的?？墒恰皇浅Ｈ藨?yīng)有的那種喜歡——”而后瞥到雷吉戴的那條領(lǐng)帶(bow)，她又忍不住笑起來。這里讀者應(yīng)該能充分領(lǐng)會這“笑”的含義了，顯然這條領(lǐng)結(jié)讓安妮聯(lián)想到雷吉在她面前謹(jǐn)小慎微、卑躬屈膝的姿態(tài)了。遭到拒絕的雷吉毅然決然要離開，不過聽到安妮的召喚聲，他又停下了。敘述者講道：“可是她一看見他那靦腆、為難的樣子，就又格格笑起來了(gave a little laugh)?！边@里laugh的最后一次出現(xiàn)包含雙重含義：其一是雷吉那一貫的態(tài)度讓安妮覺得有些可笑；其二是他的回心轉(zhuǎn)意表明他會繼續(xù)做她的追隨者，聽命于她，而她就有機會繼續(xù)實現(xiàn)對他的操縱，在兩人的婚姻關(guān)系中處于上風(fēng)。可以說，通過laugh的敘事重復(fù)，女主人公徹底顛覆了傳統(tǒng)的男性權(quán)威，構(gòu)建起自我權(quán)威。如果說在《鴿子先生和夫人》中有女性主義意識流露的話，這在女主人公身上得以充分體現(xiàn)。正如拉曼·賽爾登所說，盡管曼斯菲爾德不是激進的女性主義者，但她的女性意識“卻潛移默化在每部作品”[注][英]拉曼·賽爾登：《文學(xué)批評理論——從柏拉圖到現(xiàn)在》，劉象愚譯，北京大學(xué)出版社2000年版，第22頁。。

其實，還有一個詞匯對暗示人物的特殊關(guān)系、凸顯小說的主題起著不可或缺的作用，那就是鴿子的叫聲：Roo-coo-coo-coo(譯為：嚕-咕-咕-咕)。這一敘事詞匯在全文出現(xiàn)6次，貫穿于男女主人公談話的始末。作者借用這一擬聲詞的重復(fù)敘述來展示人物的心聲和心理訴求，強化了雷吉和安妮之間別樣的婚戀關(guān)系。他們的確就像那對鴿子夫婦，一方總是占據(jù)主導(dǎo)地位，掌握著話語的決定權(quán)；而另一方總是默默跟隨和聽從，等候著對方的召喚。對于安妮來說，雖然雷吉不是她的意中人，但和他在一起卻可以滿足她的控制欲。所以當(dāng)他意欲離開時，她卻又不想失去他。小說結(jié)尾處，安妮的一句“回來吧，鴿子先生”使讀者明白似乎她接受了雷吉的求婚，并想把這場游戲進行到底。

三、敘事結(jié)構(gòu)的重復(fù)

除了敘事意象和敘事詞匯的重復(fù)外，小說家還常常通過敘事結(jié)構(gòu)的重復(fù)來渲染人物的個性，推動情節(jié)發(fā)展，豐富和強化小說的主題內(nèi)涵，增強其敘事效果。《鴿子先生和夫人》中的結(jié)構(gòu)重復(fù)表現(xiàn)在兩方面：一是句法結(jié)構(gòu)的重復(fù)，二是語篇結(jié)構(gòu)的重復(fù)。

句法結(jié)構(gòu)的重復(fù)敘事主要涉及男女主人公各自使用的話語結(jié)構(gòu)。讀者會發(fā)現(xiàn)，在他們的談話過程中，安妮總是用一些祈使句，比如“‘Do sit down,’ said she. ‘And smoke, won’t you?’”“Come and say good-bye to my doves.” 以及文末的“Come back, Mr. Dove.”等等。我們知道，祈使句往往表示命令、要求、建議等，這些祈使句式的重復(fù)可以使讀者對表層敘事后面的文本潛在含義進行更為積極的解讀，使安妮控他型的性格以及她在與雷吉的關(guān)系中所處的主導(dǎo)地位更加明朗化。安妮作為上流社會的現(xiàn)代女性，具有強烈的主體意識，對于傳統(tǒng)的社會性別角色總是持抵制的態(tài)度，在與雷吉的交往中，也是努力追求著話語的控制權(quán)。而對于雷吉來說，他所表達的話語結(jié)構(gòu)往往不完整或者斷斷續(xù)續(xù)，作家往往用省略號或者破折號給讀者留下敘事空白，需要讀者透過表象去探尋男主人公的真實想法，以便了解他的性格。例如，雷吉見到安妮后，結(jié)結(jié)巴巴地說：“其實，我只是來……告別的?！贝颂幍氖÷蕴柋砻骼准兴q豫，小說開篇我們已了解雷吉此行的目的，他想表達的是“我是來求婚的”，但由于膽怯、害羞，或者是怕遭拒等原因，最終沒能說出真心話，轉(zhuǎn)而用了另一個詞來替代，這充分體現(xiàn)了他的不自信。[注]Roger Robinson, Katherine Mansfield——In from the Margin，Westport, Conn.: Greenwood Press, 1996，p.49.后來在他們的交談中，雷吉提到自己并不愿意回到非洲工作，并解釋說：“不管多么寂寞我都受得了，我向來就喜歡這樣。只是想到……”這里再次出現(xiàn)信息空缺，但同樣不影響讀者對主人公意圖的揣測。真正讓雷吉受不了的并不是一個人遠在他鄉(xiāng)多么孤單，而是他與安妮的分離，他的欲言又止再次表現(xiàn)出他的懦弱，從而增強了敘事效果。

語篇結(jié)構(gòu)方面的敘事重復(fù)表現(xiàn)在大量對比性結(jié)構(gòu)的運用。首先，故事中出現(xiàn)了雷吉的兩次幻覺。第一次出現(xiàn)在他去求婚前?！八嗝磹鬯?！”這一自由間接引語表達了雷吉的內(nèi)心想法，他幻想著他和安妮一起踏上了去南非的征程，他們坐著車子穿過叢林，走了好遠好遠……對未來美好生活的憧憬令雷吉從心底覺得幸福無比，也獲得了求婚的勇氣。第二次出現(xiàn)在安妮拒絕了雷吉的求婚之后，她說：“‘我絕不能嫁給一個惹我笑話的男人……我要嫁的男人那——’”緊接著就出現(xiàn)了雷吉的幻覺，他“仿佛看見有個高大、英俊、氣宇軒昂的陌生人站在他面前，取代了他……”雷吉知道自身條件與安妮心目中的理想人選相差甚遠，只好向這個虛幻的競爭對手低頭認(rèn)輸。這里作者通過對男主人公兩次幻覺的對比，烘托了人物的心境，凸顯出他極大的心理落差和幻滅感?？释蠡槌晒Φ南Ｍ卸啻?，求婚不成的失意就有多大。敘事效果通過對比性的敘事重復(fù)得以加強。

另外，為了展現(xiàn)男主人公軟弱、優(yōu)柔寡斷的性格和面對生活中的兩位女性所產(chǎn)生的矛盾心情，作者也重復(fù)運用了其他一些對比性結(jié)構(gòu)。片段一：小說開頭，雷吉在房間里精心裝扮了一番之后，敘述者描述道：雷吉“拿出了煙盒，可是一想起媽媽最不喜歡他在臥室里抽煙，又把煙盒放下了”。顯然，雷吉的本意是想抽煙，但是為了做聽媽媽話的孝子，他只好違背自己的心愿打消了這一念頭。在母親長期的強勢控制下，雷吉的男性權(quán)威徹底被顛覆?？吹竭@一幕，讀者不難理解他和安妮之間那種特殊的鴿子先生和夫人式的關(guān)系了。片段二：在雷吉走進安妮家的客廳以后，大段的自由間接引語道出了他矛盾的心聲，敘述完全隨著他的意識流動：一開始看見這間幽暗的大客廳，“反而叫他精神就此大振——也可以說，叫他大受鼓舞”?？梢幌氲今R上就要見到自己心愛的人并向她表白，他又意識到“自己的處境多么嚴(yán)重”。一方面，迫切想見到自己的戀人，并渴望對方能接受自己的求婚，從而開始兩人浪漫而幸福的婚姻生活，這一念頭令雷吉振奮不已；而另一方面，他的軟弱和不自信又使他害怕開口向?qū)Ψ奖戆椎哪且豢痰牡絹?，更害怕遭到拒絕?？梢哉f，這樣的對比性結(jié)構(gòu)把男主人公的內(nèi)心掙扎以及猶豫不決的形象毫無保留地展現(xiàn)在讀者面前。片段三：求婚受挫而心灰意冷的雷吉執(zhí)意離去，雖受到安妮的一再挽留，但他還是一溜小跑地“沿著花園小徑逃走了”。而聽到安妮的深情呼喚之后，他又停下了，“慢慢穿過草坪走來”。小說結(jié)尾處的這一對比性描寫，真實再現(xiàn)了雷吉的個性和身份。求婚不成而顏面盡失的他本應(yīng)馬上離開，因為只有這樣才能維護其男性權(quán)威；然而他毫無主見的個性、尤其是他在與安妮交往中一直所處的被動地位，使其已習(xí)慣對方的差遣，并甘愿繼續(xù)做那只緊緊跟隨的“鴿子先生”。此外，安妮的女性權(quán)威也在此清晰透徹地傳遞給讀者。而這一切都需要讀者從“敘述者極力克制的表層敘事中，去解讀敘述者留下的敘事空白”[注]彭俊廣、陳紅：《〈雨中貓〉的重復(fù)敘事與主題意義》，《外語教學(xué)》2010年第3期。。

盡管《鴿子先生和夫人》這一短篇看似“無足輕重”，但它的確蘊藏著深刻的思想內(nèi)涵。在小說中，傳統(tǒng)的男性霸權(quán)話語得到了顛覆，男性社會性別角色的力量得以削弱，而一種女性主義的主體意識卻悄然滲透其中。僅以一個下午為敘事框架，通過對意象、詞匯和結(jié)構(gòu)等方面的重復(fù)敘事，曼氏成功塑造了鮮明生動的人物形象，尤其描繪了男主人公被扭曲的人格，強化了作品借以表達的不和諧的婚戀關(guān)系。重復(fù)敘事這一修辭手段的巧妙運用，使讀者得以參與小說意義的建構(gòu)，“讓接受主體隨著人物意識的流動,直接進入作品人物的靈魂深處”[注]李常磊：《意識流小說的敘事美學(xué)》，《山東社會科學(xué)》2006年第10期。，加深了讀者對主人公情感世界的洞察力和對主題核心的理解力，大大增強了小說的可讀性，而曼氏精湛的現(xiàn)代短篇小說寫作藝術(shù)也盡顯無疑。