《暴風驟雨》的版本變遷與文本修改

馬亞琳

(陜西師范大學 文學院，陜西 西安 710062;寧夏大學 寧夏 銀川 750021)

周立波的《暴風驟雨》是中國現(xiàn)代文學史上一部重要作品，不僅是因為它獲得了1951年度斯大林文學獎，還因為它是毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神的創(chuàng)作實踐結(jié)果，是真正的“新的人民的文藝”［1］。作者自己也認為“這部小說是我遵循毛主席革命文藝路線的一次創(chuàng)作實踐”［2(491)］。林藍認為《暴風驟雨》所具有的劃時代意義在于“勞動人民的光輝形象進入了被剝削階級壟斷了幾千年的文學藝術(shù)領(lǐng)域，勞動人民不僅在經(jīng)濟政治上成為國家社會的主人公，而且也成為文藝作品和戲劇舞臺上的主人公，從而使我國的文藝出現(xiàn)新面貌，發(fā)展到一個新階段”［3］(185)。因而該作品也被認為是“解放區(qū)歷年來，特別是一九四二年延安文藝座談會以來各種優(yōu)秀的與較好的文藝作品”，并由此成為當代中國能夠“給廣大讀者與一切關(guān)心新中國文藝前途的人們以閱讀和研究的方便”［4］的經(jīng)典性作品之一。不僅如此，《暴風驟雨》1951年在蘇聯(lián)莫斯科外國文學出版社出版，使得蘇聯(lián)人對中國的認識也更加深入，“發(fā)生在元茂屯的一切，差不多對于遼闊的中國的每個角落都具有代表性。周立波以純真的手法表現(xiàn)了中國億萬農(nóng)民覺悟的增長，他們在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下起來同自己世世代代的剝削者作斗爭?！保?］(312)

一

周立波于1946年10月到松江省珠河縣元寶區(qū)元寶鎮(zhèn)參加土改斗爭，1947年7月完成《暴風驟雨》上卷初稿，1947年底開始在《東北日報》上連載，1948年4月由東北書店出版。1948年7月開始下卷的寫作，經(jīng)過幾次修改于1948年12月完稿，1949年5月由東北書店出版。從此以后，在當時的陜甘寧邊區(qū)、晉察冀、東北等解放區(qū)，由新華書店及各地區(qū)分店、人民文學出版社等先后編輯出版了《暴風驟雨》的不同版本。根據(jù)資料統(tǒng)計，相關(guān)的主要版本有:蘇南新華書店出版的1949年1月第一版;1949年5月由北方出版社出版，生活·讀書·新知香港聯(lián)合發(fā)行所發(fā)行的第一版;中國人民文藝叢書社出版的收入到“中國人民文藝叢書”里的1949年4月初版本，1952年4月北京重印，1952年8月北京第三版、第四版，1954年上海第5次印刷;人民文學出版社出版的1952年4月北京第一版，1956年、1958年、1977年、1988年等版本;四川人民出版社重印版;以及近年來由人民文學出版社出版收入到諸如“中國當代長篇小說藏本”、“中國文庫”、“中華愛國主義文學名著文庫(插圖本)”、“紅色經(jīng)典”，上海文藝出版社1981年《周立波文集》第一卷等出版物的版本。此外還有多家美術(shù)出版社編輯出版的簡易讀物、連環(huán)畫等，如林藍改編，中國電影出版社1960年3月出版的電影劇本;林藍、謝鐵驪改編，北京出版社1961年出版的修訂本;楊廷治摘錄、林易改寫，外語教學與研究出版社出版的簡易英漢對照讀物，1985年10月版;謝明清、宋昌琴根據(jù)人民文學出版社1977年版改寫的節(jié)編本，四川少年兒童出版社出版1987年第一版第1次印刷;楊根相改編、施大畏繪畫、上海人民美術(shù)出版社2008年3月第1版的連環(huán)畫。此外，還有翻譯成各種少數(shù)民族語言和外文的版本流傳于世，如維吾爾文版、德文版、英文版、朝鮮文版等。

然而，在《暴風驟雨》的版本系統(tǒng)中，除了1948、1949年東北新華書店分別在哈爾濱和沈陽出版的初刊本保持了作品本來的面貌具有無可爭議的新文學文獻價值外，值得注意的版本是收入到由周揚主持，柯仲平、陳涌等“中國人民文藝叢書社”編輯出版的“中國人民文藝叢書”1956年版(該版本是以人民文學出版社出版并收入到“中國人民文藝叢書”里的1949年4月初版本作為底本進行大量修改后出版的)，通過版本?？笨梢园l(fā)現(xiàn)，該版本是體現(xiàn)當代中國尤其是20世紀五六十年代文學“一體化”的標準和環(huán)境，由具有代表國家權(quán)力意志的國家級出版機構(gòu)出版的單行本，因而具有代表性的特征，建構(gòu)成了“偉大的開始”和“新的人民的文藝”。1949年7月初，周揚在“中華全國文學藝術(shù)工作者代表大會”上做了題為《新的人民的文藝》的大會演講，強調(diào)了“中國人民文藝叢書”是“真正的新的人民的文藝”，同時提出了當代文學“偉大的開始”的口號;與此同時提出了這些經(jīng)典文本“反映著與推進者新的國民性的成長的過程”，“展開著和過去完全不同的嶄新的人民的時代”。［1］另一個需要注意的版本是人民文學出版社出版的1977版，周立波在“文化大革命”中遭受劫難，他的作品也被誣蔑為“毒草”，被認為是為“推行修正主義路線鳴鑼開道”，“拼命宣揚布哈林的富農(nóng)路線”的“反動小說”。［6］作為“文革”結(jié)束后的第一次再版，作者進行了大量的修改和變動，文本中表現(xiàn)出來的激烈的戲劇沖突、性格彰顯的角色塑造以及在有限的時空內(nèi)高度濃縮表現(xiàn)與主旨密切相關(guān)的內(nèi)容，都使作品更加符合國家意識形態(tài)鞏固紅色政權(quán)和建構(gòu)社會主義政治文化的需要。

因此，運用對校比勘的具體方法來考察和對比《暴風驟雨》(如果沒有特別說明，本論文所參考的《暴風驟雨》為:中國人民文藝叢書社編輯，新華書店1949年4月初版;人民文學出版社出版的1952年4月重印第1版;人民文學出版社出版的1956年8月第2版;人民文學出版社1977年8月第19次印刷)1948年、1949年初版本和1952年、1956年“中國人民文藝叢書”(重排版)以及1977年文革后第一次再版中比較明顯的文本修改，發(fā)現(xiàn)作品版本變遷及其修改背后的時代原因，在把握其適應(yīng)社會政治意識形態(tài)及其文學規(guī)范需要的同時，能夠透視當代文學所留下的時代特征及審美意味。

二

“中國人民文藝叢書”最初的編輯策劃是根據(jù)“早在解放戰(zhàn)爭初期，毛澤東就曾對周揚講要把解放區(qū)的文藝作品挑選一下，編成一套叢書，準備全國解放后拿到大城市出版”［7］而提出的，因而這套叢書從1948年由時任華北局宣傳部長的周揚組織人員開始選編工作直到1952年成立國家級的專業(yè)出版機構(gòu)——人民文學出版社接編都一直沿用的是相同的名稱和編輯方針。叢書所選作品不僅代表了40年代延安文藝的基本面貌，而且被認為是“新中國的文藝的方向”，至今依然具有典范性的意義。以1949年的“中國人民文藝叢書”本作為底本，和人民文學出版社出版的1952年、1956年的“中國人民文藝叢書”重排本進行對照比較，可以清楚地看到1952年版本基本保持了初版本的原貌，而1956年的版本進行了大量的修改。運用對校比勘的方法來考察文本中的大量修改，可以看出為適應(yīng)社會政治意識形態(tài)和文學規(guī)范的需要，文本修改主要表現(xiàn)在以下幾個方面:

首先是對文本中的東北方言增加了大量的注釋。周立波十分重視群眾語言的學習并多次提到方言的重要性，認為“在反映東北農(nóng)村的文章里，有時用‘牤子’的完全的必要”［8］，因而在《暴風驟雨》中大量地使用了東北方言。比如在小說開端的第一段短短的二百來字的段落中，就出現(xiàn)了“苞米”、“確青的”、“西曼谷”、“柴煙”、“屯子”、“屯落”、“草甸子”、“牛倌”、“兒馬”、“大忙子”等十來個方言詞匯，“作者在吸收群眾語言時，也使用了一些使別人難以理解的不必要的方言，過多地使用這類方言，勢必使讀者對于作品的理解受到限制或發(fā)生誤解?！保?］對于非東北地區(qū)的讀者來說，如果不看每頁的詳細注解，很難真正理解文本的意思，從而對整個文本也很難接受。為了解決這個問題，作者增加了大量的注釋。在1956年的上卷中，增加的注釋多達二百多處，下卷也多達幾十處。此外將原版中的某些方言詞替換成普通話的詞匯，諸如“電車道”改為“公路”、“毛子殼”改成“向日葵”、“老兒子”改成“小兒子”、“洋柿子”改成“西紅柿”、“抬錢”改為“貸錢”、“紅血”改為“鮮血”等等，以解除方言給讀者造成的閱讀障礙，也適應(yīng)了新中國成立后對漢語規(guī)范化的要求。

其次是在人物形象的塑造上突出人物的革命品質(zhì)，將不利于凸顯英雄人物的性格缺陷進行了修改和完善。在《暴風驟雨》中人物形象也分正面人物、反面人物和中間人物，小說的本意是要突出“從斗爭中涌現(xiàn)出來的農(nóng)民積極分子”［10］郭全海、趙玉林、白玉山等人，因而在1956年版本中，文本修改和刪除了不利于突出人物形象高大、純粹的細節(jié)描寫。例如為了突出郭全海老實能干不善言辭的性格，將“郭全海嘴頭不行，跟人翻了臉，到了急眼的時候，光紅臉粗脖，說不出話來”修改成了“郭全海干活是個好手，但人老實，跟人翻了臉，到急眼的時候，光紅臉粗脖，說不出有分量的話來”;郭全海這一農(nóng)民中的帶頭人形象，在工作隊長蕭祥走后就被奪權(quán)并趕出了農(nóng)會，為了能夠讓讀者明白有著豐富統(tǒng)治經(jīng)驗的反動分子很容易混進農(nóng)民革命隊伍里，很容易竊取革命的果實，將“好老百姓說:‘郭主任是茶壺里煮餃子，肚里有，嘴上倒不出?！毙薷臑椤昂美习傩沼械慕o蒙在鼓里，有的明白郭全海有理，張富英心歪，可是看到張富英的人多，也不敢隨便多嘴。屯里黨員少，組織生活不健全，象花永喜這樣的黨員，又光忙著自己地里的活”，并且又增加了郭全?！暗絽^(qū)上去找張忠談了一次，沒結(jié)果”等內(nèi)容，讓讀者感覺到，郭全海被趕出農(nóng)會也做了必要的抗爭但終究因為反動分子經(jīng)驗豐富而無奈屈服。同時1956年版本為了進一步塑造郭全海的形象，刪除了李振江老婆誘惑郭全海遭到拒絕的細節(jié)描寫，讓郭全海和李振江家的矛盾由個人私情上升為階級矛盾，這樣的革命形象更加純粹，光輝。對于“黨的政策的體現(xiàn)者”蕭祥的形象塑造，為了能夠?qū)ⅰ罢咚枷牒退囆g(shù)形象統(tǒng)一起來”［11］，1956年版小說文本做了以下調(diào)整:關(guān)于斗爭韓老六的細節(jié)，在1952年人民文學版本中為“大伙跑到操場上，一下子擁上去，狠狠揍他:‘叫人好找，揍死你這老王八操的?！贝蛉说氖虑樵谌呵榧嵉那闆r下已經(jīng)不可避免地發(fā)生了，大伙已經(jīng)動手，蕭隊長也并沒有及時制止，而在1956年版本當中則改為“大伙跑到操場上，一下子擁上去，動手要揍他，一面罵道:‘叫人好找，揍死你這老王八操的。’蕭隊長攔住大伙，叫他們不要動手?！闭{(diào)整后則更能突顯蕭祥的冷靜和顧全大局的個性。此外還有上卷中因斗爭韓老六失敗，小王和劉勝產(chǎn)生了悲觀情緒，1956年版增加的開會批評的細節(jié);當老孫頭來工作隊找小隊長時，蕭隊長積極主動召開斗爭失敗總結(jié)大會，而不是被動的等群眾反映完問題后再開會等細節(jié)，都是為了將蕭祥塑造成為成熟的黨的領(lǐng)導干部形象所進行的修改。

可以看出，從20世紀50年代初“中國人民文藝叢書”再版開始，在中國當代文學及其革命敘事的“經(jīng)典化”要求下，這種對文本語言規(guī)范化和人物形象等方面的修改已經(jīng)成為作者完善文本的重心，修改后的文本更能夠體現(xiàn)新的社會面貌，新的人物成長，從而也能代表新中國的文藝方向。

三

“我只刪去了幾句，并在全書文字上略有改動”［2］，這是周立波在1977年《暴風驟雨》的再印刷時寫在后記里的話。但實際上，從我們對其版本的對校中，可以看出這種說法并不確切。至少某些涉及到兩性相關(guān)的描寫、一些不合時宜的歷史表述都進行了刪減和改寫，在人物形象塑造方面將有損于正面形象的細節(jié)描寫進行了刪除，進一步放大和凸顯革命的英雄人物形象，無疑這些刪減和改寫更加符合新的國家意識形態(tài)對文學的影響。

在1949年版本以及1952年、1956年的版本中，存在著一些與性描寫相關(guān)的內(nèi)容，在1977年版本中都作了大幅度的刪改，甚至是那些只是與兩性關(guān)系相關(guān)的渲染也不能幸免，如身上的香味、曖昧色彩的話語、走路的姿勢、衣服的樣式等，使得修改后的版本體現(xiàn)了潔化敘事的特點。如韓愛貞勾引楊老疙瘩的情節(jié)，刪去了一些直白的具有挑逗性意味的細節(jié)。1956年版本中“燈光下，韓愛貞穿著一件蟬翼一般單薄的白綢衫里面襯得水紅小褂子，前胸突出，下面穿一件青綢褲子。她的頭發(fā)松松散散，好像是剛睡醒了似的”，1977年版刪減成了“她穿一件蟬翼一般單薄的白綢衫，下面穿一條青綢褲子”;緊接著韓愛貞和楊老疙瘩一起喝酒，酒過三巡，“韓愛貞醉了，臉頰泛出桃花色，解開白綢子衫上邊的兩顆紐扣，露出水紅褂子來”(1956年版162頁)，1977年版本則被刪掉;當楊老疙瘩由于緊張將扇骨折斷時，韓愛貞“哈哈大笑，前仰后合，笑個不停，民歌里說:多少私情笑里來。破鞋勁的女人本能地領(lǐng)會這一點，這女人用笑聲，用她胖手背上的梅花坑，用她從日本人森田那里練習得來的本領(lǐng)來勾引老楊”(1956年版本163頁)，這一段對女性人格貶低的描寫也在1977年版本中被全部刪除。而楊老疙瘩見到韓愛貞之后“神魂動蕩，手腳飄飄”也被改成了“正在那里出神”，在聽到韓的嬌笑后“這下越發(fā)撩起了他心頭的火焰”這些人物潛在的內(nèi)心變化也在1977年版本中進行了刪減。

第二部分第五節(jié)中有張富英和小糜子偷情的細節(jié):“有小伙子撇下鋤頭跑去偷聽，樹叢里小糜子的聲音‘別胡鬧，瞅有人來了?！致牭健恍?，大白天的，我叫喚了?！墒且矝]有聽見叫喚 ，光聽見她吃吃地笑著，就聽見風刮得榛樹葉子和苞米葉子沙拉拉地發(fā)響?！?1956年版234頁)在1977年版本里被刪減成了“好久才出來”。第六節(jié)劉桂蘭被公公欺負的情節(jié)，刪去了“這個爬上炕來的家伙冷丁撲到她身上，壓住她胸口，叫她氣都透不出，一個鬍子叭髭的嘴巴，噴著熱氣，伸出尋她的臉蛋”(1956年版263頁)這些露骨的描述性內(nèi)容，只剩下“有個什么人爬到她炕上，把她驚醒”而一筆帶過。此外還有在第一部分第一節(jié)中老孫頭向蕭隊長及工作隊的同志講述胡子在村子里“白日放哨，下晚扎古丁，叫娘們把褲子脫光，還得站起來給他們瞅瞅，真不是人做得出的呀”(1956年版8頁)，在1977年版本里簡化成了“還侮辱娘們，真不是人”。在1956年版本中，第二次斗爭韓老六，白胡子老頭為了轉(zhuǎn)移大家的斗爭注意力，故意詢問韓老六是否糟蹋過婦女，韓老六嬉皮笑臉地回答:“有十來多個呢?！钡搅?977年版本中修改成了“我有罪，有罪”，韓老六認罪態(tài)度的修改也是為了更加符合全書嚴肅莊重的歷史革命主題。

以上關(guān)于兩性的內(nèi)容在具有重大革命教育意義的作品中出現(xiàn)明顯不合時宜，因而作者進行了大量刪減與修改，增加了小說文本冷靜客觀的敘述效果，因而使作品更加符合新的時代環(huán)境。

還有一個重要的內(nèi)容是關(guān)于歷史敘述的改動，較為明顯的是對林彪、蘇聯(lián)敘述的改動。林彪由革命的功臣變成人民的敵人、反黨分子，自然在文本里就不應(yīng)該再出現(xiàn)他在解放戰(zhàn)爭中的豐功偉績，因而，1977年版本中將“想起林彪同志在哈爾濱南崗鐵道俱樂部里的講話”改成了“想起了松江省委的傳達報告”;將“林彪將軍率領(lǐng)的民主聯(lián)軍，遵照毛主席的戰(zhàn)略，把蔣匪的美械軍隊打得大敗了”改成了“人民軍隊遵照毛主席的戰(zhàn)略，把蔣匪的美械軍隊打得大敗了”;把“咱們林司令帶的兵在前方打勝仗了”。改成了“毛主席的軍隊在前方打勝仗了”(1977版447頁);將“貼著毛主席、朱德司令和林司令員的放大的照片”改成了“貼著毛主席和朱總司令的肖像”(1977版464頁)。有關(guān)蘇聯(lián)的敘述也進行了改寫或刪減，如將“蘇聯(lián)紅軍”改為“八路軍”，或改為“八路軍三五九旅三營”，甚至有的地方直接刪掉。

關(guān)于人物形象的修改主要是對英雄人物趙玉林的修改。趙玉林形象的處理曾經(jīng)有人提出質(zhì)疑:表現(xiàn)我們的主人公剛翻身以后便犧牲是否適當，是否會引起農(nóng)民對于革命事業(yè)發(fā)生所謂“出頭的椽子先爛”［9］的感覺而畏縮不前……因而作者對趙玉林臨終前的描寫進行了修改。1956年的版本中是“給我添一槍吧……快添一槍吧，我的媽呀”，在1977年版本里改為“我不行了，你們快去攆胡子，甭管我了”。改動之后，趙玉林由原來的普通農(nóng)民形象變成了一個將個人生死置身度外的革命英雄，人物形象顯得更加高大光輝。趙玉林的死是悲壯的，但就在他倒下的那一瞬間，就在他決絕地為工農(nóng)的解放事業(yè)犧牲的那一刻，文本也似乎達到了對民眾進行更高意義的革命教育，那就是，“革命的樂觀主義精神對勞苦大眾的激勵和鼓舞，覺悟了的從土地上站起來的農(nóng)民，是如何不顧一切的走上前線”［12］，這也正是我們中國人民解放軍之所以戰(zhàn)無不勝、攻無不克最重要的原因了。此外還有對老孫頭的細節(jié)描寫，1977年版本刪除了不利于老孫頭形象塑造的性格弱點，諸如他聽到槍聲“嚇的跌下了車子”，說話做事猶猶豫豫，搖擺不定等細節(jié)。他在第二部第四節(jié)中撕下“主任訓話處”的牌子，“算是從心底里報了張富英那一皮鞋的仇了”，在1977年版本里被改成了“姓張的這狗腿子主任，我們?nèi)佣恕?，加強了人物的革命性，將其進一步塑造成一個“農(nóng)村里貧雇農(nóng)階級中的中間分子，群眾思想動態(tài)的代表人物”，所以他成為《暴風驟雨》中“人物寫的最突出的一個”。［12］

此外，在1977年版本中去掉了一些容易理解的注釋，諸如“好賴”、“整亂套”、“光腚”、“耍大錢”、“哈腰”、“耷拉”、“備不住”、“抖起來”、“穿兔子鞋跑”、“里里拉拉”、“土豆子”、“窩瓜”、“地全扔了”、“黏黏巴巴”、“拿槍崩掉”、“官麻”、“點籽”、“碼麥子”、“粳米”、“窮棒子”、“搗騰”、“驢打滾”、“暴煙雪”、“腳脖子”、“不老少”、“小丫”、“坎肩”、“見天”、“氣急眼”、“溜須”、“堆垛子”、“泔水”、“鋼槍”、“大醬”、“夠下水”、“苞米桿子”、“拿出命來干”、“嘀嘀咕咕”、“抖擻”、“秫秸”、“半拉架”、“二虎吧唧”、“洋柿子”等近九十處注釋，讀者基本可以理解是什么意思，因而在現(xiàn)版本中都被刪除掉。

四

金宏宇認為:“副文本因素為文本提供一種氛圍或視界，也為閱讀文本提供一種導引，參與文本意義的構(gòu)成?！保?3］(7)在閱讀《暴風驟雨》時，我們會發(fā)現(xiàn)副文本也發(fā)生了變化。首先是作者順應(yīng)時代變化對題記所做的更改。1948年東北書店出版《暴風驟雨》上卷時，正是解放區(qū)土改工作開展的轟轟烈烈的時候，周立波認為這部書對當時的土改工作有一定的幫助意義，于是他寫下了如下題記:“上卷內(nèi)容是去年7月東北局動員一萬二千干部組織工作隊，下鄉(xiāng)開辟群眾工作的情形。東北農(nóng)村封建勢力的最初垮臺和農(nóng)民中間的人物最初出現(xiàn)的復雜曲折選擇，就是本書的主題。——作者。”而在之后的版本中就再也沒有見到這段內(nèi)容，伴隨著土改運動的完成，這段文字也完成了它的歷史使命。相反在《暴風驟雨》的多次再版中，扉頁上引用的毛澤東的一段話卻從來都沒有改變過?！昂芏痰臅r間內(nèi)，將有幾十萬農(nóng)民從中國中部、南部和北部各省起來，其勢如暴風驟雨，迅猛異常，無論什么大的力量都將壓抑不住——毛澤東?！边@樣的不變既是作者對文本主題精神的一種堅守，恐怕也是周立波巧妙地借用毛主席這個巨大的保護傘來保護自己的一種策略。

其次，從初版本到1977年版本，無論是封面字體、底色還有圖案都在發(fā)生變化。據(jù)統(tǒng)計，封面設(shè)計大概有:初版本的農(nóng)民手拿大刀長矛向前沖，書名為鮮艷的紅色，封面底色為淡紅色，充滿了革命的意味。隨后可以看到的版本封面還有1950年收入到“中國人民文藝叢書”當中的熱火朝天的勞動場面的木刻版畫封面，1952年版的剪紙采摘封面以及一直為人民文學出版社再版所采用的農(nóng)民在紅旗下分地打楔子的封面;其中經(jīng)過對校還能夠清晰地發(fā)現(xiàn)這個封面也在隨后的再版中發(fā)生了變化，由最初的突出分地打楔子，舉著紅旗的農(nóng)民變成了紅旗較為突出，農(nóng)民是在黨的紅旗的照耀下，興高采烈地分到了土地。底色的變化是由紅色變?yōu)檩^深的象征東北黑土地的顏色再到淡紅色，書名也由鮮艷的紅色變?yōu)楹谏俚窖t色。這些變化無疑具有較強的時代特征，由最初的劍拔弩張的土地“革命”到新中國土地改革完成后的一派欣欣向榮，再到粉碎“四人幫”后的低沉(1977年版本恢復土地顏色)，直至八十年代再版時的“紅色經(jīng)典”象征。然而和這些僅有的封面“副文本”因素不同的是，《暴風驟雨》在《東北日報》連載時，每一節(jié)都配有古元畫的圖片。1948年該書再版時在小說的正文中間將連載時的圖片減少成9幅，并且每一幅圖片都配有一句簡明扼要的文字說明，高度濃縮地介紹了圖片所在章節(jié)的小說情節(jié)，能夠彰顯出土地革命在如火如荼地全面開展，讓人民輕松地接受這部革命歷史小說所要傳遞的主題，那就是土地政策的宣傳。伴隨著中國土地革命的完成，從1977年版本開始，這些插圖全都被刪減掉，徹底完成了它的歷史使命。

總的來說，隨著社會時代的變遷，小說《暴風驟雨》經(jīng)歷了一個不斷修改的過程。這些修改無論是正文本內(nèi)容的修改還是副文本內(nèi)容的調(diào)整，都會帶來版本本性的改變。歷次的修改和調(diào)整一方面是作者更加完美的藝術(shù)追求，另一方面主要是作者需要按照新的創(chuàng)作原則來積極呼應(yīng)意識形態(tài)對文學的要求，以達到并體現(xiàn)出當時國家對文學創(chuàng)作及其發(fā)展的統(tǒng)一要求，反映了政治意識形態(tài)在文學閱讀接受與文學批評方面的調(diào)解與控制。修改后的版本既保留了東北方言給讀者帶來的地方特色和生活氣息，同時對一些歷史表述有了更準確的表達，體現(xiàn)了五十年代的漢語規(guī)范。當然，《暴風驟雨》是周立波響應(yīng)《講話》中提出的寫“新的人物，新的世界”的號召而創(chuàng)作的一部革命現(xiàn)實主義作品，因為遵循革命的現(xiàn)實主義寫作，作者應(yīng)該站在無產(chǎn)階級立場上，站在黨性和階級性的觀點上再現(xiàn)所看到的一切，所以必須“集中，還要典型化”，因而有損于表現(xiàn)革命者革命品質(zhì)的描述、有損于深化階級屬性的內(nèi)容在文本中都被刪除掉，人物形象高大光輝，但也失去了鮮活的一面，顯得有些單薄。而為了符合相關(guān)的政策，在文本中加入了正確執(zhí)行政策的情節(jié)描述對文本的故事性也有所影響，這些并不是本篇所探討的重點。通過版本對校，發(fā)現(xiàn)作品版本變遷及其修改背后的時代原因，把握其在適應(yīng)社會政治意識形態(tài)及其文學規(guī)范需要的同時，透視當代文學所留下的時代特征及審美意味，才是本文的主旨。

［1］ 周揚．新的人民的文藝——在全國文學藝術(shù)工作者代表大會上 關(guān)于解放區(qū)文藝運動的報告［A］．中華全國文學藝術(shù)工作者代表大會紀念文集［C］．新華書店，1950．

［2］ 周立波．暴風驟雨［M］．人民文學出版社，1977．

［3］ 林藍．戰(zhàn)士與作家——《周立波論文集》編后記［A］周立波研究資料［C］．知識產(chǎn)權(quán)出版社，2010．［4］ 周揚．《中國人民文藝叢書》編輯例言［M］．周立波．暴風驟雨．新華書店，1949．

［5］ B·盧得曼娜．《暴風驟雨》俄譯本第一版前言．［A］周立波研究資料［C］．知識產(chǎn)權(quán)出版社，2010．

［6］ 劉錫誠．談《暴風驟雨》及其評價問題．周立波研究資料［C］．知識產(chǎn)權(quán)出版社，2010．

［7］ 簫玉．中國人民文藝叢書:開啟文學新紀元［N］．石家莊日報．2009－09－19．

［8］ 周立波．談方言問題［A］．中國當代文學研究資料周立波專集［C］．華中師范院校中文系編，1979．

［9］ 陳涌．《暴風驟雨》周立波研究資料［C］．知識產(chǎn)權(quán)出版社，2010．

［10］ 周立波．《暴風驟雨》的創(chuàng)作經(jīng)過．周立波研究資料［C］．知識產(chǎn)權(quán)出版社，2010．

［11］ 周立波．關(guān)于寫作［A］．周立波文集(5)［C］．上海文藝出版社，1985．

［12］ 蔡天心．從《暴風驟雨》里看東北農(nóng)村新人物底成長［A］．周立波研究資料［C］．北京:知識產(chǎn)權(quán)出版社，2010．

［13］ 金宏宇．新文學的版本批評．武漢大學出版社，2007．