師古與創(chuàng)新

邢晉

沈周，作為吳門畫派的創(chuàng)始人、“明四家”之一，其藝術(shù)成就在元明之際的文人畫領(lǐng)域起到了承上啟下的作用，在美術(shù)史上占有重要地位。近期由田洪、田琳編著，天津人民美術(shù)出版社出版的《沈周繪畫作品編年圖錄》問世，得以使讀者可以縱觀沈周一生的藝術(shù)歷程，更明確地體會沈周藝術(shù)中的師古與創(chuàng)新。

《沈周繪畫作品編年圖錄》，全書分上下兩冊，大十六開，計(jì)680頁，精裝含函，銅版紙彩色印刷，運(yùn)用編年體的形式，以作者對沈周年譜的整理為基礎(chǔ)，將沈周傳世作品以圖錄的形式與年譜相結(jié)合。讀者在了解沈周某一時(shí)期的師承、交游、課徒、創(chuàng)作情況的同時(shí)，可以直觀地看到畫家當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。從編纂方法的角度看，本書兼具了學(xué)術(shù)著作與工具書的功能，為今后的沈周研究提供了便利，是美術(shù)史個案研究的一種新途徑、新方式。

《沈周繪畫作品編年圖錄》共收錄了沈周存世繪畫作品307件，其中240件有年款作品以年代為序排列，穿插印刷于沈周年譜之間，互為參考，另有無年款作品67件則作為全書的附錄部分。從收錄作品數(shù)量來看，本書應(yīng)該是迄今為止國內(nèi)沈周畫冊類書籍中最多的。從較早文物出版社1964年出版的《沈周畫冊》開始，相繼有《沈石田名畫集》（日本玻璃版影印本）、《吳派畫九十年展》圖錄（臺北故宮博物院）、《明代沈周、文徵明、唐寅仇英四大家書畫集》（臺北歷史博物館）、《沈周山水》（臺北藝術(shù)出版社）、《文人畫粹編·沈周、文徵明》（東京中央公論社）、《明四家畫集》（天津人民美術(shù)出版社）、《沈周精品集》（人民美術(shù)出版社）、《沈周書畫集》（上下冊，天津人民美術(shù)出版社）、《中國歷代大師名作叢書·沈周畫集》（江蘇美術(shù)出版社）、《海內(nèi)外藏明清繪畫珍品·沈周卷》（遼寧美術(shù)出版社）等，這些畫冊偏重作品的圖版質(zhì)量，欣賞效果更好，但與《沈周繪畫作品編年圖錄》相比，收錄作品的全面性以及參考性都不可同日而語。

從收錄的作品的質(zhì)量上看，《沈周繪畫作品編年圖錄》中不僅囊括了讀者較為熟悉的國內(nèi)收藏，還收錄了相當(dāng)數(shù)量散落在海外眾多博物館和收藏機(jī)構(gòu)中的沈周作品，其中一些極少出版。比如現(xiàn)藏于瑞士蘇黎世萊特堡博物館的《山水圖軸》（仿黃鶴山樵筆意為碧天上人作）。此作曾經(jīng)瑞士藏家但諾華茲收藏，作于天順五年（1461年，沈周35歲），此前從未被國內(nèi)出版物收錄。之前國內(nèi)讀者能看到的沈周最早的作品則是日本大阪市立美術(shù)館收藏的《幽居圖軸》（作于天順八年，1464年，沈周38歲）。另外如沈周作于成化六年（1470年，沈周44歲）的《春草秋花圖卷》（日本福壽堂舊藏）、成化十六年（1480年，沈周54歲）沈周為表兄金以賓作《山水圖并辭館詩序卷》（香港王南屏收藏）、弘治三年（1490年）作《虎丘圖冊》（美國克利夫蘭藝術(shù)博物館收藏）、弘治十年（1497年）作《洞庭兩山賦圖卷》（臺北黃君璧舊藏）等也均為難得一見的佳作。除此之外，《沈周繪畫作品編年圖錄》對于長卷作品，絕大部分均整卷錄入（包括所有題跋），不會給讀者留下只能欣賞作品局部的遺憾。

值得一提的是，《沈周繪畫作品編年圖錄》中涉及到的每一幅作品（即使沒有圖版），作者都對其質(zhì)地、尺幅、舊藏、著錄、收藏單位以及出版情況等信息做了細(xì)致的整理收錄。同時(shí)，由于沈周的畫名在其生前就以遠(yuǎn)播，故贗品頗多，這就給后人辨別沈周畫作時(shí)制造了麻煩。另外，在沈周眾多的傳世作品中，常有同一幅作品被冠以不同名稱進(jìn)行著錄的情況。所以在編纂的過程中，作者不僅客觀地整理了沈周的傳世作品，還針對一些重點(diǎn)作品或者有疑問的作品做了考證工作，并以“按語”的形式加以文字說明。比如收藏于美國芝加哥博物館的《仿云林山水卷》，作者認(rèn)為年款與畫風(fēng)不符，疑偽；程十髮收藏沈周《長林萬山圖軸》，圖見《上海中國畫院程十發(fā)藏畫陳列館藏品》，經(jīng)作者考證，與清代葛嗣彤《愛日吟廬書畫續(xù)錄》卷二著錄的沈周《詩畫軸》是同一件作品。類似關(guān)于作品的考證信息，讀者都可以在作品基本信息后面的“按”中了解到。

美術(shù)史和美術(shù)理論的研究的方法很多，有偏重史料考證的，也有偏重觀點(diǎn)闡述的。如果說對于史料的考證是美術(shù)史研究中的師古，那么觀點(diǎn)的闡述就可說是創(chuàng)新。創(chuàng)新必須以扎實(shí)的師古為基礎(chǔ)，師古之后也應(yīng)該有觀點(diǎn)、有創(chuàng)新，二者缺一不可。只是，收獲果實(shí)總比辛勤耕種更有誘惑力，于是，當(dāng)下的美術(shù)史研究各種新理論、新名詞層出不窮，卻多數(shù)是隔靴搔癢，憑空而論，脫離作品、史料想當(dāng)然地分析問題。相比之下，田洪先生以十年磨一劍的精神編纂《沈周繪畫作品編年圖錄》，是值得欽佩的，其中的困難不言而喻。我曾有幸一窺田洪先生的藏書，可謂大飽眼福。許多在圖書館都很難找到的珍貴資料，竟能在一屋之中看到，驚喜之余，感慨田洪先生為了搜集如此多的資料所付出的艱辛。而要對浩瀚的資料進(jìn)行整理、篩選，去偽存真，其工作強(qiáng)度之大，實(shí)在難以想象。如此艱巨的工作，田洪先生及其女田琳以一己之力完成，尚有不足之處實(shí)屬瑕不掩瑜?！渡蛑芾L畫作品編年圖錄》是一項(xiàng)令美術(shù)史研究回歸本源的成果，今后在此基礎(chǔ)上所進(jìn)行的沈周研究，由于掌握了全面而細(xì)致的資料，無疑將具有高屋建瓴的視野。

（作者單位：天津博物館）

責(zé)任編輯：韓少玄