陶瓷花紙圖案的設(shè)計與工藝創(chuàng)新

劉忠

（廣州市中金實業(yè)有限公司，廣東廣州 510640）

0 引言

陶瓷花紙裝飾是對陶瓷胚體的再創(chuàng)作，作為陶瓷的外衣，花紙賦予了陶瓷新的生命力。由于它能印制各類畫面，適應(yīng)各種形狀、各種規(guī)格的器形，同時因為其操作簡便，成品如一，產(chǎn)品附加值高，現(xiàn)已成為陶瓷裝飾最為廣泛的一種方法。陶瓷花紙圖案的設(shè)計及工藝是需要設(shè)計師們不斷研究、大量實踐的過程，對陶瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起著積極的推動作用。以下就陶瓷花紙圖案的設(shè)計及工藝，筆者談一點個人的經(jīng)驗拙見。

1 陶瓷花紙圖案的設(shè)計構(gòu)思

首先要了解市場的需求。陶瓷的規(guī)模化生產(chǎn)，把花紙開發(fā)與產(chǎn)品生命力緊密的結(jié)合在一起，花紙設(shè)計的好壞直接影響陶瓷的質(zhì)量與市場銷路。所以必須先了解市場的變化和需求，善于研究思考，勇于開拓創(chuàng)新，做到切合市場，適銷對路。

其次要了解陶瓷的種類及組成。在對花紙設(shè)計之前要先了解陶瓷的種類及成套組成進(jìn)行針對性的設(shè)計，如餐具有18頭32頭48頭的配套，功夫茶具有茶盤、茶海、蓋碗、茶盞等的配套，根據(jù)這些器物不同的裝飾面綜合來構(gòu)思畫稿，形成整體的設(shè)計。

再次要確定主題的方向。選用什么主題、采取怎樣的表現(xiàn)形式和設(shè)計風(fēng)格，是每個設(shè)計師都要面對的問題，它直接關(guān)系到陶瓷產(chǎn)品的銷路。前期的草稿構(gòu)思不但需要設(shè)計師有扎實的美術(shù)功底，還需要更多的畫外功夫，敏感的好奇心及想象力、智慧的創(chuàng)造力、深厚的文化修養(yǎng)等，這些往往可以激發(fā)出設(shè)計的靈感，產(chǎn)生頓悟。把對生活的觀察體會結(jié)合在花紙設(shè)計構(gòu)思上，是設(shè)計師把握主題的重要方法。

2 陶瓷花紙圖案的設(shè)計

為達(dá)到陶瓷裝飾設(shè)計預(yù)期的效果和目的，滿足各個階層不同水平的消費(fèi)者對陶瓷審美的要求和感受，設(shè)計師需要完成手繪到最終使用PS、CDR、AI等軟件，進(jìn)行風(fēng)格圖案設(shè)計、色彩設(shè)計、貼花位置等一系列的思維活動及設(shè)計實踐活動。

2.1 花紙的風(fēng)格圖案設(shè)計

2.1.1 抽象風(fēng)格的點線面在花紙設(shè)計中的運(yùn)用

點線面是設(shè)計最基本的元素，通過合理排布，形成點的疏密、線的曲直、塊面的大小的對比，還可對點線面多樣組合，用主次、強(qiáng)弱、聚散、濃淡、虛實等形式來增強(qiáng)設(shè)計節(jié)奏感，營造一種秩序之美、理性之美、抽象之美。點線面的設(shè)計應(yīng)摒棄了華麗的裝飾，只保留久經(jīng)考驗的、非感官的核心要素，使花紙圖案呈現(xiàn)出簡潔明快、時尚現(xiàn)代的風(fēng)格，并適合應(yīng)用于餐具。

2.1.2 具象風(fēng)格的山水、花鳥畫在花紙設(shè)計中的運(yùn)用

山水、花鳥畫歷來都是陶瓷圖案的主要表現(xiàn)內(nèi)容，一般而言，花鳥畫適合應(yīng)用于各類餐茶具及禮品，而山水畫則不太適合餐具。畫法上可工筆可寫意，也可以變形于似與不似之間。設(shè)計師充分發(fā)揮想象力，或以畫之形表達(dá)美感或借畫之意詠志達(dá)情。

2.1.3 傳統(tǒng)風(fēng)格元素在花紙設(shè)計中的運(yùn)用

傳統(tǒng)風(fēng)格在花紙圖案應(yīng)用中主要分為中式、日式和歐式，這三種風(fēng)格的花紙在目前國內(nèi)市場上所占份額較多，且具有各自鮮明的特色。

中式傳統(tǒng)元素往往運(yùn)用諧音、符號、象征、比喻等表現(xiàn)手法，把具象的題材抽象運(yùn)用。常用圖案有蝙蝠（五福臨門）、荷花鯉魚（連年有余）、柿子（事事如意）、松鶴（延年）、龍鳳（呈祥）、牡丹（富貴）……圖必有意，意必吉祥。此類花紙多取材中國傳統(tǒng)文化，較少用于普通餐具，一般多用于茶具及禮品瓷的裝飾，以表達(dá)設(shè)計師對于傳統(tǒng)文化和市場需求的理解。

日式傳統(tǒng)元素多以松、鶴、花草、禽鳥、蝴蝶之類的紋樣為花紙圖案，尤以櫻花、菊花及魚紋圖案特別有代表性。設(shè)計花紙時要了解日本文化的大致內(nèi)涵，去追求殘缺之美和寂滅的禪意，或碎花或團(tuán)花，或精致或粗獷，可刻意表達(dá)純凈質(zhì)樸崇尚自然的美感，也可有意強(qiáng)調(diào)手工的拙味或漫不經(jīng)心的韻致。

表1 值得考慮貼花紙的位置Tab.1 Suggested positions for ceramic decal mounting

圖1 陶瓷花紙圖案的工藝創(chuàng)新圖例Fig.1 Examples of technical innovations in ceramic decal design

歐式傳統(tǒng)元素主要以富有節(jié)奏感的C 形、S 形、漩渦形等曲線為造型，圍繞在鮮花、禽鳥、天使周圍，線條輕快流暢，繁冗華麗。設(shè)計花紙要做到輪廓精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，轉(zhuǎn)折纏綿盤曲，鑲邊莊重優(yōu)雅，表達(dá)了洛可可宮廷貴族般的生活趣味。簡歐風(fēng)格近年比較流行，它對傳統(tǒng)歐式元素做了揚(yáng)棄，更加符合現(xiàn)代人的審美要求。

2.2 花紙的色彩設(shè)計

設(shè)計師掌握了色彩學(xué)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還需了解花紙瓷墨在高溫前后的色彩差異。陶瓷花紙的色彩說到底就是瓷墨在高溫下發(fā)色的色彩。如果對它缺乏預(yù)想，則有可能達(dá)不到設(shè)計要求的效果。對于花紙的色彩設(shè)計，我們總結(jié)出一些心得：

（1）每一款陶瓷產(chǎn)品的圖案設(shè)計，必須遵循色彩設(shè)計規(guī)律，顏色不宜過多過雜，否則會凌亂花哨，而要確立主色與輔色，并形成色相、明度、純度的對比與調(diào)和。

（2）由于瓷墨顏料的不透明性，其色彩不能像繪畫那樣可以隨意調(diào)配，因此在做設(shè)計時，要充分考慮到瓷墨顏料里間色與復(fù)色的使用效果。

（3）設(shè)計的色彩經(jīng)過拆色后會分成若干種顏色，每種顏色都要制作一個底版進(jìn)行專色印刷然后套版，在印刷時既易造成套色不準(zhǔn)又增加制版的成本，影響產(chǎn)品的質(zhì)量。因此，花紙圖案的顏色盡量精簡，如有近似色要進(jìn)行歸納處理，力求以最少的色彩達(dá)到最佳的效果。

（4）設(shè)計時盡量避免使用大面積的大紅、深藍(lán)及鮮艷的色彩，由于發(fā)色溫度不同，大紅、深藍(lán)等色彩與其他顏色在燒制時很難同步顯示出預(yù)想的顏色，色彩不夠潤澤也不夠鮮艷。

（5）對于餐具瓷宜多使用淡雅的色系，一方面淡雅的效果為廣大消費(fèi)者所喜愛，另一方面又能最大程度的襯托出白瓷的本色。對于禮品瓷宜多使用帶有文化特征的經(jīng)典色系花紙，如青花、粉彩、紅黃系列，都能收到良好的效果。

（6）青花是中國陶瓷非常經(jīng)典的色彩，它能將傳統(tǒng)文化的雅致體現(xiàn)得淋漓精致，盡管青花只是一種色相，卻并未減弱它的表現(xiàn)力。它近似國畫中的水墨，墨分五彩，青花則料分五色，同樣可以表現(xiàn)出濃淡、疏密等變化?？炊嗔松实奶S，反而覺得青花更為雋永。

（7）如果在紅黃釉為底色的基礎(chǔ)上做設(shè)計，圖案色彩宜用金色，以顯富麗堂皇，往往為高級禮品專用。金色一方面成本較高，另一方面過多產(chǎn)品易俗不可耐，在設(shè)計中應(yīng)慎用。而且設(shè)計時不宜成團(tuán)成面，宜以線的形式加以體現(xiàn)。

2.3 花紙的貼花位置

花紙的貼花位置應(yīng)與圖案的處理、貼花的面積放在一起綜合考慮。

圖案的處理。設(shè)計的作品要經(jīng)過：畫面整體設(shè)計→拆為若干局部→組合為不同構(gòu)圖的畫面，以適應(yīng)整套器型各位置的裝飾面，便于營造豐富多變的藝術(shù)效果。

貼花的面積?；埖馁N花通常分為滿花、邊花和朵花，根據(jù)設(shè)計需要按不同面積布局器型。滿花分布均勻，具有民族特色的古典美，朵花留白多突出重點，邊花大小靈活，畫面具有輕重、虛實的對比和呼應(yīng)關(guān)系，較適合現(xiàn)代審美情趣。

貼花的位置。設(shè)計師要對器型做深入的研究，才能對貼花位置有立體的思維和切身的感受。任何一套瓷器，都有各自的重點部位，花紙貼花的位置是否合適，直接影響整體的效果。通常這些位置體現(xiàn)在花紙上不是平面就是柱形。根據(jù)現(xiàn)代設(shè)計規(guī)律，通過表1顯示出值得考慮貼花紙的位置。

3 陶瓷花紙圖案的工藝創(chuàng)新

隨著陶瓷市場的日益競爭，消費(fèi)者的選擇及審美也發(fā)生了變化，設(shè)計師要清楚的看到這一點，勇于接受新的挑戰(zhàn)，不但要在花紙圖案設(shè)計上有更高的要求，而且還要在花紙工藝表現(xiàn)上要有所創(chuàng)新，這往往需要工廠加大科技研發(fā)力度以及對知識產(chǎn)權(quán)專利技術(shù)的應(yīng)用才可以做到，這些具有工藝創(chuàng)新的花紙可以表現(xiàn)出獨(dú)特的視覺效果，以下羅列的幾點對于設(shè)計師開拓思維創(chuàng)作表現(xiàn)具有極大的幫助。

（1）金花紙的創(chuàng)新：金花紙運(yùn)用于陶瓷已有多年歷史，不足為奇。但是金花紙容易磨花脫落、層次單一、裝飾俗套，反而影響了陶瓷的整體品質(zhì)。對金花紙的種種不足加以技術(shù)改造，我們已能看到市場上出現(xiàn)了白金、亞光金、磨砂金、浮雕金、耐磨金花紙，在設(shè)計上可以把它們結(jié)合起來，視覺效果和手感非常立體，能夠表達(dá)出非常豐富的層次感。

（2）花紙與米通工藝的結(jié)合創(chuàng)新：米通工藝是陶瓷坯體通過鏤雕出米粒狀小孔再施以玻璃釉達(dá)到透明效果。對于小孔的排列組合，設(shè)計師可以發(fā)揮想象，把圖案巧借米通應(yīng)物象形相互結(jié)合來做創(chuàng)新設(shè)計，如蓮蓬子、柳葉、花的露珠等等。

（3）花紙與鑲鉆工藝的結(jié)合創(chuàng)新：鑲鉆工藝是在陶瓷上鑲貼鉆石水晶達(dá)到極其奢華的藝術(shù)效果。設(shè)計師把花紙圖案與這些珠寶巧妙結(jié)合，二者交相輝映，制作成璀璨奪目的工藝品。

（4）景泰藍(lán)工藝的花紙創(chuàng)新：景泰藍(lán)又稱“銅胎掐絲琺瑯”，古樸典雅精美華貴，具有鮮明的民族風(fēng)格和深刻的文化內(nèi)涵。設(shè)計師受到啟發(fā)后可以抓住其圖案特征，把銅胎轉(zhuǎn)換為瓷胎，把銅絲轉(zhuǎn)換為金線，把藍(lán)彩琺瑯圖案轉(zhuǎn)換為花紙，把原本的“一件景泰藍(lán)，十箱官窯器”的皇家用品運(yùn)用花紙工藝轉(zhuǎn)化成日用瓷。

（5）花紙與傳統(tǒng)名窯工藝的結(jié)合創(chuàng)新：傳統(tǒng)名窯的工藝帶給設(shè)計師無限的想象空間。如汝窯的月白天青、鈞窯的紅紫釉變、哥窯的金絲鐵線、磁州窯的黑白釉大花圖案等等，都是我們參考和汲取的養(yǎng)料。設(shè)計師通過花紙的設(shè)計把傳統(tǒng)元素運(yùn)用于現(xiàn)代花紙工藝，這種創(chuàng)新讓“Chin”與陶瓷名至實歸。

（6）花紙與陶瓷雕塑、琉璃、金屬等工藝的結(jié)合創(chuàng)新。

4 結(jié)語

意大利著名陶瓷專家葛瑞·賽吉說過一句名言：“意大利陶瓷最大的競爭力就在于設(shè)計?！辫b于國內(nèi)陶瓷花紙行業(yè)抄襲嚴(yán)重的亂象，我們應(yīng)該認(rèn)真反思，多做一些原創(chuàng)設(shè)計，不僅要深入了解和掌握陶瓷最新的設(shè)計趨勢和工藝技術(shù)，更重要的還要深入生活，發(fā)揚(yáng)本民族優(yōu)良的文化傳統(tǒng)，把陶瓷花紙的設(shè)計制作與工藝創(chuàng)新不斷提升到新的高度。作為陶瓷設(shè)計師，更加責(zé)無旁貸。

1余瑩,任遠(yuǎn).設(shè)計思維在陶瓷藝術(shù)設(shè)計中的運(yùn)用.景德鎮(zhèn)陶瓷,2007,17(2)

2翟新崗,馮均利.由出口現(xiàn)狀談我國日用陶瓷的設(shè)計創(chuàng)新.佛山陶瓷,2009,(6)

3何笠農(nóng).傳承與創(chuàng)新的當(dāng)代陶瓷藝術(shù).中國陶瓷,2012,48(2)