小人物 大情懷：淺談程嬰的塑造體會(huì)

林武燕（廣東潮劇院一團(tuán) 廣東汕頭 515000）

潮劇《趙氏孤兒》改編創(chuàng)作于上個(gè)世紀(jì)八十年代，30多年來(lái)一直長(zhǎng)演不衰，也為不少出色演員再添華彩。筆者有幸與之結(jié)緣，成為2009年版程嬰的飾演者。

說(shuō)起扮演程嬰，潮劇界已經(jīng)有相當(dāng)成功的扮演者，其他的暫且不說(shuō)，尤其是張長(zhǎng)城老師所演的程嬰?yún)s一直受不同階層的潮劇觀眾共同認(rèn)可、共同推崇，無(wú)疑，是筆者必須跨越的大山。誠(chéng)然，正如戲諺所說(shuō)的，千人千個(gè)哈姆雷特，張長(zhǎng)城老師塑造的程嬰是獨(dú)特的、屬于張氏的，作為后來(lái)者，筆者認(rèn)為在繼承前輩成功的經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，更須有所創(chuàng)新，有所突破，不但要緊密結(jié)合自身特點(diǎn)，還要蘊(yùn)含時(shí)代氣息，使之成為延展傳統(tǒng)、觀照當(dāng)下的新時(shí)期人物形象。借此，筆者從以下幾方面談?wù)劚硌蒹w會(huì)。

一、從劇本出發(fā)，尋找自己心靈與人物的首度觸電

演戲沒(méi)有捷徑，想演好每一個(gè)人物，都必須從戲的根本出發(fā)，也就是從劇本出發(fā)開(kāi)始研讀，以弄清楚戲中的時(shí)、地、人、事，以弄清戲中人與人之間的矛盾沖突，以弄清所要扮演的人物在戲中各個(gè)情境中的情感變化及至性格變遷等等。通過(guò)研讀劇本，我仿然觸摸到一個(gè)與我年齡相仿的中年男子――程嬰身背藥囊，行色匆匆，臉含憂憤進(jìn)入空寂、悲涼的深宮之中。他是一草澤民醫(yī)，滿以為進(jìn)宮是為著治病救人。的確，也是治病救人，只不過(guò)治的是公主的心病，救的是遭屠岸賈滅門(mén)的趙氏余孤。在幾乎沒(méi)有思想準(zhǔn)備的情況下，懷著對(duì)冤喪故人的感恩之心，秉著路見(jiàn)不平拔刀相助的仗義肝膽，他只是稍作考慮，毅然答應(yīng)救孤，從此與孤兒結(jié)下生死緣。之后的他泣血舍親子、含淚棒摯友、忍辱遭人唾、負(fù)屈無(wú)人解之種種遭遇，非常人之所能經(jīng)，非常人之所能受。但程嬰經(jīng)了、受了，而成就了千古的程嬰。然而，在王侯將相爭(zhēng)權(quán)奪利的年代里，他充其量只不過(guò)是一個(gè)小人物，一個(gè)草澤民醫(yī)而已。但就是這樣一個(gè)小人物，卻充滿著人間正義、并為正義而戰(zhàn)而犧牲的悲憫大情懷。

小人物，大情懷，這或許就是我在研讀劇本后對(duì)程嬰的感悟，也是我與程嬰之間首度的心靈觸電。有效的觸電，是定位人物表演的底線，而避免先入為主，把人物表演成“高大全”；有效的觸電，勢(shì)必與我的已有或者感知的生活經(jīng)歷產(chǎn)生或多或少的化學(xué)反應(yīng)，并將我之經(jīng)歷融入程嬰之經(jīng)歷，謀求“我中有他，他當(dāng)有我”，塑造僅僅屬于我表演的程嬰。

二、把握人物底色，于細(xì)節(jié)處刻畫(huà)人物

演員是戲劇演出的終結(jié)者，換句話說(shuō)，也就是把對(duì)劇作家付諸劇本中人物的具體體會(huì)表達(dá)出來(lái)，通過(guò)舞臺(tái)與觀眾做直接交流。如果說(shuō)，小人物，大情懷，是筆者對(duì)程嬰形象總體的概括，那么筆者就是要在各個(gè)表演細(xì)節(jié)中表現(xiàn)人物的種種際遇、種種情境，以及在際遇、情境之中表現(xiàn)出人物的種種性情乃及性格、命運(yùn)。這諸多的細(xì)節(jié)表達(dá)如同涓涓的細(xì)流匯成江河，而構(gòu)成劇中人物在劇中的生命歷程的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

如上文中敘述，程嬰從出場(chǎng)到與公主見(jiàn)面的整個(gè)過(guò)程。在劇中只是通過(guò)他與公主五個(gè)回合的對(duì)話完成。也即是說(shuō)，在這短短的對(duì)話之中，程嬰要完成幾個(gè)情感轉(zhuǎn)換：其一，行色匆匆進(jìn)宮，此時(shí)的他暫且不明了公主所召何因，只是對(duì)屠岸賈抄滅趙門(mén)的痛恨和對(duì)深宮產(chǎn)子的公主母子的擔(dān)心。正因?yàn)槿绱?，他一?jiàn)到公主時(shí)便迫不及待地問(wèn)起公主身體狀況！公主的回答讓他感到意外，原來(lái)公主召他進(jìn)宮的真正目的不是為了自己，而是為了讓他救救瀕臨絕境的趙氏孤兒。這意外便是程嬰第二個(gè)情感轉(zhuǎn)換。只見(jiàn)他稍加思索，情感當(dāng)即轉(zhuǎn)換到救孤的計(jì)策上來(lái)，當(dāng)然，他也不無(wú)猶豫，畢竟宮外戒備森嚴(yán)，鷹犬甚多，他又是一小小草醫(yī)，如何救得了孤？劇本言簡(jiǎn)意賅，留給演員的創(chuàng)作空間卻很大。眼睛是心靈的窗戶，在如此變化頻繁的情境交換中，除了必要的身段配以鑼鼓或者音樂(lè)的渲染表現(xiàn)人物之外，筆者認(rèn)為最重要的是眼神，要演繹出讓觀眾一看便知道人物彼時(shí)彼地的心理反應(yīng)過(guò)程。是意外，不平，驚愕，思索，猶豫，憤慨？所有的這些，筆者都借助眼神并配合身段動(dòng)作與觀眾達(dá)成互動(dòng)，竭力向觀眾傳達(dá)出已經(jīng)預(yù)感到救孤之后的道路并非想像中的那樣平坦，也即為人物未來(lái)的命運(yùn)擔(dān)憂。通過(guò)一系列眼神的變化傳達(dá)著人物情感，雖說(shuō)這是整個(gè)表演過(guò)程中的一個(gè)很小細(xì)節(jié)，但卻完成了程嬰救孤的心理暗示。

在第四場(chǎng)獻(xiàn)孤中，程嬰順利以苦肉計(jì)引出公孫杵臼，令屠岸賈從公孫家搜出孤兒。正當(dāng)傷害摯友與即將失去親生兒子的苦痛隨著計(jì)謀的慢慢深入而漸次強(qiáng)以平息時(shí)，生性多疑的屠岸賈卻非要讓他確認(rèn)所搜的嬰兒是不是真正的趙氏孤兒不可。在程嬰看來(lái)，這無(wú)異是在他傷得最深、最痛的內(nèi)心橫插千把刀！程嬰本來(lái)心想：你屠岸賈奸賊既然已經(jīng)得到“孤兒”，這卻是我程嬰的親生兒子，你欲把“孤兒”怎么著就怎么著，我強(qiáng)忍著不看就是?？赡阃腊顿Z奸賊非得要我辯認(rèn)嬰兒是真是假，難道你老賊真的懷疑嬰兒是假的？如果真是這樣的話，那么，公孫杵臼被毒打不說(shuō)，我程嬰也必死無(wú)疑，我的親生兒子也難以幸免，趙氏孤兒又必然再陷入水火之中，整個(gè)晉國(guó)必然陷入大亂。反正，這一辨認(rèn)就如下一著險(xiǎn)棋，下得好，則一切還可以順利進(jìn)行。下得不好，則亂了全局。而當(dāng)此時(shí)刻，正是屠岸賈與程嬰兩個(gè)人物之間的內(nèi)心深度較量，是救孤成功與否的最后一道關(guān)卡。屠岸賈注視著程嬰的那怕絲毫的變化則會(huì)改變主意而大開(kāi)殺戮，而程嬰當(dāng)然不愿意救孤事因?yàn)檫@一辨認(rèn)而功虧一簣。當(dāng)然，這一過(guò)程也容不得程嬰多加考慮，他必須立即做出回應(yīng)。當(dāng)屠岸賈問(wèn)程嬰“你看豈是真孤”并把嬰兒托與程嬰時(shí)，筆者用一個(gè)顫抖的身段動(dòng)作，然后轉(zhuǎn)身，配以“拋?lái)殹钡膭?dòng)作，目視嬰兒，旋即轉(zhuǎn)向屠岸賈，用幸災(zāi)樂(lè)禍的口吻，配以潛臺(tái)詞，“賈大人，你看，你看，”再進(jìn)入劇本的道白“身裏龍鳳繡衣，此乃宮中之物，正是……真……孤！”語(yǔ)中的一頓一挫，身段的一抖一移折射出“還有誰(shuí)愿獻(xiàn)出親兒邀功”的強(qiáng)烈表達(dá)，使屠岸賈難再猜疑。正是通過(guò)這樣的人物內(nèi)心處理及表演、塑造、刻畫(huà)，從而取信了屠岸賈，也引起公孫杵臼之爭(zhēng)搶“孤兒”，而完成了難以完成的舍子救孤義舉。

三、于念白中表現(xiàn)人物、塑造人物

戲曲是唱做念打的藝術(shù)，演員正是借助這幾方面表現(xiàn)人物、塑造人物，把劇作家賦予人物的一切靈魂在觀眾面前呈現(xiàn)。在劇中，程嬰以一號(hào)男主角的身分應(yīng)工，對(duì)于唱做念打各個(gè)方面都得下足功夫，哪怕是一句臺(tái)詞也不能馬虎。就比如上文所提過(guò)的，當(dāng)屠岸賈問(wèn)程嬰“你看豈是真孤”并把嬰兒托與程嬰時(shí)，在短暫的時(shí)間里程嬰必須做出最正面的回答：“身裏龍鳳繡衣，此乃宮中之物，正是……真……孤！”這一句道白看似簡(jiǎn)單，可放在程嬰身上就不簡(jiǎn)單了！也正如上文所分析的那樣，面對(duì)著諸多的生死關(guān)頭，程嬰得強(qiáng)忍著心中萬(wàn)般苦痛，以強(qiáng)有力的回?fù)翎寘s屠岸賈的猜疑。如何駕馭這一句特定情境下的特定臺(tái)詞，以宣泄程嬰左右為難的矛盾情緒，的確，筆者做了許多的嘗試，但都覺(jué)得不是很合適程嬰此時(shí)此刻的情緒，最后還是選擇了“幸災(zāi)樂(lè)禍的口吻”，原因在于筆者粗淺認(rèn)為，當(dāng)人遭受重壓，內(nèi)心痛極時(shí)，往往會(huì)通過(guò)自我解嘲的方式來(lái)釋放不可排遣的痛苦。特別是當(dāng)此時(shí)刻的程嬰，之前的計(jì)劃已然即將成功，而他舍子救孤的擇決早已篤定，也許從他的內(nèi)心深處，他巴不得這場(chǎng)較量早點(diǎn)結(jié)束，畢竟長(zhǎng)痛不如短痛，所以還是認(rèn)定這種處理方式。在道白時(shí)，特別加了潛臺(tái)詞以為引入，到了“此乃宮中之物”時(shí)頓時(shí)加強(qiáng)語(yǔ)氣，以為強(qiáng)調(diào)，而到了“正是……真……孤”時(shí)，“正是”二字還是屬于強(qiáng)拍，畢竟要取信屠岸賈，而到了“真孤”二字時(shí)，內(nèi)心情感又回歸到了不舍但又不得不的情份，這二字似從程嬰的內(nèi)心濺血而出，強(qiáng)而有力，悲而帶怨，怨而帶恨。一句十六字的句子，飽含著人物的諸多情感，筆者在處理時(shí)，盡量根據(jù)劇中人物所處的情境，為人物量身定做道白的語(yǔ)氣，或使之抑揚(yáng)頓挫，或使之輕重快慢，總之，都是為了更好表現(xiàn)人物、塑造人物。

把握人物的精氣神，找準(zhǔn)劇情規(guī)定人物的身份，提升人物的思想內(nèi)涵，是演員追求的終極目標(biāo)，筆者正是從程嬰的具體身份出發(fā)，所有的思想行動(dòng)都盡可能朝符合他身份、性格的方向去演繹，只是希望塑造出一個(gè)屬于我、屬于這個(gè)時(shí)代的程嬰。

1.羅懷臻：《羅懷臻戲劇文集》上海人民出版社,2008年版.