20世紀(jì)80年代優(yōu)秀圖文書《長城》解析

張盟初

書籍作者：郁進(jìn) 編

攝影：成大林

圖書出版社：文物出版社

1980年8月第一版

1983年4月第二次印刷

一、圖書的內(nèi)容

（一）圖片的選擇

本書中選取的130張照片以及8張示意圖介紹了從戰(zhàn)國到明朝中國長城的各時(shí)風(fēng)貌，全面細(xì)致地展現(xiàn)了長城或雄偉或險(xiǎn)峻的景象。圖片的選取并不以畫面美觀好看為標(biāo)準(zhǔn)，而是以是否能夠說明各代長城、是否能與主題相呼應(yīng)為標(biāo)準(zhǔn)。而且有的照片殊為難得，即使在該書出版的20世紀(jì)80年代該景色可能已不復(fù)存在。這本書屬于圖主文輔式的圖文書，圖片細(xì)致形象的特性正好符合整書的用意。

130張照片中分為風(fēng)景攝影與紀(jì)實(shí)攝影。書首四張圖片——雄關(guān)春色、云山疊翠、嶺上紅葉、玉龍騰躍為風(fēng)景攝影，其中包括一張彩色插頁。壯麗、巍峨的長城畫面以及其宏大的氣勢一躍眼前。接下來敘述各朝代長城面貌和三個(gè)重要關(guān)隘時(shí)也有少數(shù)運(yùn)用了風(fēng)景攝影圖片。下面選取幾張有代表性的風(fēng)景攝影與紀(jì)實(shí)攝影圖片進(jìn)行詳細(xì)分析。

風(fēng)景攝影“堡臺林立的義院口”是一張占頁面上二分之一的跨頁圖片，從構(gòu)圖的藝術(shù)上來講，從左到右為不規(guī)則的對角線構(gòu)圖，拋棄了傳統(tǒng)四平八穩(wěn)的水平構(gòu)圖，增強(qiáng)了畫面的動(dòng)感。左側(cè)由于陽光的直射效果色調(diào)為黃綠色，向右光線類似于散射效果呈現(xiàn)翠綠色。如此一來，與畫面左側(cè)留白較少，而右側(cè)留白與景物各占一半相呼應(yīng)，產(chǎn)生漸變的過渡效果?！靶坳P(guān)夕照”拍攝的是夕陽下的嘉峪關(guān)。標(biāo)準(zhǔn)的水平構(gòu)圖是風(fēng)景攝影的絕佳視角，畫面平衡穩(wěn)定，適合于拍攝大型的主題。照片屬逆光拍攝，駱駝的輪廓清晰可見。由于沒有使用偏正鏡或遮光罩，畫面中產(chǎn)生了眩光和鏡頭光暈。作者故意而為之，光暈起到了渲染氣氛的作用，可以說是畫龍點(diǎn)睛之筆?！皻鈩莅蹴绲陌诉_(dá)嶺長城”是印在插頁上的，展開來有四頁之長，極盡長城之氣勢。綿延的城墻將人們的視線延伸向遠(yuǎn)方，這同樣是幅對角線構(gòu)圖的攝影作品，此張圖片突出的是線條之美，線條是讓照片富有張力的工具之一，畫面中除了主要的長城線條之外，還有雪后山脈的線條，都得到攝影者很好的詮釋。

紀(jì)實(shí)攝影“榆林秦長城遺跡”具有很高的價(jià)值，如果不是題目提及長城，漫山黃土、肆意的雜草和土塊很難讓我們聯(lián)想到與長城有關(guān)。攝影師用相機(jī)記錄下人們有意無意忽視的事實(shí)，無聲地記錄歷史與時(shí)間。這幅圖片無論是從形式還是內(nèi)容上都是具有生命力的，不會(huì)因時(shí)代的變遷而失去意義。

其余8張示意圖除第一張外均為黑白圖，旨在說明較復(fù)雜的內(nèi)容。尤其是最后四張，分別為戰(zhàn)國長城示意圖、秦長城示意圖、漢長城示意圖、明長城示意圖，對各朝代長城范圍的理解示意起到輔助作用。

（二）版式的設(shè)計(jì)

圖文書要面對的版式設(shè)計(jì)可能要比純文字或圖畫書籍復(fù)雜多變，而恰當(dāng)?shù)膶D文排版是一本圖文書成功的關(guān)鍵之一。圖文書的版式設(shè)計(jì)要遵循統(tǒng)一中求變化、變化中求統(tǒng)一的原則?！堕L城》一書中，很少出現(xiàn)一頁相似的排版結(jié)構(gòu)，但整體上卻不給人雜亂無序的感覺。圖片尺寸大小不一，變化的排版可以合理安排下各種圖片，在圖片中穿插對圖片的文字說明，在眾多圖片的排列下不僅不給人視覺疲勞之感，而且這種統(tǒng)一中的變化使人煥然一新，帶來視覺上的愉悅感。

首圖為“八達(dá)嶺高峰敵樓雪景”這一面，左右兩頁的欄位為雙欄，前五張圖片按欄位排好，體現(xiàn)出統(tǒng)一的氣質(zhì)。后兩張由于圖片是橫幅或者出于版式變化，向左破欄排版，體現(xiàn)了統(tǒng)一中求變化，絕不死板。同樣，文字說明位于圖片上、下或左，跳躍中不失整齊。圖片和文字的排版共同構(gòu)成了圖文書編輯過程中的形式美。

此外，此書排版的特點(diǎn)還有版心較大、圖片大多出血位，這也可能是圖文書中圖片吸引讀者眼球之舉。

（三）色調(diào)的呈現(xiàn)

同一本書，在色彩上，如果不說一致也應(yīng)力求協(xié)調(diào)，最終達(dá)到和諧的境界。這種色彩上的協(xié)調(diào)，可以體現(xiàn)在圖片背景上、頁眉頁腳上，或者是正文的底色上等等。同一色調(diào)不至打斷讀者的思路，引導(dǎo)讀者的想象空間，如果整體色調(diào)突然產(chǎn)生了大的變化，這是圖書另起一章或一話題慣用的手法，在同一章節(jié)內(nèi)則阻礙了讀者對主題的理解。

《長城》是略帶歷史滄桑感的圖文書，又因其是介紹建筑，色調(diào)以褐色、綠色為主。在介紹光化門、陜西甘肅秦長城時(shí)主要色調(diào)為褐色，發(fā)揮紀(jì)實(shí)攝影的長項(xiàng)，如實(shí)反映攝影師所看到的場景，具有很高的記錄和保存歷史的價(jià)值。而在介紹義院口長城、角山關(guān)長城時(shí)主要色調(diào)為綠色，多為風(fēng)景攝影，充滿生機(jī)的長城外貌，使不管是見過還是沒見過長城的讀者都可以感受到長城的偉大。

這兩種色調(diào)可以說是全書的主色調(diào)，它們相互協(xié)調(diào)及完美搭配，讓全書在色彩上相互呼應(yīng)，由此形成歷史感和整體性。

（四）其他特點(diǎn)

（1）全書無頁碼。根據(jù)全書文后的總目錄，逐頁查找才能夠找到需要的圖片或章節(jié)，筆者甚感不便。但不知不排頁碼是否是考慮到圖片的整體效果還是作其他考量，就不得而知了。

（2）兩張插頁。兩張折疊的插頁呈現(xiàn)出三張最美的風(fēng)景照片。對于介紹某一建筑風(fēng)格或風(fēng)景這種方式盡可能地展現(xiàn)風(fēng)景全貌，而不用擔(dān)心對圖書整體開本的影響。但第三張圖片背面卻安排的都是小型圖片，或許再排一張大型橫幅圖片，可以不浪費(fèi)一面插頁。

（3）全書中英對照。長城是我國古代勞動(dòng)人民創(chuàng)造的偉大奇跡，是中國悠久歷史的見證。它與天安門、兵馬俑一起被世人視為中國的象征。而宣傳長城文化，讓世界了解長城、了解中國也是出版人的責(zé)任。全書中英文對照，對長城文化的世界傳播打下了良好的文本基礎(chǔ)。

（4）按朝代分章節(jié)。相較于按長城的地理位置、省份不同來分章節(jié)，按朝代分章節(jié)更能清晰地說明長城在歲月中的變化?，F(xiàn)代人見到的都是現(xiàn)存的長城遺址，而在此書中各朝代長城的樣貌都可以一覽眼底。

（5）撰文者即為攝影者。書后《長城》一文的作者是羅哲文，書中“魏長城”、“陜西橫山秦長城”等14幅攝影作品均出自羅先生之手。羅哲文是中國長城學(xué)會(huì)副會(huì)長，一直從事中國古代建筑維修保護(hù)和調(diào)查研究工作。他對長城文化有很深的理解，同時(shí)也參與了攝影工作，用文字與圖片同時(shí)詮釋了內(nèi)容和思想，對圖片的了解無疑使文字更貼切圖片，更能表達(dá)全書所思。

圖文書要做得好，不僅僅是圖片和文字的簡單羅列，它的成敗往往在于圖文配合是否得當(dāng)。有學(xué)者認(rèn)為，圖片過多淹沒書的內(nèi)涵，圖文書過熱滋生浮夸氣息，但是筆者認(rèn)為，合理利用圖片，與文字良性互動(dòng)，分清題材是否有用圖文表達(dá)的需要，圖文書在促進(jìn)出版進(jìn)步、人們知識文化水平提高方面是大有作為的。

二、圖書的背景、創(chuàng)新及影響

本書第一版的出版時(shí)間為1980年，時(shí)值改革開放第二年，“文革”期間的特殊政治環(huán)境和社會(huì)文化氛圍，造成一大批出版界干部下放農(nóng)村改造，出版物數(shù)量和質(zhì)量急劇下降，對出版業(yè)的良性發(fā)展產(chǎn)生巨大阻礙。出版工作百廢待興，知識分子對知識的渴求更加強(qiáng)烈而持久。在長時(shí)期封閉的中國實(shí)行的改革經(jīng)濟(jì)、對外開放的政策，對于中外文化的交流提出很高的要求。同時(shí)，20世紀(jì)80年代之初，在國務(wù)院和國家文物局的倡導(dǎo)下，在有歷代長城613公里的內(nèi)蒙古呼和浩特市召開了保護(hù)長城會(huì)議，旨在弘揚(yáng)長城文化，加強(qiáng)對長城的保護(hù)。

這本書就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。上世紀(jì)70年代，由于社會(huì)環(huán)境的閉塞和文化交流得不到政府的重視，中英對照的圖文書并不多見，更談不上吸收國外經(jīng)典文化，或?qū)⒅袊膫鹘y(tǒng)文化、傳統(tǒng)建筑的歷史價(jià)值以及閃耀的光輝傳播到國外去。要讓外國人了解中國，首先我國的出版界應(yīng)對中國的文化加以整理，集結(jié)成書，為外國人了解中國、理解中國文化提供文本資料?！堕L城》一書是中英對照的排版方式，在中英對照書籍較少的80年代初可謂一朵奇葩，真正起到了弘揚(yáng)中國長城文化的作用。很多不懂漢語、不了解長城文化的外國人都從此書中受益匪淺。

而這種創(chuàng)新對于《長城》編者戴文葆先生個(gè)人來說，也是一種新型的嘗試。作為政經(jīng)、文化書籍的編輯大家，所編書籍多為政治經(jīng)濟(jì)類、名家文集論集等，編輯攝影圖文書在其年譜中來看尚屬少例，想必戴先生一定傾注了不少心血。翻看《長城》一書，變化不失整齊的圖片排版，泛黃的書頁將一種歷史的厚重感帶到讀者面前。

該書多次重印 （筆者所知至1990年重印7次），體現(xiàn)了其讀者需求量大而持久，質(zhì)量較高，有較好的使用價(jià)值和文化積累價(jià)值，重印又可以不斷提高書籍質(zhì)量，符合最佳效益原則。

此書一經(jīng)出版，的確引起了不少反響，在國內(nèi)外的讀者中掀起了對中國長城和古代建筑熱情的浪潮。據(jù)戴先生口述，《長城》一書出版后不久在法蘭克福書展上展出，引起了美國麥格勞-希爾出版公司的注意。法蘭克福書展是世界上最大規(guī)模、最享盛譽(yù)的書展，每屆書展中國都有大量的版權(quán)輸出和引進(jìn)。麥格勞-希爾出版公司歐洲創(chuàng)作部主任特地來到北京，專訪國家出版局，找到署名編者“郁進(jìn)”的所屬出版單位。遠(yuǎn)道而來的主任受到文物出版社的熱情接待，經(jīng)過多次友好協(xié)商，出版社同意向麥格勞-希爾出版公司提供主要圖片和有關(guān)說明。對于“長城”這一世界性的題材，合作雙方都十分重視，美方隨后出版了幾種文本的《長城》圖集，在世界各地發(fā)行。此次版權(quán)輸出對于《長城》一書以及以長城為代表的中國文化無疑是一次意義深遠(yuǎn)的傳播。

全球范圍的發(fā)行給文物出版社帶來了很好的學(xué)術(shù)文化效益和經(jīng)濟(jì)效益，同時(shí)外國人來華旅游又刺激了中國經(jīng)濟(jì)。該書全面展現(xiàn)長城深厚豐富的文化歷史內(nèi)涵，使長城又一次名揚(yáng)寰球。

[1]戴文葆.多播良種多栽花[J].出版科學(xué),2004(6).

[2]徐麗麗.建國以來長城主題圖書出版研究[D].北京印刷學(xué)院,2010.