再論公安文學(xué)之得失

張友文，公安文學(xué)的大力推介者，專注于中國(guó)公安文學(xué)的首位評(píng)論家。系全國(guó)公安文化理論研究專業(yè)委員會(huì)（協(xié)會(huì)）理事、全國(guó)公安文聯(lián)會(huì)員、中國(guó)新文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員、湖北省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、全國(guó)公安文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)網(wǎng)站“公安文學(xué)評(píng)論”版主。在《新民晚報(bào)》《小說(shuō)月刊》《語(yǔ)文教學(xué)與研究》《江門文藝》等報(bào)刊志上發(fā)表《到底發(fā)啥》等小說(shuō)、散文、評(píng)論若干。2004年開(kāi)始轉(zhuǎn)向公安文學(xué)評(píng)論，在《文藝報(bào)》《詞刊》《中國(guó)邊防警察》《學(xué)習(xí)月刊》等各級(jí)各類報(bào)刊雜志上發(fā)表公安文學(xué)評(píng)論文章60余篇，並結(jié)集出版公安文學(xué)評(píng)論專著三部：《點(diǎn)擊公安文學(xué)》（全國(guó)首部公安文學(xué)評(píng)論專著）、《聚焦公安文學(xué)》（湖北警官學(xué)院院級(jí)重點(diǎn)項(xiàng)目）和《盤點(diǎn)公安文學(xué)》（2011年度湖北省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目），計(jì)65萬(wàn)字?！?1世紀(jì)公安文學(xué)核心價(jià)值觀之研究》獲準(zhǔn)2012年度湖北省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目立項(xiàng)?，F(xiàn)供職于湖北警官學(xué)院，二級(jí)警督。

數(shù)年前，本人寫(xiě)過(guò)一篇題名為《當(dāng)下公安文學(xué)之得失》的拙評(píng)。這幾年，又看了好些公安文學(xué)作品，感慨良多。經(jīng)過(guò)一番費(fèi)心勞神的梳理、提煉，便又有了以下文字。

當(dāng)下公安題材小說(shuō)普遍彰顯以“忠誠(chéng)、為民、公正、廉潔”為主要內(nèi)容的人民警察核心價(jià)值觀。如武和平的長(zhǎng)篇小說(shuō)《掩蓋》、王仲剛的長(zhǎng)篇電視小說(shuō)《國(guó)旗戀歌》（王仲剛文集第5卷）、楊佳富“邊關(guān)”系列長(zhǎng)篇小說(shuō)、朱維堅(jiān)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《深黑》、李培剛的《命運(yùn)回歸線》、平萍的長(zhǎng)篇小說(shuō)《盲點(diǎn)》、江麗華的短篇小說(shuō)《愛(ài)恨就在一瞬間》（2011年第12期《啄木鳥(niǎo)》）、魏永貴的公安題材小小說(shuō)等。這些作品情感闊大，道出了人民警察不被家人或他人理解的苦惱與困惑，譜寫(xiě)了他們抵制誘惑、不畏強(qiáng)權(quán)、心系人民、嚴(yán)格執(zhí)法的光輝人格，發(fā)揮著凝聚警心、鼓舞斗志、提高公安隊(duì)伍整體素質(zhì)的重要作用。

上述文本基本上塑造的都是各具特色的人民警察形象，有的甚至建構(gòu)了“這一個(gè)”（黑格爾語(yǔ)），充分發(fā)揮了公安文學(xué)育警、勵(lì)警、律警、悅警和強(qiáng)警功能，使民警在文學(xué)熏陶中提升思想境界，恪守良好的職業(yè)道德，使執(zhí)法為民的理念根植于每個(gè)警種和每名民警心中，滲透到執(zhí)法執(zhí)勤的各個(gè)環(huán)節(jié)，切實(shí)增強(qiáng)了“公正、文明、理性、平和”執(zhí)法的履職能力，樹(shù)立新時(shí)期公安民警的良好執(zhí)法形象。

如果說(shuō)上面所及算作是公安題材小說(shuō)的成績(jī)，那么，其不足之處就在于意識(shí)形態(tài)過(guò)于凸現(xiàn)。譬如作品中的人民警察在遇到困難時(shí)，或臨危受命時(shí)，總是大義凜然道：“我是人民警察”、“我是黨員”，雖擲地有聲，然政治色彩卻過(guò)于濃厚。且看《盲點(diǎn)》中的小標(biāo)題《政委，來(lái)自非黨員司機(jī)》；《深黑》中的公安局長(zhǎng)在改革塵埃落定之后講話就有“站穩(wěn)立場(chǎng)，咱們是警察”之類的口號(hào)話語(yǔ)。再看好萊塢電影是如何塑造美國(guó)形象的？好萊塢在某種程度上已成為美國(guó)文化和美國(guó)政府的代言人。好萊塢電影不僅創(chuàng)造了賞心悅目的影視奇觀，而且敘述故事的同時(shí)潛移默化地融進(jìn)了“美國(guó)夢(mèng)”和“美國(guó)精神”。

藉此，當(dāng)下公安題材小說(shuō)對(duì)意識(shí)形態(tài)的宣揚(yáng)是顯在的，而不是隱蔽的、潛在的，充分說(shuō)明話語(yǔ)策略上還有待謀劃。

一、注重理性邏輯實(shí)中無(wú)虛

與話語(yǔ)策略相關(guān)的是敘述技巧、素材選用等問(wèn)題。藏策曾說(shuō)過(guò)“好故事不等于好小說(shuō)”。公安作家擁有一流故事，實(shí)錄案例駕輕就熟，然而，有的時(shí)候倒像在做案件筆錄，卻不知如何從故事中提煉出適合表現(xiàn)小說(shuō)內(nèi)涵的素材，甚憾！

劉慶邦在《小說(shuō)創(chuàng)作的實(shí)與虛》中指出：“小說(shuō)普遍寫(xiě)得太實(shí)了，想象能力不強(qiáng)，抽象能力缺乏?！惫差}材小說(shuō)同樣具有類似的缺憾。亞里士多德說(shuō)：“歷史學(xué)家和詩(shī)人的區(qū)別，不在于是用散文還是韻文寫(xiě)作——你可以把希羅多德的作品改寫(xiě)成韻文，但仍然是歷史。兩者的區(qū)別在于前者記述已經(jīng)發(fā)生的事，而后者描述的是可能發(fā)生的事。因此，詩(shī)比歷史更富哲理且更有意義；因?yàn)樵?shī)告訴我們帶普遍性的事，而歷史僅僅告訴我們帶特殊性的事。”而當(dāng)下相當(dāng)部分公安作家筆下的公安題材小說(shuō)差不多都是現(xiàn)實(shí)生活案例的翻版，非“描述的是可能發(fā)生的事”。有些作家還信誓旦旦地說(shuō)：“寫(xiě)的都是真的，一點(diǎn)也沒(méi)有虛構(gòu)?！笔堑模麄冇浭龅氖前咐恼鎸?shí)，不是藝術(shù)的真實(shí)。我們姑且承認(rèn)那些駭人聽(tīng)聞的案子能制造震驚的效果，也能帶給讀者美的享受，但是，文本的文學(xué)性還有很大的提升空間。文中開(kāi)頭所列作品如果能做到實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，在實(shí)的基礎(chǔ)上寫(xiě)虛，在虛的框架內(nèi)寫(xiě)實(shí)，其文學(xué)性會(huì)大大增強(qiáng)。

現(xiàn)以朱維堅(jiān)的長(zhǎng)篇公安題材小說(shuō)《沉默》為例說(shuō)明之。它是一部打黑除惡的佳構(gòu)，絕非虛構(gòu)，不然現(xiàn)實(shí)中的彭長(zhǎng)健和作品中的任大祥副局長(zhǎng)怎么會(huì)如此相似呢？甚至級(jí)別相當(dāng)，下場(chǎng)相同。它從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，環(huán)環(huán)相扣，入情入理地剖析社會(huì)現(xiàn)象，道出黑惡勢(shì)力強(qiáng)大之根由。黑惡勢(shì)力坐大變強(qiáng)，非一日之“功”，必然有保護(hù)傘罩著。那么，保護(hù)傘是誰(shuí)？經(jīng)驗(yàn)表明與政法隊(duì)伍中的害群之馬脫不了干系。如果這些政法干警用警察意識(shí)武裝頭腦，不縱容，不違法，不給黑惡勢(shì)力提供保護(hù)，犯罪分子就不會(huì)如此囂張。且看小說(shuō)中的一段話：“對(duì)付一般刑事犯罪容易，對(duì)付黑惡勢(shì)力犯罪則要艱難得多?！薄安还苣闫剖裁粗匾陌讣?，跑風(fēng)漏氣現(xiàn)象總是屢屢發(fā)生，屢禁不止，和黑惡勢(shì)力斗爭(zhēng)就更是如此，在行動(dòng)中，往往黑惡勢(shì)力對(duì)公安機(jī)關(guān)的行動(dòng)了如指掌，掌握著斗爭(zhēng)的主動(dòng)權(quán)，而我們往往對(duì)黑惡勢(shì)力的行動(dòng)卻一無(wú)所知?！苯酉聛?lái)，朱維堅(jiān)直陳權(quán)力的濫用，正是因?yàn)閭€(gè)別領(lǐng)導(dǎo)“一句話”才導(dǎo)致害群之馬混到公安隊(duì)伍中來(lái)，最終給國(guó)家和人民造成巨大的損失，甚至帶來(lái)災(zāi)難。這並不是危言聳聽(tīng)。

該小說(shuō)觸目驚心，把黑惡勢(shì)力為什么一步步地坐大變強(qiáng)分析得非常到位。其實(shí)，這也是小說(shuō)的敗筆。因?yàn)樗^(guò)于注重理性邏輯，卻缺乏非理性書(shū)寫(xiě)，沒(méi)有虛化之筆。汪曾祺在評(píng)價(jià)林斤瀾的小說(shuō)時(shí)說(shuō)其小說(shuō)“實(shí)則虛之，虛則實(shí)之；有話則短，無(wú)話則長(zhǎng)”，正是對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作之道的高度概括。

再看看方方的中篇公安題材小說(shuō)《過(guò)程》。刑警李亦東十分熱愛(ài)警察這一職業(yè)，他以當(dāng)警察為榮，性子耿直、嫉惡如仇，辦案果斷、勇敢，為追捕“強(qiáng)盜”奮不顧身，具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和道義感，是傳統(tǒng)意義上的“燕趙英雄”。江白帆這個(gè)懦夫則與李亦東形成鮮明的對(duì)照，他貪生怕死，膽小猥瑣，曾申請(qǐng)過(guò)調(diào)離公安機(jī)關(guān)。按因果邏輯發(fā)展是李亦東立功受獎(jiǎng)，提拔重用，可是方方卻反其道而行之，讓江白帆歪打正著，在無(wú)意之中抓獲逃走的“強(qiáng)盜”，其職務(wù)因此得以晉升，還到處人模狗樣地作事跡報(bào)告，可謂時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，狗熊變英雄，荒誕搞笑至極。末尾是英雄李亦東不僅因追捕“強(qiáng)盜”而蒙受的家庭損失得不到補(bǔ)償，而且還被潑污水，心灰意冷的他憤然辭職去經(jīng)商。

竊以為，《過(guò)程》可列入公安題材小說(shuō)的上乘之列，因?yàn)榉椒缴闲挠诜抢硇赃壿嫊?shū)寫(xiě)。敬文東在《小說(shuō)、理性、邏輯及其他》（2012年第1期《世界文學(xué)》）一文中寫(xiě)道：“為什么當(dāng)下中國(guó)的小說(shuō)不受歡迎？就是因?yàn)槲覀兊淖骷谊P(guān)于荒誕的想象力遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于我們的現(xiàn)實(shí)生活，他們與自己的時(shí)代媾和，卻看不出現(xiàn)實(shí)生活的不合邏輯與違背理性。我們的現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比我們的小說(shuō)更能給我們提供超現(xiàn)實(shí)主義的一切元素。”

由此可見(jiàn)，當(dāng)下公安作家醉心于“虛”寫(xiě)是時(shí)候了，只有盡可能地在公安題材小說(shuō)中注入非理性元素才能生產(chǎn)出上品。

二、“冰山理論”的啟示

公安作家為了恰到好處地處理“虛”與“實(shí)”之關(guān)系，還得從“冰山理論”中獲取營(yíng)養(yǎng)?！氨皆瓌t”由諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者海明威提出。他在《午后之死》一書(shū)中寫(xiě)道：“如果一位散文作家對(duì)于他想寫(xiě)的東西心里有數(shù)，那么他可以省略他所知道的東西，讀者呢，只要作者寫(xiě)的真實(shí)，會(huì)強(qiáng)烈地感覺(jué)到他所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫(xiě)出來(lái)似的。冰山在海里移動(dòng)很莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦对谒嫔??！彼浴氨健睘橛?，認(rèn)為作者只須描寫(xiě)“冰山”露出水面的部分，水下的部分應(yīng)該通過(guò)文本的提示讓讀者去想像補(bǔ)充。文學(xué)作品中，文字和形象是所謂的“八分之一”，而情感和思想是所謂的“八分之七”。

當(dāng)下公安題材小說(shuō)之所以不能讓學(xué)院派文藝?yán)碚摴ぷ髡吒信d趣，就是因?yàn)楣沧骷以趧?chuàng)作時(shí)沒(méi)有把握“冰山原則”。換言之，他們?cè)趧?chuàng)作公安題材小說(shuō)時(shí)，違背了“冰山原則”，寫(xiě)得太實(shí)，寫(xiě)得太滿，沒(méi)有“虛寫(xiě)”，沒(méi)有給讀者留下廣闊的想像、思考空間。

且看郝澤軍的小說(shuō)《獵》，它之所以讓我心頭一亮，大約是蘊(yùn)含其間的“冰山原則”使然。此小說(shuō)用筆極為節(jié)省，得益于作者多年寫(xiě)詩(shī)的緣故。因?yàn)樵?shī)歌要求語(yǔ)言特別凝練，它以盡可能經(jīng)濟(jì)的詩(shī)句表達(dá)盡可能豐富的內(nèi)容和密度盡可能大的情思，甚至要求每個(gè)詞都有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，做到一言窮理，兩字窮形，以少總多，使情貌無(wú)遺。

《獵》開(kāi)篇布下懸念，說(shuō)公安局長(zhǎng)張文想挑一個(gè)中意的刑警大隊(duì)長(zhǎng)，他到底相中了誰(shuí)？這個(gè)未解之謎吸引讀者一路看下去。接下來(lái)是說(shuō)兩個(gè)刑警大隊(duì)長(zhǎng)候選人錢明和邱星陪局長(zhǎng)打獵，局長(zhǎng)想從中選出中意人選。這兩個(gè)人選的確讓局長(zhǎng)犯難，他們都是“局里響當(dāng)當(dāng)硬梆梆的破案能手，業(yè)績(jī)頗豐，人脈也都不錯(cuò)，他們倆又是同時(shí)被提任刑警大隊(duì)的副大隊(duì)長(zhǎng)。也就是這兩位大隊(duì)長(zhǎng)的人選，給新來(lái)的這位公安局長(zhǎng)出了一道難題，使他夜不能寐。”

可是，打獵的過(guò)程並沒(méi)有怎么詳寫(xiě)，與讀者的期待相去甚遠(yuǎn)，倒是揭示了錢明和邱星豐富的內(nèi)心世界，而主考官?gòu)埼木珠L(zhǎng)的內(nèi)心活動(dòng)卻給省略了，留給讀者無(wú)窮的想像空間。文尾依然是一個(gè)懸念，也就是說(shuō)張局長(zhǎng)並沒(méi)有相中候選人中的一個(gè)，留給讀者更多的思索。

此小說(shuō)中“冰山原則”拿捏得很有分寸，有點(diǎn)像古典小說(shuō)，通過(guò)人物動(dòng)作描寫(xiě)展示人物的內(nèi)心活動(dòng)，使得敘事文字大大節(jié)省。文字簡(jiǎn)約這一特征幾乎滲透整篇小說(shuō)。如邱星把錢明打的兔子撿了回來(lái)，注意到張局長(zhǎng)一臉微笑?！扒裥强粗鴱埦珠L(zhǎng)那張琢磨不透的臉，他認(rèn)為張局長(zhǎng)的微笑中有掩飾不住的內(nèi)心不快，于是他覺(jué)得自己非常幸運(yùn)?！痹倏础皬埼谋砻嫔巷@得很平靜，他像一位經(jīng)驗(yàn)豐富的獵人，在經(jīng)歷了千辛萬(wàn)苦之后，終于發(fā)現(xiàn)了追尋的獵物，內(nèi)心雖然頓起波瀾，但絕不讓它溢于言表，而是不慌不忙地胸有成竹地端起槍，全身貫注地瞄準(zhǔn)獵物”。

通覽全篇，該作品之所以取得以少勝多的效果，能獲得“與眾不同的表達(dá)”（尼采語(yǔ)），還歸功于作者善于留出“空白”或虛寫(xiě)。澤軍先生的描寫(xiě)不是全景式地一覽無(wú)余，而是苦思冥想地在用筆墨。譬如小說(shuō)中表面是寫(xiě)兩個(gè)候選人陪領(lǐng)導(dǎo)打獵，實(shí)則是寫(xiě)兩人在領(lǐng)導(dǎo)面前的心理較量，即如何處心積慮地讓領(lǐng)導(dǎo)對(duì)自己產(chǎn)生好感。整篇小說(shuō)似乎是寫(xiě)候選人陪領(lǐng)導(dǎo)打獵，等到行文結(jié)束卻發(fā)現(xiàn)是領(lǐng)導(dǎo)陪候選人打獵，作者用反諷制造的文學(xué)性盡在其中矣。

本人從中讀出了兩個(gè)頗有希望的候選人因在公安局局長(zhǎng)張文面前過(guò)于急躁、過(guò)于功利而前功盡棄，也許其他讀者不贊成這一解讀，說(shuō)人選已由局長(zhǎng)內(nèi)定，打獵只是一種形式，那又是另一種解讀?！皺M看成嶺側(cè)成峰”，切入點(diǎn)不一樣，結(jié)論就不一樣。如果小說(shuō)明白告訴讀者，通過(guò)打獵這種考核方式，選定了某人，反而會(huì)大煞風(fēng)景。這么說(shuō)來(lái)，“八分之七”的想像性又增加了文學(xué)性。

此小說(shuō)無(wú)疑是一篇地道的公安題材，它沒(méi)有直陳警界權(quán)謀，也沒(méi)有對(duì)公安局長(zhǎng)的美丑善惡進(jìn)行定性，更沒(méi)有實(shí)錄公安工作，而是在“實(shí)”與“虛”之間游走，讓“冰山原則”充塞其問(wèn)?，F(xiàn)實(shí)中的干部選拔，在條件相當(dāng)?shù)那闆r下，就可能摻雜復(fù)雜的人際關(guān)系，諸如借背景、后臺(tái)作參考。此小說(shuō)並沒(méi)有提及，而是虛晃一槍。打獵之后的結(jié)果也是“虛”的，任憑讀者去想像。澤軍先生下意識(shí)地讓兩個(gè)候選人在我們讀者面前盡情地表演，不知不覺(jué)中，從兩個(gè)警察人物身上讀出了自己，讀出了人性，讀出了人類的普通性，我也從中看到了公安文學(xué)的希望。

此作與開(kāi)頭所列作品相較，明顯地?cái)[脫了宏大敘事，祛除了在職業(yè)精神上費(fèi)力使勁的弊端，把人民警察當(dāng)作有生命力的人來(lái)寫(xiě)，並寫(xiě)到靈魂深處，寫(xiě)出了人性深度。

三、書(shū)寫(xiě)人性深度

作品怎么操弄才算寫(xiě)出了人性深度？公安題材小說(shuō)怎么刻畫(huà)人民警察才算寫(xiě)到他們的內(nèi)心深處？眾說(shuō)紛云，各執(zhí)一詞。

于丹老師在2012年公安文化研討會(huì)上的發(fā)言中指出：“現(xiàn)在也是因?yàn)閮r(jià)值的多元化，很多作品傳遞出警察也有難處啊，警察錢也不夠花啊，警察的孩子上學(xué)也難，警察回家也和老婆打架，警察一個(gè)人抽煙喝悶酒，警察那當(dāng)然也得罵人，這一切血肉是豐滿的，但是這個(gè)行業(yè)的神圣感其實(shí)也削減了。”

當(dāng)下公安題材小說(shuō)，特別是公安作家筆下的公安題材小說(shuō)，的確如于老師所說(shuō)那樣寫(xiě)了人民警察這樣或那樣的毛病，還寫(xiě)了有損警察形象的事情，其實(shí)，這是人性的書(shū)寫(xiě)，行業(yè)神圣感並沒(méi)有因此而削減，反倒顯得真實(shí)可信，因?yàn)樽髌分髡{(diào)依然高昂，警察形象依然崇高、偉岸，警察人物身上所體現(xiàn)的神性還是能壓倒其人性。如果警察不具人性，只是不知疲倦的機(jī)器，只是沒(méi)有情感苦惱的符號(hào)，反倒失真。如胡學(xué)文的中篇公安題材小說(shuō)《背叛》（2007年第12期《人民文學(xué)》）在處理警察的神性與人性之間的張力方面就把握得很好。

且看胡雪梅的中篇小說(shuō)《花朵》（2011年第11期《北京文學(xué)·精彩閱讀》）。它以電視新聞?dòng)浾邊敲牡目谖莵?lái)敘述。吳記者奉組織之命用新買的、高清晰度攝像機(jī)拍一個(gè)野生的菜市場(chǎng)，伺機(jī)捕捉城管對(duì)它突擊摧毀的搶眼畫(huà)面。她用心觀察了幾天，沒(méi)等到城管，倒是親眼目睹了一起兇殺案。鏡頭里兇手正舉刀追殺一個(gè)人，在場(chǎng)的、穿著警服的、削瘦的民警卻沒(méi)有出面制止，反而躲到肉案板下面的狗洞里。在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，一個(gè)肥胖的婦女朝兇手高喊“住手”。兇手一愣，似乎真的住手，被追趕的那個(gè)人趁機(jī)逃了。待兇手回頭時(shí)，發(fā)現(xiàn)了躲在肉案板下面的警察，揮刀便向他砍去，那婦女沖上去奪刀，與歹徒搏斗了幾個(gè)回合后犧牲。

報(bào)紙上說(shuō)這位婦女因“遇到攔路搶劫”“被人捅死”，“警方正在尋找目擊者”。目擊者吳媚因沒(méi)有出面舉證而良心不安，她決定找到那個(gè)膽小的警察。事情就這么巧，她外出采訪時(shí)看到一個(gè)男人正在對(duì)躺在地上的老人施救。他不懼老人的嘔吐物，對(duì)老人進(jìn)行嘴對(duì)嘴人工呼吸。等到看清那個(gè)好心人時(shí)，吳媚才發(fā)現(xiàn)正是她努力尋找的警察——?jiǎng)⑶锷?。她?dāng)眾掮了他一耳光以解心頭之恨，抱著老人的劉秋生並沒(méi)有還手，還對(duì)她說(shuō)“對(duì)不起”，因?yàn)樗睦镉欣?。在醫(yī)院里，吳媚聽(tīng)急診部主任說(shuō)，這個(gè)老人是劉秋生救的第6個(gè)，劉秋生還有個(gè)患白血病的女兒朵朵正在醫(yī)院12樓住院。朵朵愛(ài)爸爸，爸爸更愛(ài)朵朵。爸爸經(jīng)常為朵朵輸血，還鼓勵(lì)她堅(jiān)強(qiáng)地活下來(lái)。

原來(lái)劉秋生沒(méi)有與犯罪分子進(jìn)行殊死搏斗，不是貪生怕死，茍活著是想用自己的血延長(zhǎng)女兒的生命。再說(shuō)，身體虛弱的他根本就不是歹徒的對(duì)手?？墒牵詮哪鞘掳l(fā)生之后，他羞愧不已，再也沒(méi)有臉穿警服……小說(shuō)不知不覺(jué)轉(zhuǎn)向了靈魂敘事，書(shū)寫(xiě)人性深度。從作品中可以看出胡雪梅已具有超越故事之上的視角與關(guān)懷。

后來(lái)，朵朵走了，劉秋生從12樓跳樓自盡了。這個(gè)警察形象讓我“刻骨銘心”。劉秋生的懺悔意識(shí)不言而喻，“小我”與“大我”在其內(nèi)心的搏斗就是一顆“受難的靈魂”（胡風(fēng)語(yǔ)）。劉秋生這個(gè)警察形象不是用好壞、善惡、美丑可以界定的，他是一個(gè)復(fù)雜的組合體。正如狄德羅所言：“人是一種力量與軟弱、光明與盲目、渺小與偉大的復(fù)合物，這並不是責(zé)難人，而是為人下定義。”法·羅曼·羅蘭《約翰·克利斯朵夫》扉頁(yè)題記有這樣一段話：“真正的光明絕不是永沒(méi)有黑暗的時(shí)間，只是永不被黑暗所淹沒(méi)罷了；真正的英雄絕不是永沒(méi)有卑下的情操，只是永不被卑下的情操所屈服罷了?！币虼?，我們說(shuō)劉秋生身上的英雄情結(jié)、警察意識(shí)依然熠熠生輝。作家胡雪梅真正寫(xiě)到了人民警察的內(nèi)心深處，劉秋生這個(gè)警察形象鮮活生動(dòng)，堪稱“這一個(gè)”。

如果把此小說(shuō)與文首所列作品兩相對(duì)照，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)后者普遍具有神性書(shū)寫(xiě)偏多，過(guò)于彰顯人民警察“崇高”“偉岸”等品格，人性書(shū)寫(xiě)偏少，意識(shí)形態(tài)宣揚(yáng)過(guò)于直露等缺失。所以，我說(shuō)，對(duì)公安作家而言，有分寸地拿捏好公安題材小說(shuō)的神性與人性的百分比是亟待解決的問(wèn)題。