利用文本 以讀促寫

宗金輝，張鵬鈞

（大連市長(zhǎng)?？h第四中學(xué)，遼寧 大連 116500）

利用文本 以讀促寫

宗金輝1，張鵬鈞2

（大連市長(zhǎng)?？h第四中學(xué)，遼寧 大連 116500）

新課程標(biāo)準(zhǔn)要求重視寫作教學(xué)與閱讀教學(xué)之間的聯(lián)系，善于將讀與寫有機(jī)結(jié)合，相互促進(jìn)。如何找準(zhǔn)閱讀與寫作的對(duì)接點(diǎn)，引領(lǐng)學(xué)生有聲有色地走進(jìn)作者喜怒哀樂的世界，這就要求語文教師能夠多角度地解讀文本，合理、高效、創(chuàng)造性地使用教材。

這里，筆者主要從擴(kuò)寫、改寫、仿寫三個(gè)方面詮釋“用教材教”的含義。

一、擴(kuò)寫

（一）留白式擴(kuò)寫

在回憶三味書屋生活的部分，留白的地方很多，如原文：

三味書屋后面也有一個(gè)園，雖然小，但在那里也可以爬上花壇去折臘梅花，在地上或桂花樹上尋蟬蛻。最好的工作是捉了蒼蠅喂螞蟻，靜悄悄地沒有聲音。然而同窗們到園里的太多，太久，可就不行了，先生在書房里便大叫起來：“人都到哪里去了？”

我讓學(xué)生補(bǔ)白，展開創(chuàng)意閱讀

例：三味書屋后面也有一個(gè)園，雖然小，但在那里也可以抓到百草園的影子。爬上群花斗艷的花壇去折臘梅花。走出屋子，一股子醉人的香氣撲面而來，此時(shí)，我陶醉在蠟梅花香中，在地上有成群結(jié)隊(duì)的螞蟻，看樣子像一個(gè)大家庭。還可以在桂花樹上尋蟬蛻，晶瑩剔透的蟬蛻在桂花樹上分外耀眼，像夜空中最閃亮的一顆顆小星星。最好的工作是把螞蟻請(qǐng)到蒼蠅的家中作客！四周靜悄悄地沒有聲音。然而同窗們到園里的太多，太久，可不行。但是這讓人流連忘返的世界，又有誰能禁得起誘惑呢？

（二）插敘式擴(kuò)寫

在《爸爸的花兒落了》一文中，我抓住插敘這個(gè)切入點(diǎn)，指導(dǎo)學(xué)生在寫作實(shí)踐中學(xué)會(huì)寫作，為了減輕學(xué)生負(fù)擔(dān)，插敘訓(xùn)練的原文就用上一次補(bǔ)白的作文，要求：插入的主題要能夠突顯魯迅童年的快樂生活;插敘的內(nèi)容要貼近魯迅童年的生活;插敘的段落開頭與結(jié)尾要與原文巧妙地結(jié)合。

例：三味書屋后面有一個(gè)園，雖然小，但在那里可以爬上樹去折蠟梅花，在地上或桂花樹上尋蟬蛻，捉了蒼蠅喂螞蟻。古榕樹上的蟬蛻我是從來不尋的，小伙伴們常常去捅古榕樹上的那個(gè)蓮蓬般的馬蜂窩，在我，則避而遠(yuǎn)之。

有一次，我對(duì)百草園后面的古榕樹上的馬蜂窩實(shí)在好奇，便拿上竹竿，去捅馬蜂窩。只聽“啪”的一聲，蜂窩墜到了地上，我剛想湊上去看，受驚的馬蜂一嗡而出，嚇得我丟下竹竿就跑，人哪有馬蜂跑得快呀，這些惡賊們狠狠地在我手上、臉上瘋咬了一通。晚上，我發(fā)燒了，手又紅又腫……

“人都到哪里去了！”先生在書房里大叫，同窗們不能在外面呆得太久……

將文本讀進(jìn)去，再寫出來，進(jìn)而也就走進(jìn)了魯迅的童年的快樂，走進(jìn)三味書屋，走進(jìn)百草園，同時(shí)學(xué)生們也放飛了自己的情感。

二、改寫

（一）改人稱

人教版八年級(jí)上冊(cè)《老王》一課，其中老王送香油、雞蛋的情節(jié)，要求學(xué)生以第一人稱進(jìn)行改寫，加進(jìn)自己的心理活動(dòng)，進(jìn)一步體驗(yàn)老王的善良與不幸，而且學(xué)生創(chuàng)作的同時(shí)，也就融入了自身的情感體驗(yàn)。

（二）改文體

《秋天》將詩(shī)歌變成散文，要求學(xué)生抓住詩(shī)歌意象，圍繞原文的意境，發(fā)揮想象和聯(lián)想，進(jìn)行改寫。如原文：震落了清晨滿披著的露珠。學(xué)生就可以改寫成：

清晨，竹葉上的露珠悄然滑落，一滴，兩滴，滴在伐木工人的脖領(lǐng)里，涼絲絲的，滴在伐木工人的嘴里，甜津津的。

改寫絕不是信手涂鴉，也要在尊重原文的基礎(chǔ)上，改記敘文、議論文要保留中心，改說明文，要保留說明對(duì)象的基本特征。

三、仿寫

（一）模仿長(zhǎng)短句、駢句、詞牌

如：輕輕地，我走了，正如我輕輕地來。《再別康橋》

盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了?！洞骸?/p>

生仿寫：他個(gè)子矮，學(xué)習(xí)差，沉默寡言，整天趴在教室后邊的角落里。

（二）仿段落

1.仿結(jié)構(gòu)形式

如：《得道多助，失道寡助》既是一篇文言文，同時(shí)也是一篇?dú)鈩?shì)磅礴、邏輯嚴(yán)密、論理透辟的議論文。初三學(xué)生剛學(xué)習(xí)議論文，對(duì)于論理的闡述，習(xí)慣于擺事實(shí)，不善于講道理，甚至怕講道理，究其原因，是因?yàn)椴恢涝鯓訉?。一方面不知事與理如何結(jié)合，另一方面是不知道講道理的句子之間那種層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣的關(guān)系，頭腦形成性的知識(shí)體系里缺乏理論層次、論理走勢(shì)的邏輯性。在此文的教學(xué)中，我們備課組的語文老師借助第四段的語言形式，總結(jié)出一種道理論證的“四步法”的語言形式，對(duì)學(xué)生進(jìn)行言語訓(xùn)練。

學(xué)生隨堂練習(xí)作品如下：

為什么屈原能夠歷經(jīng)艱難著《離騷》？為什么勾踐能夠來吳國(guó)？為什么司馬遷能夠忍辱負(fù)重著《史記》？因?yàn)槟婢呈且睙拸?qiáng)者的熔爐，是檢驗(yàn)強(qiáng)者的試金石。逆境雖坎坷，但陽光總在風(fēng)雨后；順境雖平坦，但它會(huì)使人變成溫室里的花朵，經(jīng)不起風(fēng)霜雨雪。不經(jīng)歷風(fēng)雨怎能見彩虹？所以說沒走過逆境的人是無法取得人生的成功！

2.仿動(dòng)作描寫

薄薄的雪，是不行的；總須積雪蓋了地面一兩天，鳥雀?jìng)兙靡褵o處覓食的時(shí)候才好。掃開一塊雪，露出地面，用一枝短棒支起一面大的竹篩來，下面撒些秕谷，棒上系一條長(zhǎng)繩，人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地牽著，看鳥雀下來啄食，走到竹篩底下的時(shí)候，將繩子一拉，便罩住了。（魯迅《從百草園到三味書屋》）

學(xué)生模寫文

遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，就聽到蟈蟈不停的叫聲，我輕手輕腳地走到跟前。蟈蟈的叫聲更響亮了，我的兩眼仔細(xì)地搜索著樹叢中的每一片樹葉，不放過任何一處蛛絲馬跡。突然，我的心猛地一跳，看見了蟈蟈那不停顫動(dòng)的翅膀和它那來回?cái)[動(dòng)的長(zhǎng)眉毛。我屏住呼吸，小心翼翼地伸出了一只顫抖的手，悄悄地靠近它，猛地一抓，哎呀！我的手指被咬了一下，疼得我?guī)缀醴帕耸帧Ｎ亿s快用左手使勁地捏住它的后頸，這時(shí)它才變得老實(shí)了。我興奮把它塞進(jìn)早就預(yù)備好的盒子里，滿心歡喜。

做這個(gè)模寫練習(xí)，老師提的要求是：依照捕鳥描寫動(dòng)作的方法，去寫撲蟹子、釣魚、捕晴蜓，甚而至于做飯、炒飯等連續(xù)性的動(dòng)作，注意安排動(dòng)作的先后和句中主謂、動(dòng)賓、動(dòng)補(bǔ)等詞語的搭配以及人物的動(dòng)作及內(nèi)心情感。上面選的這一習(xí)作，基本上達(dá)到了要求。

3.仿景物描寫

如：桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的象霞，白的象雪?；ɡ飵е鹞秲海婚]了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去。野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。

析：本段是春花圖，作者在其中運(yùn)用了比喻、排比和擬人的修辭；從顏色、聲音、氣味等角度把花兒寫得栩栩如生；運(yùn)用虛實(shí)結(jié)全、動(dòng)靜結(jié)合、正側(cè)描寫結(jié)合的寫作手法；采用由上到下的順序，立體感強(qiáng)。

建議：寫作時(shí)還可加入作者感受，注意長(zhǎng)短句交錯(cuò)，修飾語貼切。

指導(dǎo)寫作步驟：（帶生去海邊）

①用一個(gè)字概括此時(shí)大海的特點(diǎn)；②用一句話來描寫此時(shí)的大海狀態(tài)；③再用一句修辭來描寫它；④用一句側(cè)面描寫來襯托它；⑤此時(shí)你能夠想象到什么，寫一句想象的句子（虛寫）；⑥在前面的幾句話中加進(jìn)色彩、氣味或聲音；⑦在前文中運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合或以動(dòng)寫靜的方法；⑧加進(jìn)欣賞者的感受；⑨重新整理思路，注意寫景順序。

（三）仿篇章結(jié)構(gòu)

如：《談骨氣》是一篇形式規(guī)范而內(nèi)容淺易的議論文，學(xué)生通過模仿，較容易寫出規(guī)范的議論文模本。但仿寫只能仿出議論文的論證思路，議論文的思想靈魂還需要學(xué)生有平日里多多積累和感悟。

結(jié)構(gòu)提綱：談“骨氣”

[一]提出論點(diǎn)：我們中國(guó)人是有骨氣的

[二]分析

1.什么叫有“骨氣”──富貴不能淫、貧賤不能移、威武不能屈

2.“骨氣”是有階級(jí)性的

[三]從不同角度論述

1.文天祥“富貴不淫、貧賤不移、威武不屈”，集中體現(xiàn)了中華民族的骨氣

2.古代窮人“貧賤不能移”的典型事例

3.聞一多“威武不能屈”的典型事例

[四]總結(jié)全文，重申論點(diǎn)

生仿寫之作：才能來自勤奮學(xué)習(xí)

[一]提出論點(diǎn)：才能主要來自勤奮學(xué)習(xí)

[二]分析

1.學(xué)習(xí)與才能的關(guān)系

2.學(xué)習(xí)的關(guān)鍵在于“肯學(xué)”和“敢學(xué)”

3.“天才”“神童”的才能來源于“勤奮學(xué)習(xí)”

[三]多角度論證

外國(guó)：

1.牛頓、愛因斯坦、愛迪生的例子

2.高斯的例子

3.居里夫人及丈夫的例子

4.引用狄更斯、巴爾扎克的話

中國(guó)：

1.唐代的詩(shī)歌：白居易的自我寫照

2.明代的藥物學(xué)：李時(shí)珍的《本草綱目》

3.清代的繪畫藝術(shù)：鄭板橋刻苦畫竹的詩(shī)句

[四]結(jié)尾點(diǎn)題，強(qiáng)調(diào)中心論點(diǎn)

新課改教學(xué)下的語文教師也應(yīng)同學(xué)生一樣，博覽群書，借鑒名師的教學(xué)方法，吸取新的教學(xué)理念，在不斷地將別人的東西“拿來”的同時(shí)，也在不斷地將之創(chuàng)新，即與名師合作，與他們探究。

課標(biāo)中提到擴(kuò)寫、改寫和縮寫，卻沒有提到仿寫，可能是因?yàn)閾?dān)心學(xué)生與老師把握不好“仿寫”與“抄襲”的度吧，的確，仿寫要避免仿而套的形式，在學(xué)生仿形式、仿內(nèi)容、仿寫法，仿素材、立意、構(gòu)思等環(huán)節(jié)時(shí)，在遵循一定的寫作規(guī)律的前提下，一定要鼓勵(lì)學(xué)生大膽、有創(chuàng)意地表達(dá)，鼓勵(lì)學(xué)生自由創(chuàng)作。

知之者不如好之者，好之者不如樂之者。無論是閱讀還是寫作，教師的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)都應(yīng)在尊重和培養(yǎng)學(xué)生的語文興趣的基礎(chǔ)上，才能樂此不疲。

李雪虹）