粉彩工筆花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)特色初探

郭云霞

（景德鎮(zhèn)素云瓷軒工作室，江西景德鎮(zhèn) 333000）

粉彩是釉上彩裝飾形式之一，是一個(gè)有著近三百年歷史的陶瓷畫種。在清代康熙年間，景德鎮(zhèn)御窯匠師們?cè)诂m瑯彩的啟發(fā)和影響下，引進(jìn)了銅胎琺瑯不透明的白色彩料，在工藝上又借鑒了琺瑯彩的多色階的配制技法，創(chuàng)造出了粉彩這種釉上彩繪新品種。粉彩運(yùn)用俗稱玻璃白的白色彩料來(lái)填染，由于玻璃白和五彩彩料的融合，使各種彩色產(chǎn)生了粉化現(xiàn)象。紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調(diào)，并通過(guò)控制其加入量的多寡來(lái)獲得一系列不同深淺濃淡的色調(diào)，給人粉潤(rùn)柔和之感，故稱這種新的釉上彩為粉彩。在表現(xiàn)技法上，顏色的平填已進(jìn)展到明暗的洗染；在布局和筆法上看，呈現(xiàn)一種線條纖秀、畫面工整、色彩柔和、絢麗粉潤(rùn)、形象逼真的藝術(shù)風(fēng)格，具有傳統(tǒng)的中國(guó)畫的特征。

陶瓷粉彩裝飾所彰顯的創(chuàng)作題材多種多樣，不僅能對(duì)人物形象、山水風(fēng)光進(jìn)行細(xì)致的描繪刻畫，尤其是適合陶瓷工筆花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作。陶瓷花鳥(niǎo)畫在中國(guó)陶瓷史上有著十分重要的地位,陶瓷粉彩工筆花鳥(niǎo)畫所描繪的是生機(jī)勃勃,富有動(dòng)感的生靈。自然界中的花草、樹(shù)木、飛禽、走獸、游魚、鳴蟲(chóng)都是它的表現(xiàn)范疇,在描寫這些物象之時(shí),陶瓷藝術(shù)家們多著力于捕捉對(duì)象為最具有動(dòng)感的瞬間,使得陶瓷工筆花鳥(niǎo)畫能夠充分地描寫千姿百態(tài)的自然之美。粉彩柔和粉潤(rùn)的色彩更能展現(xiàn)出細(xì)致入微的花鳥(niǎo)翎毛形象。粉彩工筆花鳥(niǎo)畫不僅重在寫實(shí)，對(duì)花鳥(niǎo)的特征及出現(xiàn)的時(shí)間、空間均有講究，而且在主題內(nèi)容及藝術(shù)形象表述上，根據(jù)題材和設(shè)計(jì)的畫面，充分考慮選用不同器皿。這是因?yàn)樘沾晒すP花鳥(niǎo)畫不僅在平面上進(jìn)行創(chuàng)作，而且在器型各異瓷瓶的曲面上進(jìn)行，因此，陶瓷工筆花鳥(niǎo)畫往往強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的作用，講究物象間主次、前后配搭的“起承轉(zhuǎn)合”，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖布勢(shì)的“自然天成”不露人為處理的痕跡。陶瓷器物的造型特征主要表現(xiàn)在器物的線型變化上,如瓷器的曲、直、開(kāi)、合、收等，創(chuàng)作設(shè)計(jì)中要注重使器型轉(zhuǎn)折明顯、輪廓清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。反映在粉彩工筆花鳥(niǎo)畫的繪畫語(yǔ)言上,要運(yùn)用恰當(dāng)?shù)男问揭员惴线@些造型的形體變化特點(diǎn),從而使繪畫性語(yǔ)言的表達(dá)與造型完美結(jié)合。一般而言，陶瓷粉彩工筆花鳥(niǎo)畫在創(chuàng)作過(guò)程中都應(yīng)遵循以下基本規(guī)律：用繪畫與圖案結(jié)合的形式表現(xiàn)器物線型起伏變化大的造型,如在陶瓷較平整面上“開(kāi)光”,開(kāi)光外是圖案紋樣,里面繪以花鳥(niǎo)；繪以通景畫面的適合線型平直、挺拔、柔和的造型；根據(jù)粉彩的造型的特征，靈活運(yùn)用繪畫性的表現(xiàn)語(yǔ)言,追求造型富于節(jié)奏變化的同時(shí)要追求渾然一體，使之在線形上相協(xié)調(diào)，在形狀上相對(duì)照，從而取得挺秀、大方、莊重、統(tǒng)一、整體的效果。把陶藝家的思想感情和藝術(shù)見(jiàn)解貫穿于對(duì)整個(gè)客觀事物的表現(xiàn)過(guò)程，這是粉彩工筆花鳥(niǎo)畫作品的最重要藝術(shù)特點(diǎn)。

不少精美的粉彩工筆花鳥(niǎo)畫陶瓷作品在設(shè)計(jì)創(chuàng)作過(guò)程中，都充分發(fā)揮粉彩線條纖秀、顏色鮮艷的特點(diǎn)，又克服了粉彩顏色附著力弱的缺點(diǎn)。要跨越和突破生活的真實(shí)，展開(kāi)聯(lián)想，從意境的深度和廣度上構(gòu)思，使風(fēng)格自然流露于指筆方寸之間，以突出事物本質(zhì)的表現(xiàn)手法和體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法加以塑造，將意境充分表達(dá)在瓷器上，以此起到感染觀眾，喚起他們?cè)谒枷敫星樯系墓缠Q。另外，在創(chuàng)作陶瓷粉彩工筆花鳥(niǎo)畫作品時(shí)，要扎根于生活的土壤，注重體現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)的人文精神，創(chuàng)作不僅滿足于似而真，而且要充分考慮表現(xiàn)自己的感受，呈現(xiàn)特定花鳥(niǎo)形象與人們精神生活的聯(lián)系，以引起觀眾的聯(lián)想與想象。由花鳥(niǎo)畫想到人，由自然想到人生，喚起有一定理想、道德和情操的人們對(duì)于社會(huì)生活的體驗(yàn)，以傳達(dá)特定陶瓷粉彩工筆花鳥(niǎo)畫給予觀眾的感受和觸動(dòng)。

陶瓷粉彩裝飾的另一個(gè)特點(diǎn)就是在用色上不固守自然物體的本色一成不變。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫講究“以一當(dāng)十”的傳統(tǒng)，用有限的一種或幾種色彩，通過(guò)畫面的色相、純度、明度多層次的對(duì)比協(xié)調(diào)關(guān)系來(lái)表現(xiàn)五光十色的大千世界。由于沒(méi)有被物象的固有色所束縛，這樣就留給人們自由想象的廣闊天地，給人以一種浪漫的、寓意濃厚的藝術(shù)享受。

陶瓷粉彩工筆花鳥(niǎo)畫的筆墨技法也別有講究。不同于西方的靜物寫生,陶瓷粉彩花鳥(niǎo)的工筆細(xì)描仍然是線的藝術(shù),只是線有時(shí)細(xì)如游絲、有時(shí)剛勁如鐵。特別是鳥(niǎo)獸的毛,常是一根一根地細(xì)心勾描而成,其逼真程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于色塊的表現(xiàn)力。線是主觀的產(chǎn)物,色彩則是自然本身所有的。因此,以線作為基本表現(xiàn)手段的中國(guó)畫比起以色彩、團(tuán)塊為表現(xiàn)手段的西方繪畫更傾向于主觀性。但在陶瓷工筆花鳥(niǎo)畫中,翎翅、獸毛原本就是由那些如絲的絨毛組成,用精細(xì)的線條來(lái)表現(xiàn)它們似乎又更加接近自然。如用線所勾畫鳥(niǎo)類羽翅的蓬松感,蟬翼的透明感等無(wú)不逼真。在景德鎮(zhèn)的陶瓷工筆花鳥(niǎo)畫中的鳥(niǎo)羽獸毛都是用一根根的線勾出來(lái)的。陶藝家們花費(fèi)巨大的精力去勾畫羽翎、獸毛不僅僅是為了再現(xiàn)客觀對(duì)象的真實(shí),更是為了表現(xiàn)花鳥(niǎo)的勃勃生機(jī)。細(xì)膩逼真,生機(jī)勃勃,傳神寫照正是陶瓷粉彩工筆花鳥(niǎo)所要追求的筆墨效果?？傊?，陶瓷粉彩工筆花鳥(niǎo)在填色渲染時(shí)，要強(qiáng)調(diào)色料和油料的特性，用筆要概括、洗練，筆簡(jiǎn)意繁，做到以少勝多，形神兼?zhèn)?，更多的?qiáng)調(diào)筆墨趣味。

陶瓷粉彩發(fā)展至今，與中國(guó)畫有難解之緣。尤其是工筆花鳥(niǎo)畫作品，無(wú)論是構(gòu)圖立意還是運(yùn)筆設(shè)色及表現(xiàn)技巧和裝飾風(fēng)格，都在粉彩上表現(xiàn)的淋漓盡致，因而，從一定意義上講，陶瓷粉彩工筆花鳥(niǎo)畫裝飾風(fēng)格的形成和發(fā)展，在一定程度上折射出中國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)成就。陶瓷工筆花鳥(niǎo)畫的產(chǎn)生與其它文化形態(tài)一樣，都源自于勞動(dòng)。大自然中的花鳥(niǎo)不僅和人類的物質(zhì)生活有著緊密的聯(lián)系，而且以其優(yōu)美的品格和生動(dòng)的形象，給人以精神上的陶冶和美的享受。自遠(yuǎn)古時(shí)起，當(dāng)人們嘗試用藝術(shù)表現(xiàn)自身力量的同時(shí)，也以藝術(shù)描摹那些充滿無(wú)限生機(jī)的和活力的花鳥(niǎo)，這些藝術(shù)化的花鳥(niǎo)，不但較之自然界的花鳥(niǎo)更具典型性，而且寄寓了人們主觀的精神情感。

陶瓷粉彩工筆花鳥(niǎo)畫意在工整細(xì)致，從藝術(shù)角度描繪了花鳥(niǎo)的具象，且豐富和發(fā)展了粉彩工筆花鳥(niǎo)畫的表現(xiàn)意韻。對(duì)推動(dòng)陶瓷裝飾的發(fā)展，起到不可低估的作用。但要特別指出的是我們?cè)谔沾煞鄄使すP花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作中，視野不應(yīng)局限在傳統(tǒng)的已有的表現(xiàn)形式上,而是要深入生活,轉(zhuǎn)向花木叢生的大自然和禽鳥(niǎo)生息的天地。陶瓷花鳥(niǎo)畫是透過(guò)花鳥(niǎo)形象來(lái)傳達(dá)出社會(huì)時(shí)代的氣息、情調(diào)和情趣。重點(diǎn)不是花鳥(niǎo)畫本身，應(yīng)著重描寫天地空間中無(wú)盡地延綿生發(fā)的生機(jī)生趣。要表達(dá)出創(chuàng)作者的情感精神及所感所悟,并能通過(guò)個(gè)性的畫面?zhèn)鬟_(dá)出社會(huì)共性的情感，高揚(yáng)社會(huì)屬性,反應(yīng)時(shí)代的巨大變化,反映民族與時(shí)代，是陶瓷花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作者的重任和義務(wù)。

1李菊生,李青.藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作與技法.上海:上海書店出版社,2002

2公度.論花鳥(niǎo)畫的幾個(gè)審美問(wèn)題.江漢大學(xué)學(xué)報(bào),1989

3李文躍.景德鎮(zhèn)粉彩瓷繪藝術(shù).南昌:江西高校出版社,2004

4張俊良.淺談陶瓷工筆花鳥(niǎo)畫線條的運(yùn)用.陶瓷研究,2002,2