歷史鏡像中的《孔子》

劉民娟（陜西職業(yè)技術(shù)學(xué)院 陜西西安 710100）

一、東方語境下的好萊塢經(jīng)典敘事

好萊塢經(jīng)典敘事模式在故事結(jié)構(gòu)和情節(jié)展開方面都以戲劇化為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)尖銳激烈的戲劇沖突，以戲劇化的敘事來引導(dǎo)觀眾，以悲歡離合的故事情節(jié)來打動觀眾。20世紀(jì)90年代的中國電影開始向商業(yè)化轉(zhuǎn)型，這也為好萊塢電影進(jìn)入中國電影市場打開了一角門。面對好萊塢影片的入侵，中國電影人沒有退縮和拒絕，而是以理智的心態(tài)來接受這種經(jīng)典的敘事模式。以它山之石為我所用，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的國產(chǎn)電影，如馮小剛的《甲方乙方》《大腕》《手機(jī)》等影片無一不是利用好萊塢敘事模式結(jié)構(gòu)來講述中國特色的戲劇故事。

當(dāng)然胡玫的《孔子》同樣是利用好萊塢商業(yè)影片的敘事模式來講述中國春秋戰(zhàn)國的歷史故事?！犊鬃印纷裱艘话銘騽“l(fā)展展開的，沖突形成-發(fā)展-高潮-結(jié)局。《孔子》以春秋戰(zhàn)國為歷史背景，向觀眾講述了孔子勵志傳奇的人生經(jīng)歷。影片以老年孔子開場，以回憶的敘事方式展開故事?；貞洀目鬃咏尤昔攪笏究芤宦氶_始，以孔子仕途得意到流亡國外再到回國這條主線貫穿電影本文。在這條總的結(jié)構(gòu)線下又萌生出一系列精彩的戲劇沖突來豐富補(bǔ)充，主線就像繩子，事件就像珍珠，缺了哪一樣都不能叫項鏈。影片的敘事結(jié)構(gòu)分為孔子仕途得意時期和被迫流亡列國兩個部分。兩部分結(jié)構(gòu)由一系列的小故事組成，每個故事的發(fā)展都被主線牽引，以時間順序的先后和因果關(guān)聯(lián)來結(jié)構(gòu)組接。比如故事開始，孔子救了三桓之一季家逃跑的小奴漆思弓與后來大殿上的人殉之爭，直接導(dǎo)致了孔子與三桓之間矛盾沖突的形成，直到后來沖突激化為孔子被迫流放。

非人稱敘事雖然沒有明確的敘事人存在，但是它的敘事行為仍然是在某種作用力下進(jìn)行的?！犊鬃印坊旧鲜且苑侨朔Q的全知視點(diǎn)來講述故事，向觀眾展示了一幅氣勢恢弘的歷史長卷，觀眾沿著導(dǎo)演精心設(shè)計的畫面，穿越時空領(lǐng)略了一番古風(fēng)。影片開始通過一系列的生活場景擺餐具、倒水、熏香、依次洗手、吃飯前行禮等來展現(xiàn)了該片的視角。從日常生活開篇，導(dǎo)演是想以一種平和、尊重的態(tài)度去翻開孔子傳奇的詩篇。導(dǎo)演有意識的截取了孔子從51歲開始到73歲去世這段歷史去表現(xiàn)。在這期間孔子經(jīng)歷了夾谷會盟、墮三都、武子臺之戰(zhàn)等重大歷史事件，導(dǎo)演有意識的運(yùn)用好萊塢式的蒙太奇影像給觀眾呈現(xiàn)了一個個史詩氣派的戰(zhàn)爭場面?？鬃哟蟮钌吓c三桓斗智斗勇，提出“己所不欲勿施于人”的名言；夾谷會盟中的鎮(zhèn)定自若，為魯國贏得了外交；武子臺之戰(zhàn)中的豪邁擊鼓……好萊塢式震撼的視聽效果，為觀眾展現(xiàn)了一個文武雙全孔子形象。

二、色彩和影調(diào)分析

影片中，色彩和影調(diào)扮演了一個推動敘事的重要角色，具有神奇的寓意表達(dá)作用。影片《孔子》的敘事分為兩個部分，色彩影調(diào)的處理也是根據(jù)孔子人生不同時期的經(jīng)歷而變化的。

影片從一開始的生活場景到孔子出任魯國大司寇再到到被迫流亡之前的色彩和影調(diào)基本是以明亮鮮活的暖色調(diào)為主。影片以古樸典雅的生活小片開始，帶有濃濃的生活氣息的暖調(diào)，給觀眾一種回憶往事的欣慰。影片前半部分事件大多都發(fā)生在陽光明媚的日子里，這跟此時孔子的心境是相關(guān)聯(lián)的。此時的孔子受到魯君的重用，自己禮樂仁和的主張得到肯定和推廣，心境順暢明朗。影片前半部分雖然以暖調(diào)為主，但是也根據(jù)敘事的需要穿插了一些冷調(diào)。比如季平子葬禮那場戲?yàn)榱吮憩F(xiàn)人殉的殘酷和恐怖，運(yùn)用了陰冷的藍(lán)綠色調(diào)；描述墮三都的戰(zhàn)爭場面使用了陰冷的灰調(diào)，很好地烘托出了戰(zhàn)爭的慘烈和悲壯。

影片后半部分孔子受三桓排擠厄爾被迫離開魯國開始顛沛流離的生活，影片的的主影調(diào)一下子冷了下來，冷灰調(diào)是這時的主色調(diào)。色調(diào)的變冷與此時孔子的境遇和心境是相協(xié)調(diào)的，將孔子悲慘的流亡經(jīng)歷淋漓盡致地烘托出來。用下雨來渲染離別的哀傷是最合適不過的了，導(dǎo)演刻意安排在大雨中讓孔子踏上背井離鄉(xiāng)的流亡道路，天在下雨，孔子心里也在下雨?？鬃釉陉悋錾蠀菄藖矸副黄忍与y的戲也是冷灰調(diào)子，難民慌忙逃難，孔子在人群中失散，最后弟子們在一處漏雨的破屋內(nèi)找到了孔子，此時的孔子正像子貢說的“狼狽得像喪家之犬”，一語道破此時孔子及弟子的悲慘境況。又如“顏回殉書”那場戲用冰天雪地的陰冷氛圍表現(xiàn)了顏回為了救書而自我犧牲的悲壯。顏回的死對孔子的打擊是致命的，孔子一下子老了很多，此時的心情降到了冰點(diǎn)。雖然流亡的生活的悲涼的，但不是每一段都是悲曲。悲中有喜，悲喜交加，這才是叫人信服的。比如被圍陳蔡時，沒有糧食吃，師徒們一人一口喝馬肉湯的場景被攝影師處理成了暖調(diào)。此時的暖調(diào)是為了表現(xiàn)此時師徒們相依為命的熾熱情感和師徒之間的深厚情誼，讓人感動。又如孔子和弟子們回到魯國時的色調(diào)是極為鮮艷明亮的，很好的反映了此時孔子歷盡萬難回到故土?xí)r的激動和感慨，也讓觀眾感到一種落葉歸根的尊嚴(yán)和肅穆。

結(jié)語

影片《孔子》無疑開創(chuàng)了中國拍攝歷史人物傳記史詩的先河。影片個性化的視聽效果、氣勢恢宏的音樂為我們營造出一個禮樂仁和儒家韻味十足的鮮活的歷史鏡像?！犊鬃印返某晒⒅袊捌馁|(zhì)量提高了一個臺階，實(shí)現(xiàn)了一個重大突破，也使中國文化有了新的突破。

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