水彩畫中裝飾性的審美情感探析

摘 要：水彩畫中裝飾性是特定的歷史時(shí)期出現(xiàn)的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式，它不僅反映出自然的藝術(shù)形態(tài)更反映出創(chuàng)作者主觀的情感表現(xiàn)，從而創(chuàng)作出富含主觀精神并具有審美價(jià)值的藝術(shù)作品。

關(guān)鍵詞：裝飾性；審美情感；主觀精神

在水彩藝術(shù)史的發(fā)展歷程之中，人們的審美情感也起到著重要的作用，人們潛藏在內(nèi)心世界的審美意識在裝飾性藝術(shù)語言的表現(xiàn)下，使畫面語言增添深層次的意蘊(yùn)，從而使人們的審美語言挖掘深層次情感表現(xiàn)，并通過藝術(shù)作品反饋給觀者，從而激起觀者內(nèi)心深處的靈魂共鳴。

畫面中的裝飾性用來為藝術(shù)審美情感服務(wù)的，使藝術(shù)作品中的語言形式更符合藝術(shù)情感的傳達(dá)。水彩畫中的裝飾性是藝術(shù)家審美情感的表述，裝飾性作為一種藝術(shù)形式存在于繪畫的藝術(shù)語言之中，作為一種繪畫的形式從而創(chuàng)作出具有藝術(shù)審美感受的藝術(shù)作品，裝飾性的審美情感對畫面有著重要的作用，具體表現(xiàn)為以下三點(diǎn)：

1 裝飾性構(gòu)圖體現(xiàn)的審美情感

裝飾性的構(gòu)圖是作者對審美情感的一種追求，也是水彩畫家在畫面語言的藝術(shù)追求，當(dāng)構(gòu)圖在裝飾繪畫語言中的運(yùn)用，更有利于藝術(shù)家的審美情感傳達(dá)。用審美情感來組織構(gòu)圖，把藝術(shù)作品構(gòu)圖進(jìn)行裝飾性的處理，將畫面語言和藝術(shù)家的主觀情感融合，使畫面語言更豐富，更具有深刻的藝術(shù)內(nèi)涵。著名水彩畫家蔣躍的作品《陶》，畫面作品中蘊(yùn)含了裝飾性的構(gòu)圖原理，使畫面具有裝飾意蘊(yùn)的審美感受，使畫面更具感染力藝術(shù)手法值得我們探索，畫面運(yùn)用構(gòu)圖原理去加強(qiáng)藝術(shù)效果，是為了達(dá)到審美的藝術(shù)境界，在構(gòu)圖上獨(dú)具匠心，使藝術(shù)作品中的審美情感更具體。裝飾性的構(gòu)圖是把藝術(shù)體驗(yàn)、藝術(shù)構(gòu)思表現(xiàn)出來的一個(gè)重要步驟，是把藝術(shù)創(chuàng)作中形式語言的藝術(shù)因素有機(jī)融合在一起，通過配置有機(jī)結(jié)合表現(xiàn)物象的特征體現(xiàn)畫家主題思想的藝術(shù)手段，畫家李凱煌《女孩肖像》的這幅作品中，運(yùn)用對稱的構(gòu)圖表現(xiàn)安靜、祥和的藝術(shù)特征，畫面中女孩居于畫面中間坐在沙發(fā)上，周圍的一切都是周正的，給人以極強(qiáng)的裝飾性構(gòu)圖，表達(dá)清新的藝術(shù)感受。

2 裝飾性色彩體現(xiàn)的審美情感

裝飾性的色彩傳達(dá)出一種審美情感的表現(xiàn)，色彩的運(yùn)用加強(qiáng)畫面的藝術(shù)效果，增強(qiáng)藝術(shù)家主觀情感的表達(dá)，裝飾色彩的運(yùn)用對比強(qiáng)烈一般采用純度較高的原色進(jìn)行對比，或是采用補(bǔ)色進(jìn)行藝術(shù)審美情感的表現(xiàn)，用冷暖色的互換來達(dá)到強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍，這些色彩的表現(xiàn)在藝術(shù)作品中，具有深刻的思想內(nèi)涵，中國水彩畫家陳堅(jiān)的水彩畫作品《走進(jìn)帕米爾》，畫面中色彩運(yùn)用黑白紅三種色調(diào)來表現(xiàn)深厚的母女之間的感情，作者利用這三種色彩的強(qiáng)烈沖擊來體現(xiàn)畫面中需要表現(xiàn)的親情，表現(xiàn)出了母女間簡單質(zhì)樸的情感。畫家運(yùn)用裝飾性色彩進(jìn)行畫面中的修飾，使畫面產(chǎn)生一種藝術(shù)情景，在服飾的處理上既有本身的因素又有畫家的主觀處理通過對藝術(shù)色彩高度概括，表現(xiàn)藝術(shù)思想情懷的作品。

3 裝飾性肌理體現(xiàn)的審美情感

在水彩畫裝飾性的藝術(shù)語言中，肌理是用物質(zhì)材料與表現(xiàn)手法相結(jié)合，傳達(dá)出藝術(shù)效果的一種技法。創(chuàng)作者根據(jù)審美情感的取向來決定運(yùn)用那種物象的表現(xiàn)形式來創(chuàng)作畫面，使用不同的工具材料來豐富畫面語言，創(chuàng)造一種畫面結(jié)構(gòu)相適應(yīng)的藝術(shù)效果，使畫面出現(xiàn)符合視覺審美感受的藝術(shù)作品。水彩畫的肌理語言獨(dú)有的一番韻味，水與色的碰撞激起不同的藝術(shù)效果，運(yùn)用紋理效果增添畫面語言也有著獨(dú)特的藝術(shù)趣味，比如說在水彩畫創(chuàng)作當(dāng)中，在未干的濕底字上濺撒一些清水，水與未干的濕地滲透融合，水漬的藝術(shù)效果很富有形式感和藝術(shù)感，同理，在一種顏色未干時(shí)加入撒入另一種顏色產(chǎn)生水色交融的景觀效果，又比如說撒一些鹽、酒精、涂遮蓋液，為了豐富肌理的表現(xiàn)效果，用筆桿劃出深色的線條或者用刀劃出飛白的藝術(shù)效果都是加強(qiáng)水彩畫的肌理表現(xiàn)。著名水彩畫家劉壽祥的作品《冬花》，通過水色的有機(jī)融合使畫面產(chǎn)生鮮明的層次關(guān)系，將漫天飛雪、霧氣朦朧表現(xiàn)得淋漓盡致，通過運(yùn)用肌理的裝飾性語言達(dá)到一種理想審美效果。裝飾性的肌理運(yùn)用裝飾化的藝術(shù)處理手法，表現(xiàn)不同的藝術(shù)質(zhì)感，在豐富畫面語言的同時(shí)，更抒發(fā)內(nèi)心審美情感的表現(xiàn)，藝術(shù)家不不僅用水彩畫的藝術(shù)要素，還吸收了其它藝術(shù)中表現(xiàn)方法，如中國畫中的用筆、用墨技巧，豐富藝術(shù)語言的裝飾性，表現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作者的藝術(shù)審美感受。

4 結(jié)語

在水彩畫創(chuàng)作中，無論是客觀情感還是主觀情感的表現(xiàn)，都或多或少的存在著裝飾性因素，可以說裝飾性是一種大眾的審美情感表現(xiàn)，裝飾性的審美意蘊(yùn)可以是夸張的、唯美的、象征的、隱喻的，它是表現(xiàn)審美情感為主要的表現(xiàn)方式，使藝術(shù)作品主題更加鮮明與生動，使畫面的形式語言更加豐富，主題思想更加符合欣賞者的審美趣味，從而達(dá)到藝術(shù)審美要求的境界。隨著當(dāng)今時(shí)代水彩藝術(shù)的發(fā)展，裝飾性的審美情感有著廣泛的運(yùn)用，在通過畫面語言提煉、變形、夸張等藝術(shù)手法，使作品的主題思想更加鮮明生動，畫面中的裝飾性的審美價(jià)值運(yùn)用，使作品更具有主題性、思想性、意蘊(yùn)性。

參考文獻(xiàn)

[1]《秩序感—裝飾藝術(shù)的心理學(xué)研究》英E.H.貢布里希著楊思梁徐一維譯

[2]任姍姍.裝飾性思維[J].藝術(shù)理論，2007年6月.

[3]周剛.水彩畫研究[M].中國美術(shù)學(xué)院出版社出版，1999年9月.

[4]白崇錄.世界名家水彩人物畫技法[M].黑龍江美術(shù)出版社，2000年8月.

[5]周剛.水彩畫研究，第21頁.

[6]高宗英.色彩寫生教學(xué)解惑[M].中國文聯(lián)出版社.