高鐵開來！

我前不久無意間在騰訊網(wǎng)看到一則新聞：“韓國Liveplex公司旗下自主研發(fā)的成人網(wǎng)游《女王之刃》宣布，正式推出游戲同名小說。這部小說由暢銷科幻小說作家某某（著有《鋼鐵魔法師》《怪物》等）執(zhí)筆，將由三卷組成。”

看完這個(gè)消息，對(duì)科幻小說作家這個(gè)定義感覺怪怪的，也許有很多科幻迷也像我一樣，還是不大能接受寫魔法和怪物的作家也稱科幻作家。試著想象一下，如果劉慈欣寫了一部《煉金術(shù)士》或是《三界妖魔亂斗法》，那么許多“磁鐵”會(huì)覺得2012還不如讓我們就死在末日的災(zāi)難傾覆中更好一些。然而科幻的發(fā)展走到21世紀(jì)，科幻迷們必須面對(duì)的是，在我們沉浸在對(duì)大劉、韓松、王晉康、何夕、柳文揚(yáng)的癡愛之中時(shí)，也難免發(fā)出感慨：又很多年過去了，但目前國內(nèi)還是沒有新的能夠超越他們而橫霸文壇的硬科幻作家出現(xiàn)。

其實(shí)科幻的發(fā)展歷程本身就很“科幻”，我們不能套用其他文學(xué)題材的邏輯來看待?，F(xiàn)在，我們能不能抱著強(qiáng)大的兼容目光去看待新文潮？若不能，中國科幻小說勢必會(huì)步中國武俠小說的后塵——由于再?zèng)]有能超越金庸、古龍、黃易、溫瑞安的巨人出現(xiàn)，他們創(chuàng)造的俠義世界深埋進(jìn)人們的記憶中，成為一段璀璨卻早逝絕后的歷史。

中國科幻從二十年前開始進(jìn)入黃金大爆炸時(shí)代，成就了無數(shù)璀璨的明星作家和作品。這一時(shí)期逐漸形成了一系列科幻創(chuàng)作中不可逾越的理論框架，如機(jī)器人三定律、宇宙文明森林體系、時(shí)間穿越悖論、基于弦論的多維空間相互轉(zhuǎn)換規(guī)律等等。這些被科幻大師們框定的創(chuàng)作門檻，一方面提高了科幻作品的嚴(yán)謹(jǐn)性，避免了胡說八道的低級(jí)作品進(jìn)入神圣的科幻殿堂；另一方面卻一定程度地限制了年輕作者的創(chuàng)作，好像宇宙整體狀貌已經(jīng)被前輩描繪完畢，沒啥可寫的了。

但如果我們放寬對(duì)題材的傳統(tǒng)界定，當(dāng)今中國科幻非但沒有衰落，反而像宇宙一樣在急劇膨脹。2005年前后，科幻黃金時(shí)代基本結(jié)束，進(jìn)入了銳意革新的新浪潮時(shí)代。盡管大量科幻迷還追隨著老牌科幻大師們的創(chuàng)作，但是一大批科幻新秀作家大膽地打破了創(chuàng)作原則和物理真理，抓住了新的市場商機(jī)。他們代表著迎合市場和更多大眾讀者的閱讀口味，并向世界證明中國科幻作者也能創(chuàng)作出類似鋼鐵俠、蜘蛛俠的各種科技俠神話，也能寫出精彩的太空激戰(zhàn)，也能寫出游戲和動(dòng)漫里機(jī)甲戰(zhàn)士之間的混戰(zhàn)史詩和炫目巧妙的裝備和武器，也能把奴隸社會(huì)的國家體制套在高度發(fā)達(dá)的科技文明時(shí)代，使得星系之間的帝國為了榮譽(yù)、疆域、愛情、復(fù)仇而混戰(zhàn)不休；也能寫好古代現(xiàn)代之間的隨意穿越、千古真愛或以科技文明穿越到古代做魔術(shù)表演。他們也贏得了陣陣掌聲和喝彩聲，帶給讀者強(qiáng)烈的安慰感和自信心。在這個(gè)時(shí)代里，作者之間不再達(dá)成共同的學(xué)術(shù)價(jià)值觀，不再遵守各種理科死宅們恪守的科學(xué)默契。

然而我還是無比懷念高中時(shí)躲在廁所的燈光下閱讀科幻小說的日子，那種享受更勝于幾萬元一桌的奇珍饕餮。所以，在如今多題材、多角度的科幻小說中，我仍然固守著對(duì)硬科幻的執(zhí)念。而我認(rèn)為這幾年能跟劉慈欣的《三體》三部曲匹敵的，唯有韓松的《地鐵》《暗室》《高鐵》三部曲。如果《三體》是一部宇宙漫游全景3D史詩電影，韓松的這三部曲就是熒幕之外黑暗的觀影廳里鬧鬼的驚駭。當(dāng)然還有很多心靈純潔的讀者不敢去欣賞韓松的重口味作品，但是韓松能夠用他魔鬼賦予的寫作天賦，勇敢地打破人們對(duì)科幻、對(duì)文學(xué)的常規(guī)認(rèn)知，把嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)羅生出魔幻的情景，又能保全硬科幻的全部尊嚴(yán)，還能淋漓盡致地用隱喻批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)的丑惡，反鑒出我們?nèi)诵宰陨淼年幇得?。這種創(chuàng)作的高妙境界和多重驚喜，讓我們也萌發(fā)出更多期望，在新的一年里更期待中國科幻界帶給我們更多的驚喜——或許，一輛地鐵正欲鉆出地面似高鐵般朝我們撲來……