虛聲在播音創(chuàng)作中的作用

[摘 要]：播音創(chuàng)作對播音員有很高的要求，這種有聲語言是廣播電視藝術(shù)的重要組成部分， 播音不是簡單的照本宣讀， 而是一種語言的創(chuàng)作活動。在播音藝術(shù)中， 播音員要通過自覺地運(yùn)用各種聲音的技巧來創(chuàng)造語言形象，而虛實(shí)結(jié)合的聲音變化則體現(xiàn)了語言的獨(dú)特魅力。本文將以虛聲為對象，分析其在播音創(chuàng)作中的作用。

[關(guān)鍵字]：虛聲 播音創(chuàng)作 作用

聲音的虛實(shí)變化可以說是聲音音色變化最明顯的一組，在有聲語言的創(chuàng)作中占有重要地位。虛聲是相對于實(shí)聲而言的，在一般的播音過程中，通常采用飽滿有力的實(shí)聲。但是，在一些特定的語言環(huán)境下，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用虛聲會取得更加生動形象的效果，給聽眾一種身臨其境、更加真實(shí)的感受。對虛詞的恰當(dāng)運(yùn)用也有利于帶領(lǐng)聽眾去感悟更高的藝術(shù)境界。

一、虛聲在播音創(chuàng)作中的作用

（一）有利于情感的抒發(fā)，強(qiáng)化了表達(dá)效果

通過對虛聲的恰當(dāng)運(yùn)用常?？梢陨罨枷敫星榈谋磉_(dá)效果，比如在表達(dá)歌頌、驚異、愛憐等情感時(shí)，可以運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的表達(dá)形式。當(dāng)實(shí)聲不能完全表達(dá)其意時(shí)，適當(dāng)?shù)厥褂锰撀暱梢栽鰪?qiáng)感情的表達(dá)，使表達(dá)效果更加具有色彩。在使用實(shí)聲的同時(shí)恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用虛聲，可以更加生動地表達(dá)諸如嘆息、細(xì)柔、沉思、深切、夢幻、陶醉、喃喃細(xì)語、耳語、內(nèi)心獨(dú)白、悄悄話、衰弱等情狀。例如將下面句子中加著重號的部分用虛聲處理，可以增強(qiáng)語言表達(dá)的藝術(shù)效果。

1、那河畔的金柳，

是夕陽中的新娘；

波光里的艷影，

在我的心頭蕩漾。

這是著名詩人徐志摩的代表作《再別康橋》中的一段，在這段中，“蕩漾”一詞是這一小段中的重點(diǎn)，如果使用飽滿的實(shí)聲，難以使聽眾體會到作者想表達(dá)的那種優(yōu)美的意境。但是，如果使用虛聲來表達(dá)，就可以體現(xiàn)出作者在回憶往事時(shí)的復(fù)雜感情，讓聽眾同樣體會到沉醉在那種對美好往事的回憶中。

2、小時(shí)候大人告訴他他的父母出遠(yuǎn)門了，后來他才慢慢的明白，他的父母永遠(yuǎn)也不會回來了。

在這句話中，“永遠(yuǎn)也不會回來了”表示一種深深地哀傷之情，在表達(dá)這種類似情感的時(shí)候，用委婉細(xì)膩的虛聲來表達(dá)，更能淋漓盡致的體現(xiàn)作者的思想。而聽眾也能夠通過播音員聲音的變化，跟隨聲音的腳步，走進(jìn)那種更加高深的情感世界。

3、雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

這首詞是南唐后主李煜的名作《虞美人》中的一段，在這首詞中，最后一句“一江春水向東流”是這首詞的結(jié)尾，同時(shí)也將作者復(fù)雜的感情融入到這一句話之中。在表達(dá)這句話的時(shí)候，要運(yùn)用虛聲，將每個(gè)字緩緩地誦出，看似簡單平靜的表達(dá)，卻能起到比放聲高呼更讓人感動的效果。將作者滿腔的牽掛，滿腔的惆悵充分的表達(dá)，也可以使讀者感同身受。

（二）深化表達(dá)意境

播音員在進(jìn)行語言表達(dá)的時(shí)候，如果能夠?qū)?shí)聲與虛聲很好地結(jié)合在一起，常?？梢陨罨磉_(dá)意境。這種意境不僅在表達(dá)的情感層次上，也體現(xiàn)在時(shí)空的變化方面。在表達(dá)距離和時(shí)間方面的時(shí)候，采用實(shí)聲表達(dá)較近的會取得較好的效果。另一方面，在時(shí)間和空間上較遠(yuǎn)的，用虛聲來進(jìn)行表達(dá)就顯得更加貼切。虛聲可以表現(xiàn)出那種朦朧飄渺的的感覺，在給人新的感受的同時(shí)，也增強(qiáng)了與實(shí)聲的對比效果，使整體表達(dá)顯得更加豐富多樣。詩人余光中的《鄉(xiāng)愁》中就有這樣的句式：“我在這頭，母親在那頭”、“我在這頭，新娘在那頭”、“我在這頭，大陸在那頭”，在表達(dá)這部作品的時(shí)候，要十分注意虛實(shí)結(jié)合的表達(dá)手法。在前半句“我在這頭”可以用實(shí)聲來表達(dá)，但是后半句，是感情和意境深化的部分，更適合用虛詞來進(jìn)行處理。這樣，聽眾可以通過作者的聲音變化感受到詩中的情感。那種遙遠(yuǎn)的距離的無奈，那種分隔兩地的辛酸，將時(shí)空的變化刻畫得惟妙惟肖。

(三) 強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，明確目的

在播音員常規(guī)的播音過程中，虛實(shí)結(jié)合是常用的表達(dá)手法。要求虛中有實(shí)、實(shí)中有虛，二者相互結(jié)合。在表達(dá)的過程中，如果想要強(qiáng)調(diào)語言中的重點(diǎn)，明確表達(dá)目的，就可以在用實(shí)聲的過程中恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用虛聲，用這種變化來體現(xiàn)表達(dá)的側(cè)重點(diǎn)。這種表達(dá)手法，常常起到一種對比的表達(dá)效果，增強(qiáng)表達(dá)力度。在我們表達(dá)一個(gè)人安靜的時(shí)候，就可以說：別人都在大聲的談笑，只有他一個(gè)人呆呆的坐著。這句話中的“呆呆的”就可以運(yùn)用虛聲的表達(dá)手法，在描繪出這個(gè)人安靜的同時(shí)，也可以與其他人的開朗活潑相對比，強(qiáng)調(diào)了表達(dá)重點(diǎn)，升華了表達(dá)效果。

(四) 虛實(shí)結(jié)合，適度原則

虛聲雖然有其獨(dú)特的表達(dá)效果，但是并不意味著播音員在工作中一味的使用虛聲，或者過于依賴虛聲，而忽略了實(shí)聲的作用。如果沒有堅(jiān)持這種適度原則，那么虛聲不僅起不到其應(yīng)有的表達(dá)效果，而且會影響整體的表達(dá)質(zhì)量。也就是說，在進(jìn)行表達(dá)時(shí)，必須注意虛實(shí)相結(jié)合，恰當(dāng)?shù)氖褂锰撀?。?shí)聲和虛聲會起到不同的表達(dá)效果，實(shí)聲飽滿明亮，富有力度，通常用于樸實(shí)的敘述；虛聲委婉柔和，有明顯的氣息變化，更加適合發(fā)自內(nèi)心的情感的表達(dá)。虛聲結(jié)合的精髓就在于兩者的完美結(jié)合，避免由于過度使用實(shí)聲而給人帶來的生硬乏味的感覺，同時(shí)也要注意不能過度依賴虛聲，否則會顯得虛情假意，綿軟無力。兩個(gè)極端都會嚴(yán)重影響表達(dá)效果。

(五) 注意稿件性質(zhì)，區(qū)別使用虛聲

雖然播音員可以運(yùn)用虛聲起到很好的表達(dá)效果，但是是不是面對所有類型的稿件時(shí)都有同樣的使用條件呢？答案是否定的。表達(dá)形式是由表達(dá)內(nèi)容決定的，虛聲只是播音員的一種表達(dá)形式，當(dāng)面對不同的文體、不同類型的稿件時(shí)要區(qū)別對待。有的文體可以有較為寬松的條件來使用虛聲，而一些文體則要求盡量使用實(shí)聲，謹(jǐn)慎運(yùn)用虛聲。通常文藝性的內(nèi)容可以較多的使用虛聲，由于這種稿件通常具有較強(qiáng)的主觀色彩，因此可以通過虛聲進(jìn)行較為靈活的表達(dá)。相反，以新聞稿為代表的稿件則更加強(qiáng)調(diào)其真實(shí)性，因此在面對類似稿件時(shí)要盡量使用實(shí)聲，謹(jǐn)慎地運(yùn)用虛聲。

二、結(jié)語

聲音的虛實(shí)變化為播音員提供了更加多樣化的表達(dá)方式，合理地運(yùn)用虛聲也是播音員要努力掌握的表達(dá)技巧。虛聲是語言藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分，它有著鮮明的特點(diǎn)和獨(dú)特的表達(dá)效果。因此，在進(jìn)行有聲語言的表達(dá)中，播音員要特別注意對虛聲的合理把握，最終才能起到較好的表達(dá)效果。

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