《血戰(zhàn)長空》我的信仰和我的國家

對江奇濤來說，《血戰(zhàn)長空》的劇本比《人間正道是滄?！穭?chuàng)作得更艱難。年代有重合，但著眼點完全不同。當歷史一頁頁打開，才知道勝利真的是苦澀的。

有必要重新翻閱的歷史

還記得《我的團長我的團》播出時正值“兩會”召開。記者碰巧采訪某影視集團總裁，談到該劇，無不感慨這樣一個講述國民黨遠征軍悲壯歷史的劇，直到現(xiàn)在才被搬上熒屏。同時期江奇濤編劇的《人間正道是滄桑》，講的是內(nèi)憂外患的特殊年代人自由之意志之選擇，關(guān)于信仰、理想主義這部劇給了觀眾一次客觀、正面的解讀。時代在進步，我們不用回避一些人，一段歷史時，我們或許能在玩著微博、談著戀愛、看著娛樂節(jié)目時抽空想一下，幾十年前有一大批或許和我們有著不同信仰的、年紀相仿的年輕人，也用熱血澆灌了一片土地，一個國家?！堆獞?zhàn)長空》就是這樣一部劇。

對江奇濤來說，《血戰(zhàn)長空》的劇本比《人間正道是滄?！穭?chuàng)作得更艱難。年代有重合，但著眼點完全不同。當歷史一頁頁打開，才知道勝利真的是苦澀的?！堆獞?zhàn)長空》之所以被高希希稱為史詩，除了電視劇里面要表現(xiàn)大的情懷，就是故事動情地講述了一段歷史：1937年盧溝橋事變之后中國第一代抗日飛行員，他們的信仰和他們的意志。而故事也從從工農(nóng)紅軍北大抗日到達陜北以后，在瓦窯堡會議上決定東渡黃河北上抗日開始，到太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)的整個過程，最后飛虎隊成立故事結(jié)束，描寫了一大批充滿斗志的國民黨年輕的飛行員——高云天、劉長嶺他們怎樣一寸山河一寸血地戰(zhàn)斗。其中最悲壯的是淞滬戰(zhàn)爭、南京保衛(wèi)戰(zhàn)、重慶保衛(wèi)戰(zhàn)以及武漢保衛(wèi)戰(zhàn)。

“現(xiàn)在我們看到的日本神舟特警隊在二戰(zhàn)期間把美國軍艦炸掉的那個情景，實際上是中國人之前就發(fā)生過的，就是高云天的隊伍。淞滬戰(zhàn)爭時投彈投不下來，飛行員只好連著飛機扎到那個日軍最主要的巡洋艦上，所以這個行為不是日本人創(chuàng)造的，是國民黨的飛行員創(chuàng)造的?！备呦ＯＵf這些話的時候顯然帶著激情。

藝術(shù)之上 戰(zhàn)爭之下

怎樣把主旋律拍得好看早就已經(jīng)有過鮮明的解答，曾經(jīng)《集結(jié)號》、蘭小龍的三部曲尤其是《生死線》，一度改寫了觀眾主旋律的審美定位，對于很多主旋律影視劇，觀眾也早就不再懷著“只為喊口號、樹碑立傳”的心態(tài)去看了。而《血戰(zhàn)長空》一開始就面臨一個是不是“主旋律”的問題，因為它瞄準的是國民黨抗日的空軍。對此高希希很明確：“我們第一次有勇氣認認真真地面對這段歷史，如果這部片子的審美價值取向和當下的意識形態(tài)的要求一致，就是主旋律，而且我會把它拍得很好看?！?/p>

《血戰(zhàn)長空》并非只注重戰(zhàn)爭和控訴，也沒有本著揭示的目的。創(chuàng)作者態(tài)度明確：既要具備戰(zhàn)爭題材的厚重，又要加倍直抵人心。邵兵也認為自己沉淀許久就為了讓角色更“人物”，就像《血戰(zhàn)長空》中的高云天，與其說他是英雄，不如說是戰(zhàn)士。大量地還原當時的機場場景；20余架1:1的戰(zhàn)機；占到全劇1/5到1/6的特效，也是這部作品激發(fā)眼球效應(yīng)的地方，基于這些原因，這部主旋律作品，或許真的如高希希、邵兵等主創(chuàng)所期待的：會很好看。

邵兵：演戲也是一場游戲

邵兵似乎一下子消失了一段時間，他是在自己最熱鬧的時候突然沉寂的。再次出現(xiàn)，在一年的時間他拍了《追捕》、《讓子彈飛》、《非誠勿擾2》以及這部《血戰(zhàn)長空》。邵兵不再看重男一、男二，他通透了很多，對角色、對演戲，他比之前又成長了。

電視指南：對飾演空軍有什么體會嗎？

邵兵：我以前演過飛行員，像《極地營救》和《緊急迫降》，我對飛翔還有點心得和體會。我是在工廠出生的，當時工廠里有個孩子去當了飛行員，我記得當時他們吃得特別好，他回廠的時候穿著毛領(lǐng)的皮衣，我當時就想能當飛行員多好。

電視指南：很久沒見你了，那一段時間在干嗎？

邵兵：忙著休整、充實自己，忙著陪著孩子玩，把他們撫養(yǎng)長大。我就覺得該停頓一下、清空一下，因為看了好多片子，覺得自己很差。我是在最熱鬧的時候停下來的，我一直在想，我演過太多一個類型的片子，就需要有一個轉(zhuǎn)換，停頓、回歸一下。而且陪伴孩子成長的這段時間很重要。孩子現(xiàn)在長大了，我覺得可以出來混混了。其實孩子也是一本很好的書，就是教男人怎樣成長，把男孩變成男人的。

電視指南：你怎樣看待這個自己的轉(zhuǎn)變過程？

邵兵：我恰好趕上中國計劃經(jīng)濟向商業(yè)轉(zhuǎn)換的

過程，計劃經(jīng)濟的時候我上了很多大片，可是我想演更加人物的角色，哪怕不要錢，也是這個原因停下來。那天我還跟姜文說，我長了一張商業(yè)的臉，但是有一顆藝術(shù)的心，我想去藝術(shù)的時候，人家的片子都要送到電影節(jié)去的，不會找我這樣的人演，后來商業(yè)片開始了，我的名氣又不夠了，挺有意思的?，F(xiàn)在我想以一個新人的態(tài)度重新出現(xiàn)，以前都演主角，現(xiàn)在我可以從配角開始演。

電視指南：現(xiàn)在回來會有不適應(yīng)嗎？邵兵：不會。你會慢慢看到我的戲，和之前有很大的變化，我現(xiàn)在敢坐在電視機前正視我演的東西，這就算是提高了吧。

電視指南：以前不敢看嗎？

邵兵：不是不敢，會很忐忑，我覺得現(xiàn)在看原來的片子不夠好。我現(xiàn)在突然在我的角色里發(fā)現(xiàn)了一種東西：踏實。保持一點童真的東西很重要，孩子延續(xù)了我，讓我可以繼續(xù)這樣沿著這條路走下去，演戲也是一場游戲。

高希希：比《三國》更難

電視指南：邵兵有哪點讓你覺得和高云飛這個角色契合？

邵兵：邵兵身上有一股勁，有一種特殊的氣質(zhì)，是讓我覺得很有價值的。我從他的眼神里感受到一種東西，他有點憂郁，恰好這個角色需要。相比演員，起作用的還是作品本身，這個戲的力量

已經(jīng)夠，不是靠演員來帶動。本來我沒時間拍了，但是整個劇本滲透出來的力量讓我根本放不下，覺得不拍的話就自己都會很慚愧。中國共產(chǎn)黨走到今天，有這樣的胸襟去重新面對這段歷史，很不容易。這是中國歷史上僅有也是很悲壯的一段。而接這個劇本的緣由，是我看南京大屠殺紀念館的時候，感覺到紀念館里一片哀鳴之聲，沒有反抗，事實上不是這樣。拍這個戲也是因為這段歷史讓人熱血沸騰。

電視指南：這部戲比起《三國》難度怎樣？

邵兵：比《三國》難度要大，因為我要復(fù)原很多場景，有些史料是必須按照歷史的真實角度去面對。包括在飛機的模型制造上，都是按照1:1的比例做的，最后還要炸掉，這方面經(jīng)費很大，制作起來確實比《三國》難度更大。這部戲的投資應(yīng)該是目前國內(nèi)電視劇這類題材里最大的。

電視指南：需要大量特效嗎？

邵兵：對，有大量的數(shù)字合成。本來做了六架遙控飛機，但是太大了實驗的時候飛不起來。改成電腦合成，雖然貴一點，但是效果更好。拍攝機場要轉(zhuǎn)八個，因為這支隊伍要一直打到云南、甘肅、緬甸、杭州……要是每個機場跑一遍，兩年都拍不完，所以只限于兩個機場改造，我們在安徽找了一個軍用機場。當年這個機場從俄羅斯接飛機過來在安徽落地，沒有機場，當?shù)孛癖娨灰怪g召集一兩萬人，一個星期就把機場修成，這個大場面劇中會呈現(xiàn)。