一次完美經(jīng)驗(yàn)
我不知道現(xiàn)在還有多少人會想起《陽個形象曾牢牢地刻在我腦海里,在那段很光像花一樣綻放》里,那個眼睛清澈無年輕的歲月里,眼前這個如此年輕的人,他每一個細(xì)微的舉動,哪怕是悶不做聲,都有說不盡的內(nèi)容。他身上的經(jīng)歷和遭遇讓我驚詫,原來電視劇還可以這么演——現(xiàn)實(shí)是那么殘酷和不可違抗。
前幾年第一次采訪海巖,坐在昆侖飯店他的月亮廳,提起《深牢大獄》,他說那個作品真的很不一樣。細(xì)說起來,那個時期是海巖在探究文學(xué)作品和電視劇方面的新探索,我們可以說他是海巖的轉(zhuǎn)型之作,之前無論是《玉觀音》還是《永不瞑目》,有這兩部劇在前,《陽光像花一樣綻放》也許并沒有想象中那么耀眼,可無論是對于海巖、導(dǎo)演汪俊,還是周一圍、童蕾、王珞丹,都意義非凡。當(dāng)年,周一圍無論是外形還是氣質(zhì),都渾然天成地詮釋了劉川這個角色。汪俊曾經(jīng)跟我說,拍攝這部劇的精益求精令人咂舌:如果要拍陰天的戲,就坐在那里等云彩,甚至等幾個小時,拍一個火車越過站臺,海巖可以等一個小時。周一圍用“完美”來形容那段經(jīng)歷,雖然他說:“我知道那個時候我跟誰誰誰比我差在哪里?!?/p>
坐在面前的周一圍,敏感多思,一不小心就陷入沉默和思考,讓人還是看到了劉川的影子??墒昴サZ,他已經(jīng)留下《滇西往事》、《謝謝你曾經(jīng)愛過我》、《空巷子》和《蒼穹之昴》等優(yōu)秀作品。周一圍是典型的處女座A型血,他要求完美這一點(diǎn)不止對自己,也對自己身邊一起合作的人。不過,如今周一圍身上那種血?dú)夥絼偟?、想?dāng)然的東西少了。
去年秋天,周一圍離開海巖工作室來到新公司時,也是他剛拍完海巖的新劇《獨(dú)家披露》。見到我,他說的第一句話是:我好久沒想要接受報刊專訪了。
電視指南:《獨(dú)家披露》是跟海巖老師第二次合作,他對你是不是沒那么嚴(yán)格要求了?周一圍:也不是,海巖老師一直特別謙虛。他不會干涉很多事情。到《獨(dú)家披露》的時候,他也沒說要我演,但種種原因就上了,我很高興,因?yàn)樗膭”菊娴氖呛?。他能用對話把一個故事講那么精彩。我當(dāng)年第一次看到《深牢大獄》的時候,劉川所有的心理活動和想表達(dá)的狀態(tài),都是通過周邊人的語言里展示出來的,不需要特別去說,這個人物就展示出來了,真的很難。
電視指南:那么年輕有那樣的機(jī)會很幸運(yùn)吧。
周一圍:演員有這樣的機(jī)會很難得,當(dāng)時運(yùn)氣好?!渡罾未螵z》這個組見了兩次,我沒當(dāng)回事,覺得這么大個戲跟我應(yīng)該沒關(guān)系。當(dāng)時海巖老師的戲,是把當(dāng)時全國適齡的男演員翻一遍,而且是全國范圍內(nèi),包括上戲、南藝這些第二梯隊(duì)的也會翻一遍,那會能看見我說去見見我,就已經(jīng)很難得了,試了一個月的戲,然后成了。
電視指南:你就沒有一點(diǎn)緊張?周一圍:不緊張。所以汪俊導(dǎo)演在很長一段時間里對我的評價就是囂張,莫名其妙的囂張。我沒什么想法,也沒覺得這個事能落在我頭上。海巖老師的戲能上,撞大運(yùn)的成分有多大?我知道我跟誰誰誰比我差在哪,我都明白。那時候還說一句話,上電影學(xué)院沒有任何背景或者不憑借著家里的關(guān)系是不可能的,但我是近幾年的唯一一個,我91年到的北京,家里是搞藝術(shù)的,但和影視也不搭邊,就是什么都沒有。
主流的含義
今年第一次見周一圍是在小馬奔騰新劇《獨(dú)有英雄》的探班現(xiàn)場,他依然白皙清瘦,只是略有疲憊,群訪的時候他話很少,總有沉思狀。毫無疑問,周一圍身上有十足的偶像氣質(zhì),但又不完全。第一次和周一圍合作的楊文軍,絲毫不掩飾他對周一圍的贊美:他《獨(dú)有英雄》里的馬玉郎讓我眼前一亮,很不一樣。所有鏡頭里的周一圍其實(shí)都不是他自己,但還是看得出他本性中的傲嬌。不過鏡頭外,他喜歡藏在人后,這和大家津津樂道的風(fēng)光的主流娛樂文化背道而馳。主流,非主流,原本就沒什么固定標(biāo)準(zhǔn),如果說躲在人后是周一圍表演上最有益的方式,那么它就是主流。傲嬌和躲閃在周一圍身上都是存在的。
電視指南:拍《獨(dú)有英雄》這個戲,常常在煤礦,是怎樣的一種狀態(tài)?周一圍:這次身體已經(jīng)出了很大的問題。其實(shí)這是一個玩命的行業(yè),就是我們經(jīng)常說的,女人當(dāng)男人用,男人當(dāng)狗用。心理學(xué)上講,怎么讓人忘掉痛苦?就是別想那些不開心的事,讓自己平靜,但演戲是跟我們生活完全相悖的職業(yè),我們是這樣的:撕開我們的傷口,瞬間哭泣,瞬間大喜大悲,這都是導(dǎo)致精神疾病發(fā)作比,總被陷于絕境卻精神向上的劉川,這的根本原因。
電視指南:為什么這么長時間不愿意接受采訪?因?yàn)闆]有新戲播出嗎?周一圍:不是.我可以有很多新聞,這個行業(yè)的很多人讓你沒有事件是可以有新聞的,我不是這樣的性格,我還是喜歡把自己藏起來,知道我演的時候讓大家看到,否則一個表演者讓觀眾太了解太熟悉,不利于表達(dá)角色,所以我不愿意過多地在別人面前表現(xiàn)自己。這跟性格有關(guān)系,從小就習(xí)慣在后邊待著不喜歡在前面,我很討厭在前臺站著。
電視指南:你給馬玉郎身上注入了哪些東西?周一圍:這個東西很難說,我說我演了一個人,每一個角色我力求給他一點(diǎn)不一樣,跟我以前也不一樣,這是每個演員都在做的事,這個戲拍得確實(shí)有點(diǎn)累,題材說得很重,我們就要不停去地想,找一個觀眾能夠接受的分寸,其實(shí)我們干的是翻譯的工作,我們等于把一個故事一個人翻譯出來展現(xiàn)出來,讓觀眾接受還喜聞樂見,這是職業(yè)特點(diǎn)。
電視指南:我看到一個評價,說你沒有娛樂精神,但是有哲學(xué)思想的人。周一圍:我特別沒有娛樂精神,所謂的哲學(xué)思想談不上,我就是經(jīng)常希望把一個事表達(dá)得更正式一點(diǎn)。今天我們回過頭開看歷史,有些人出名的方式,不見得一定是一個主流的方式,可能劍走偏鋒,有些是以批評的姿態(tài)出現(xiàn)的,有些是文藝,有些是學(xué)究,有些是娛樂的范兒,反倒是今天我們展現(xiàn)給受眾群的一個方式比較單一,可能他必須是一個娛樂的甚至是負(fù)面的方式。大家熱衷于說潛規(guī)則。這個我不喜歡,所以我就躲。
電視指南:比如不想展示生活中的自己?周一圍:對,除了展現(xiàn)我的角色我的狀態(tài)以外,我不希望展現(xiàn)過多我自己。
成長
《滇西往事》中英勇無畏的諜報人員章子雄;懷舊劇《空巷子》中熱忱自信的陳大明;《名門劫》中善良中庸的顏正清;《蒼穹之昴》中心懷天下,睿智果敢的狀元梁文秀;剛剛殺青的《獨(dú)有英雄》中有血有肉,風(fēng)光過,也潦倒過,最終從戲班的名伶變成實(shí)業(yè)家的馬玉郎……這些
說沒有哪個孩子接觸了表演會不喜歡這個職業(yè)的;他覺得自己幸運(yùn)也不幸,但他知足;他認(rèn)為自己一直有對外界的強(qiáng)烈敏感。努力、不強(qiáng)求、敏感是周一圍成長路上很重要的三個標(biāo)簽。他說自己每部戲都有遺憾,還沒有到否定的地步。
電視指南:肯定有一個推動力讓你每部戲都有進(jìn)步然后提高,你覺得推動力是什么?周一圍:表達(dá)的欲望。我平時表達(dá)自己的空間渠道比較少,我表達(dá)自己對生活的認(rèn)知的方式是演戲,它能夠讓我大聲說話,低聲哭泣,這都是生活自然狀態(tài)下沒有用的,所以我喜歡這個工作,能幫我表達(dá)這些。
電視指南:為什么覺得自己適合學(xué)表演呢?周一圍:小時候父母總是忙,我對正常作息時間沒概念,突然有一天大家說逃學(xué)去上個表演藝術(shù)班,覺得很好玩。我也當(dāng)過老師,后來我的經(jīng)驗(yàn)是,很多適齡男孩女孩,一般只要他們接觸了表演,都會覺得自己天生都是干這個的。
電視指南:《滇西往事》的沈悅導(dǎo)演說,你的不同是會先問他導(dǎo)演您要什么。
演。希區(qū) .柯克說的,在我看來,演員不過是一頭牛,一匹馬,一個木頭的家具,只是一個道具而已,這個話說得雖然極端,但是他核心的意思是說我們表達(dá)這個東西的人,和這個屋子里幫助他表達(dá)這個東西的留聲機(jī)、窗簾其實(shí)本質(zhì)上是一樣的。我們是在幫助導(dǎo)演講故事,所以我會說,導(dǎo)演你想怎樣講這個故事,你希望我在這個故事里是個怎樣的狀態(tài)。因?yàn)檎嬲v故事的人是他。
電視指南:你覺得自己的努力跟收獲成正比嗎?周一圍:挺好的。有些時候覺得不成正比,有些時候大過自己的預(yù)期。綜合來說還是OK的。
電視指南:你會對周圍的人和事要求很高嗎?周一圍:以前會?,F(xiàn)在好多了。現(xiàn)在不太去要求了。不會太過于糾結(jié)達(dá)不到我心中的目標(biāo),能碰撞上能共鳴最好。我不痛苦,以前會對身邊所有人要求比較高。很容易把自己的想法直接說出來。
電視指南:從《深牢大獄》到現(xiàn)在,你覺得自己性情心態(tài)改變得多嗎?