摘 要:從1988《旺角卡門(As Tears Go By)》比較類型化的港片發(fā)跡,到1990《阿飛正傳(Days Of Being Wild)》鮮明的導(dǎo)演風(fēng)格的確立,在1999《花樣年華(In The Mood For Love)》2002《2046》之后又追尋商業(yè)轉(zhuǎn)型的2007《My Blueberry Nights(藍(lán)莓之夜)》,對于王家衛(wèi)來說,藝術(shù)電影與商業(yè)電影并不是矛盾的.他的藝術(shù)創(chuàng)新與探索帶動了香港新浪潮電影的發(fā)展。本文將嘗試挖掘墨鏡底下導(dǎo)演的電影追求。
關(guān)鍵詞:王家衛(wèi) ;“九七情節(jié)” ; 運動鏡頭 ;藝術(shù)與商業(yè) ;香港新浪潮電影
[中圖分類號]:J905 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A
[文章編號]:1002-2139(2012)-14-0253-01
從1988《旺角卡門(As Tears Go By)》比較類型化的港片發(fā)跡,到1990《阿飛正傳(Days Of Being Wild)》鮮明的導(dǎo)演風(fēng)格的確立,再接著不斷吃著快過期罐頭的獨特獨白的氛圍營造1994《重慶森林(Chungking Express)》,然后對于環(huán)境的不斷渲染和反復(fù)闡釋1994《東邪西毒(Ashes Of Time)》,1995《墮落天使(Fallen Angels)》,再到關(guān)于何寶榮和黎耀輝的漂泊青春的無根文化1997《春光乍泄(Happy Together)》,仿佛每個人物都在期冀,有所追求有所寄托,但與之而來的是繁盛的失望,兩手空空1999《花樣年華(In The Mood For Love)》2002《2046》。文藝的鼎盛時期尋求向商業(yè)轉(zhuǎn)型而來到地球另一面的2007《My Blueberry Nights(藍(lán)莓之夜)》。本文將嘗試挖掘墨鏡底下導(dǎo)演的電影追求。
一、成長環(huán)境
王家衛(wèi)1958年生于上海,1963年移居香港.平面設(shè)計專業(yè)。1980年入電影界,1986年任電影編劇,1988年任電影導(dǎo)演。與大陸的第五代相比,“九七情節(jié)”無疑成為導(dǎo)演成長環(huán)境中無可避免的政治因素。王家衛(wèi)的作品中充斥著一種難以描述的\"“九七”情懷,香港由于政治的多重性,導(dǎo)致了文化的多元化,使得港人有一種無所適從的感覺。第五代所推崇的鄉(xiāng)土情結(jié)與導(dǎo)演作品體現(xiàn)的無根情節(jié)形成強烈對比。無論是《阿飛正傳》里的警察,《東邪西毒》里的武林中人,《重慶森林》里的警察,還是《墮落天使》里的殺手,乃至《春光乍泄》里的漂泊者(完全脫離了香港社會,強化了他們本以厚重的無根感與漂泊心態(tài)),所有的人物都是一樣的漂泊徘徊.在繁華喧鬧的都市中,人們疏離又封閉,每個人都在苦苦追求,但不知何處是歸宿。這也是一種追尋香港身份本位的意義。導(dǎo)演的人物無疑全都有不可避免的相同宿命,警察,殺手,空姐,租客,異鄉(xiāng)者,劍客,小店老板……導(dǎo)演鐘情的均是無家庭背景,無社會關(guān)系的邊緣角色,常常獨自一人在現(xiàn)實社會四處漂泊,因女友的口味而吃著快過期的鳳梨罐頭;聽著California Dream幻想著飛行;身在異鄉(xiāng)坐在吵鬧的夜市中吃著難吃熱狗獨自錄音;穿著光鮮旗袍只為在老巷子里買碗餛飩做夜宵……這種邊緣角色亦暗喻著處于主體與母體文化邊緣的香港。也許這正是導(dǎo)演自己的鄉(xiāng)土情結(jié),無根卻又無法割舍的鄉(xiāng)土情結(jié)。就好像天生就有的一種與生俱來的對源頭的探尋。哪里是家?布宜諾斯艾利斯的瀑布?加州的陽光海灘?那座叫做重慶森林其實卻是和重慶沒有一點關(guān)系的建筑物?再或者是,輕軌的窗外虛晃而過的香港。所有的記憶都是潮濕的,就好像家一樣。
二、墨鏡之外(鏡頭視角)
王家衛(wèi)的電影以運動鏡頭著稱,黎明的摩托,梁朝偉和張曼玉狹小的出租屋過道,張國榮奔跑的阿根廷小道……鏡頭中表現(xiàn)的浮躁,喧嘩的生活狀態(tài)??此品眮y而實際毫無主題和意義。畫面構(gòu)圖每每不著調(diào)地很著調(diào),《花樣年華》里櫥窗前的時鐘,房間里張曼玉孤芳自賞的美麗旗袍,時鐘已然成為了鏡頭的主角。在關(guān)于《重慶森林》的訪談中,導(dǎo)演提到“所有的背景、場景其實都是主角。其實如果一個街角它是一個人的話它就是一個目擊者,它是看到所有的東西的?!爆F(xiàn)實的東西一直都是導(dǎo)演所追尋的電影意向。導(dǎo)演說:“我并不是對都市人的失落,錯愛等問題有特別的興趣,因為這種情況越來越普遍,我只是想把一些現(xiàn)實的事情拍出來,拍點都市氣息?!币虼嗽谒淖髌分杏辛恕锻强ㄩT》的陰暗,《阿飛正傳》的迷離,《東邪西毒》的無奈(借人在江湖而喻人在社會的身不由己),《重慶森林》的浮華乃至《墮落天使》的頹廢,最后才是《春光乍泄》的回歸。王家衛(wèi)說:“連續(xù)五部戲下來,發(fā)現(xiàn)自己一直在說的,無非就是里面的一種拒絕,害怕被拒絕后的反映,在選擇記憶與逃避之間的反應(yīng)……”《春光乍泄》延續(xù)了前幾部作品中的拒絕,但卻在遭到拒絕以后做出了相對積極的反應(yīng)。積極反應(yīng)的結(jié)果是,在九七年康城影展上,王家衛(wèi)以《春光乍泄》獲得了“最佳導(dǎo)演”獎。該片亦令王家衛(wèi)帶同香港電影,正式踏上世界認(rèn)同的國際電影舞臺。
三、墨鏡之下(個性特征)
沒人知道王家衛(wèi)在墨鏡后面藏著一雙怎樣的眼睛,但他的電影帶著如此獨特的眼光:游動的鏡頭,幽暗的場景,揮之不去的懷舊。他的影片總試圖突破好萊塢固有的模式,無論從表現(xiàn)形式還是從敘事結(jié)構(gòu)都強調(diào)了個性化。在藝術(shù)電影中加入了些許商業(yè)因素,增加可看性。對于王家衛(wèi)來說,藝術(shù)電影與商業(yè)電影并不是矛盾的.他的藝術(shù)創(chuàng)新與探索帶動了香港新浪潮電影的發(fā)展,使香港電影在國際上備受關(guān)注,這一點上他是功不可沒的。
“多年以后,奧雷良諾-布恩迪亞上校面對行刑隊,準(zhǔn)會記起他爹帶他去參觀冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午?!边@是加西亞-馬爾克斯那部著名小說的第一句。“很多年之后,我有一個綽號叫做西毒”,這是《東邪西毒》第一句。導(dǎo)演把敘述者從故事的時間之中抽離出來,從而可以自由穿梭于被敘述的時空之中。于是,不同空間的時間碎片被呈示出來,在不同的觀眾的頭腦中,發(fā)生不同的排列組合。這正是王家衛(wèi)的獨特魅力,他的一一部作品,就像一劑劑的嗎啡,讓人越陷越深,好像李嘉欣在《墮落天使》里的那個廣角鏡頭里的煙,不可自拔。
他是流行文化中橫空出世的天才,有對流行文化的了然于心和極度敏感。他的影片完美融合了商業(yè)與藝術(shù)、東方與西方。在廣大華語電影日益衰落的今天,他仍保持著良好的國際發(fā)行和市場信譽,使華語電影免于沉淪和沉默的恥辱。他是少數(shù)享譽國際的中國導(dǎo)演,他是一代宗師。