論新寫實作家的敘事風格

摘 要：新寫實主義開始于上世紀80年代末，在經(jīng)歷了70年代的批評和90年代初的質(zhì)疑聲后，憑借著其簡潔，樸實的平民化敘事方式，新寫實主義越發(fā)受到人們的追捧。本文從新寫實作家敘事風格的轉(zhuǎn)變展開，討論其在敘事方面出現(xiàn)的一些新變化，并對背后推動這些變化的原因做出了簡要的說明。

關(guān)鍵詞：新寫實；敘事；風格

[中圖分類號]：I206.7 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-14-0210-01

隨著我國改革開放的不斷推進，我國的社會經(jīng)濟發(fā)生著巨大的變化，這樣便在上個世紀80年代末涌現(xiàn)出一種呈多元化發(fā)展態(tài)勢的新型文學，如尋根文學、先鋒文學等。90年代中期包括劉恒在內(nèi)的27位作家的作品在《鐘山》雜志上的發(fā)表，新寫實作家的地位正式被確認下來。所謂新寫實作家，就是其所寫的作品不同于以往歷史上任何一個時期的文章，它沒有傳統(tǒng)意義上深奧難懂的抽象思維，反而是日常生活中的所見所聞為線索，主張以普通人的生活為出發(fā)點，讓讀者透過日常生活而感嘆世間的喜怒哀樂。受以往寫作風格的沖擊，新寫實作家在一定時期內(nèi)得不到承認，不同的機構(gòu)對他們有各自的理解和描述。但這種局面逐漸被打破，以1997年劉恒筆下的表現(xiàn)普通居民生活的艱辛與無奈的《貧嘴李大民的幸福生活》，池莉的《來來往往》(1997)為代表的一系列經(jīng)典作品逐步將新寫實主義的發(fā)展推向了高潮。近幾年來受制于時代趨勢的發(fā)展要求，為了迎接社會的變革對文學作品提出的新的挑戰(zhàn)，新寫實作家的寫作風格也發(fā)生著一些轉(zhuǎn)變，這其中以敘事風格的變化最為明顯。

一、敘事方式更加多樣

不同于以往的寫實小說的敘述方式，新寫實作家筆下的主人公過得不再是每天吃喝拉撒的重復(fù)生活。相反，他們被賦予更多的夢想，從而在新寫實小說中充滿了大量奇跡的成分，小說敘事方面的可讀性因而得到加強，作家的邏輯性得到充分的體現(xiàn)。如今，新寫實作家在敘事的時候拋棄了以往的記流水賬方式，節(jié)奏感明顯加強，著名作家池莉曾說過：“人間故事俯拾即是，哪里沒有 ?《石頭記》有故事 ，《追憶似水年華》也有故事。關(guān)鍵作者在這些故事中包含了怎樣的個人情感和時代標志，故新寫實作家在編故事的同時，更多的是將時間花在如何講好一個故事，如何最大程度上吸引讀者上，為此新寫實小說故事常常以開放式結(jié)尾，給予讀者充分的想象。另外，新寫實作家在敘事的文字方面也比以往的任何小說都有其獨特的風格，文字敘述是一本小說成敗的關(guān)鍵，一個好的敘述文字流暢度往往能后在讀者的腦海中描繪出一道美輪美奐的畫面，它其中的每一個字詞都能夠牢牢掌握讀者的心靈，引領(lǐng)讀者一直從開頭，途徑高潮，走向結(jié)局，讓人產(chǎn)生一種欲罷不能的感覺。因此，就有了90年代的蘇童語言的陰柔感傷、方方語言的銳利放肆等等。這些語言極大地體現(xiàn)了新寫實小說的魅力，將日常柴米油鹽醬醋茶的瑣碎生活插上想象的翅膀，使其翱翔在讀者廣闊的心中，產(chǎn)生共鳴。

二、敘事范圍明顯拓展

新寫實作家筆下的小說雖說以平常人家的日常生活為線索，表面上看起來很平庸，其實里面蘊含著深刻的對人性方面的挖掘。從以往的小說的敘事特點來看，同樣是對生活的寫實，可他們通常關(guān)注的是人們平時的衣食住行問題，當然，這一方面也是受那個時代的物質(zhì)生活條件所迫，往更深層次一點來說，他們關(guān)注的是人最最基本的生理需要，而對人的內(nèi)心深處探究的涉及基本上沒有，劉震云曾說：“我寫的就是生活本身，我特別推崇‘自然’二字，這種自然生活便是“支撐父老日常生活的生死對類似交易的愛情或異性的向往及在吃粗淺食物做簡易游戲中所獲得的日常樂趣”，人的內(nèi)心深處的多樣性因此遭到埋沒。而新時代的寫實作家卻恰好相反，他們常喜歡對個人的人性方面進行觸摸，通常對充斥著人性情感的場景進行大刀闊斧，深入細致的描寫，同時在其中也插入了自己對兒時未完成的理想的追求，其中比較著名的有從《肉聯(lián)廠的春天》中的金橋，雖然在肉聯(lián)廠工作，但其始終不放棄以往做一個外交家的夢想，堅持高標準，嚴要求，每天按照外交家的行為舉止來要求自己。

新寫實作家還將敘事的觸角延伸到對生活哲理的探究方面，讓人們徹底地從過去物質(zhì)條件匱乏的年代中擺脫出來，使人們逐漸開始思考應(yīng)該怎樣生活，怎樣才是自己想要的生活。人是各種社會關(guān)系的集合，人在一生的發(fā)展過程中必定受到社會這個大環(huán)境的影響，因而新寫實小說家在探究生活哲理的同時也把社會這個大環(huán)境也考慮了進去，如放映舊社會女性卑微低下的《奔跑的火光》，著力刻畫這是一個飯局社會的《蛇為什么會飛》都是很好的例證。

三、敘事風格變化的原因

究其敘事風格變化的原因，社會翻天覆地的轉(zhuǎn)型是其中的一個重要因素，隨著原有的計劃經(jīng)濟的體制逐漸被打破，人們不在盲目的對未來抱有幻想，而是更加理性的，真正意義上以一種主人公的眼光來看待并改造這個世界，隨著九十年代日新月異的變化，這種突破比以往來得更加強烈，就在這樣的時代背景下，新寫實主義的敘事風格孕育而生。此外，寫實派內(nèi)部強烈的要求突破平面化，模板化的呼聲也是一個關(guān)鍵因素，以前的寫實主義往往沒有憐憫和同情，有的只是對自身所處大環(huán)境的認知的一種無力感，考慮到自己力量的薄弱，表現(xiàn)在文字上是那么的慘白無力，就如一地雞毛那樣細小而又無從擺脫，弄得讀者反倒是焦躁不安，而新寫實作家則看到了這個矛盾，打破了這個僵局，他們更多的關(guān)注沒有被現(xiàn)實所擊倒的角色，從而使寫實小說走出了這個困境，達到使主人公立體化的效果。

總之，新寫實作家的寫作風格在新的時代背景下，拋棄了以往拖拖拉拉的敘事風格，以另一種更為緊湊的方式來展開描述，通過對人性深處的觸及，來展示生活中的點點滴滴，與并給予讀者充分的想象空間，從而更大程度上滿足了當代讀者的閱讀需求。

參考文獻：

[1]、于俊光.新寫實小說的主題與敘事[J].漢中師范學院學報.2001(18):3.

[2]、潘海鷗.新寫實作家九十年代創(chuàng)作轉(zhuǎn)型論:[南京師范大學碩士學位論文].南京:南京師范大學，2005.