肖邦和他傷感的《升c小調(diào)圓舞曲》

摘 要：弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦是波蘭著名的鋼琴家和作曲家。他的一生創(chuàng)作了許多流傳百年的優(yōu)秀作品，其中圓舞曲共21首。這首《升c小調(diào)圓舞曲》是較為重要的一首，是圓舞曲形式的抒情詩。本文通過對樂曲的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)及演奏特點的全面分析，更深切體會肖邦對祖國的思念之情。

關(guān)鍵詞：肖邦 ；升c小調(diào)圓舞曲 ；創(chuàng)作背景；曲式結(jié)構(gòu) ；演奏特點

[中圖分類號]：J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-14-0120-01

民族運(yùn)動在九世紀(jì)的歐洲已經(jīng)異常高漲，產(chǎn)生了各種民族樂派。這些民族樂派大力提倡和發(fā)揚(yáng)本民族音樂，并與爭取民族自由的斗爭運(yùn)動緊密聯(lián)系，在音樂史上寫下了光輝燦爛的篇章。其中波蘭的民族樂派最為突出，主要代表人物就是肖邦。

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦偉大的波蘭音樂家。1810年生于華沙的近郊熱里亞佐瓦?沃利亞。肖邦從小便顯露出驚人的鋼琴演奏和作曲方面的天賦，七歲時就發(fā)表了第一首作品——《g小調(diào)波蘭舞曲》，八歲就已經(jīng)公開演奏。1830年，由于波蘭政治局勢動蕩，肖邦到國外旅行，這次旅行令他終生都沒有再回到祖國的懷抱。1831年9月肖邦開始在巴黎的定居生活。在這里他學(xué)到鋼琴藝術(shù)的全部成就。1849年10月17日肖邦在巴黎辭世，享年39歲。根據(jù)肖邦的遺愿，他那顆忠于祖國的心臟被送回華沙，葬在一所教堂里。

一、《升c小調(diào)圓舞曲》的創(chuàng)作背景

肖邦的圓舞曲從表達(dá)形式上可以分為兩大類：一類是把實際的舞蹈賦予理想色彩，另一類則是圓舞曲形式的抒情詩?！渡齝小調(diào)圓舞曲》就是第二類的典范。作品64號第二首的《升c小調(diào)圓舞曲》作于1846年——1847年間，是肖邦辭世前兩年完成的，他的晚期作品有著更深刻的憂郁之情和更強(qiáng)烈的民族感。

1836年冬肖邦結(jié)識了比自己大6歲的法國女作家喬治?桑，經(jīng)過長時間的相處，敏感的肖邦發(fā)現(xiàn)和這個大膽、奔放甚至叛逆的女作家在一起可以盡情傾訴內(nèi)心深處的情感，之后便和她在馬略卡島一起生活了長達(dá)9年的時間。這九年是肖邦一生中作曲生涯的最高點。但是由于種種原因1846年11月他們還是分開了。重新回到巴黎的肖邦心情十分低落，肺病的加重，生活的壓力都使他過得步履艱辛。第二年春天他的身體稍微好轉(zhuǎn)起來，他想到和喬治?桑一起生活過的日子，感慨萬千，于是在重重思緒下創(chuàng)作出這首《升c小調(diào)圓舞曲》。抒情、優(yōu)美的旋律透出對愛人的想念和對幸福的渴望，但同時又隱藏著悲傷的憂郁之情。

二、《升c小調(diào)圓舞曲》的曲式結(jié)構(gòu)

這首《升c小調(diào)圓舞曲》是一首有回旋曲特點的三部曲式結(jié)構(gòu)的樂曲。其結(jié)構(gòu)圖應(yīng)該是這樣的：

從上圖可以看出，呈示部B段的材料在展開部和再現(xiàn)部都重復(fù)出現(xiàn)了，符合回旋曲中主部材料隔時再現(xiàn)的特點，因此是具有回旋曲特點的三部曲式結(jié)構(gòu)。

1、呈示部 呈示部由兩個主題構(gòu)成。A段的第一主題由兩個四句式的小樂段構(gòu)成，a和a1。樂段a，猶如對話的宣敘調(diào)，優(yōu)美的六度音程旋律和左手和聲的配合天衣無縫，旋律從主和旋進(jìn)入重屬和弦再進(jìn)入屬七和弦，一系列下行級進(jìn)充滿了憂郁、略帶傷感的情緒。后面緊接著的一段下行二度經(jīng)過性伴音階更加重了這種悲哀的情緒，暗示作曲家雖然對未來無限向往但又充滿迷茫、彷徨的情感。而a1樂段，只是對a段的結(jié)尾做了微小的改動，但是憂傷的情緒卻加大了。整個A段給人一種既渴望生活又對生活無可奈何的復(fù)雜樂思。

呈示部的第二主題出現(xiàn)在哀思之后。B樂段中連續(xù)的八分音符快速流動，旋律清澈、流暢，像閃爍著點點波光的溪流，有種奔流的喜悅。但仔細(xì)聆聽，八分音符是下行摸進(jìn)的，這里面又透出作曲家對生活孤寂無助的無奈和惆悵情思。

2、展開部 展開部出現(xiàn)新的主題。新出現(xiàn)的C段音樂形象寬廣，是一段抒情的慢板樂段，調(diào)性也由陰暗的升c小調(diào)轉(zhuǎn)成明朗的降D大調(diào)。這兩個同音大小調(diào)的轉(zhuǎn)換體現(xiàn)了作曲家內(nèi)心的矛盾。在相繼出現(xiàn)的四、五度音上的旋律音以八度大跳的形式出現(xiàn)，使情緒越來越熱烈。好像肖邦在追憶和喬治?桑一起生活的日子，甜蜜幸福中夾雜著遺憾和痛苦。樂段的結(jié)束，具有離調(diào)性質(zhì)的和弦配置增加了音樂的張力，轉(zhuǎn)而又回到那個呈示部中活躍的B段上。

展開部B段是呈示部B段的第一次回旋。這種傷感的情緒在短暫的美好回憶之后很快侵襲回來。仍是悲哀的樂思表達(dá)憂傷之情。

3、再現(xiàn)部 再現(xiàn)部是整個呈示部的完全再現(xiàn)。作曲家對過去生活的回憶和緬懷，對祖國家鄉(xiāng)的想念和眷戀，對未來生活的憧憬和彷徨，再一次真實地展現(xiàn)在大家面前，讓人們感受到作曲家無比矛盾的內(nèi)心情懷。

三、《升c小調(diào)圓舞曲》演奏特點

這首《升c小調(diào)圓舞曲》具有濃厚的波蘭民族風(fēng)格，旋律極富個性，鋼琴織體細(xì)膩而富于色彩，是一首“肖邦風(fēng)格”極強(qiáng)的作品。

1、旋律的連貫性 《升c小調(diào)圓舞曲》的旋律優(yōu)美、抒情，是一首完美的音詩。曲中出現(xiàn)了各種形態(tài)的旋律，有半音階級進(jìn)進(jìn)行的旋律，有連續(xù)、密集的八分音符下行進(jìn)行的旋律，還有以低聲部寬廣的和弦映襯出的長音慢板旋律，都讓人為之陶醉，浮想聯(lián)翩。彈奏這些優(yōu)美的旋律時，一定要注意手指的控制，恰到好處的觸鍵，半音階和八分音符要彈奏輕盈，手指貼鍵同時又積極地快起快落，做到不粘連，干凈且連貫。而長音旋律手指則要充分做好準(zhǔn)備后慢下鍵，每個音都表現(xiàn)得悠長深遠(yuǎn)，讓人沉浸在無限的回憶中。

2、節(jié)拍的舞曲性 在這首《升c小調(diào)圓舞曲》中，可以感受到瑪祖卡舞曲般的節(jié)奏，流露出濃厚的斯拉夫民族情調(diào)。最開始主題旋律就以這種節(jié)奏型出現(xiàn)。右手典型的瑪祖卡舞曲的節(jié)奏型，重音在第三拍上，中間用十六分休止符代替了符點音符。這樣的節(jié)奏在演奏的時候心里要數(shù)好拍子，十六分休止符一定要精確，而帶倚音的八分音符則要突出主音，倚音要彈得細(xì)小清晰，把瑪祖卡舞曲的別樣風(fēng)格展現(xiàn)出來。

3、速度的多變性 《升c小調(diào)圓舞曲》每個樂段的速度都是不同的。主題出現(xiàn)的時候用的Tempo giusto的速度，意思就是正確、準(zhǔn)確的速度。這首曲子的風(fēng)格屬于中等速度的瑪祖卡舞曲風(fēng)格，主題的演奏速度保持在每分鐘100左右。B段用了Piu mosso的速度，譯為更快些。這里稍快些可以更好地表達(dá)作曲家對生活短暫的希望。而歌唱性的C段作曲家又用了Piu lento更慢的速度，為了加深音樂形象的意味深長，表現(xiàn)出對往事的深深懷念之情。

四、結(jié)語

肖邦的圓舞曲是優(yōu)美、高雅、華麗的化身，在抒情音詩《升c小調(diào)圓舞曲》中，集中體現(xiàn)了肖邦作品的個性及波蘭的民族性。在看似歡快的節(jié)奏和速度里面隱含了肖邦對生命的認(rèn)識和對生活的感慨，表現(xiàn)出了他抑郁、孤獨、痛苦的悲情心理。因此，要深入了解作曲家內(nèi)心的情感淵源，才能完整地表達(dá)樂思，更好演繹這首深受大家喜愛的《升c小調(diào)圓舞曲》。

參考文獻(xiàn)：

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