國產(chǎn)電影,3D之罪

張毅

卡梅隆用想象力在全球電影市場制造了3D票房的奇跡，國產(chǎn)電影深受感染，將目光盯上了3D，3D也迅速成為一些國產(chǎn)片的標(biāo)簽。

但是，在熱鬧背后，國產(chǎn)3D電影盲目上馬，票房慘淡；一些以次充好，技術(shù)差、故事弱，甚至不乏一些“偽3D大片”。有影評界人士認(rèn)為，從投入產(chǎn)出比看，國產(chǎn)3D電影已成為整個中國電影產(chǎn)業(yè)“最大的雷區(qū)”。

曾擔(dān)任《四眼天雞》等多部迪斯尼動畫片技術(shù)導(dǎo)演的凱文直言，不久前看過的中國某部3D電影后特別失望，因為“這部電影和真正的3D電影相比還有很大的距離”。據(jù)凱文介紹，真3D電影是用兩臺并列安置的攝影機，分別代表人的左、右眼，同步拍攝出兩條略帶水平視差的電影畫面，放映時偏光眼鏡將左、右“雙影”疊合在視網(wǎng)膜上，由大腦神經(jīng)產(chǎn)生三維立體的視覺效果。而“偽3D”則是一種省時、省力、省錢的偷懶行為，只是用普通攝像機拍攝平面圖像，然后通過軟件制作出幾個圖層并稍微錯開，整個影像缺少縱深感，難怪有觀眾戲謔某些3D電影“只有字幕是立體的”。

這就好像《無間道》中，“我想做個好人”，得到的回答是“對不起，我是警察”，中國觀眾“我想看一場便宜的電影”，得到的回答卻是“對不起，我們只提供3D版本放映”。

泛濫的3D

所謂3D電影，就是在銀幕上將兩影像重合，產(chǎn)生三維立體效果，當(dāng)觀眾戴上立體眼鏡觀看時，有身臨其境的感覺。亦稱“3D立體電影”。據(jù)資料記載，世界上第一部3D電影是1922年上映的《愛情的力量》；1953年，美國電影《恐怖蠟像館》等一批3D恐怖片應(yīng)運而生，使3D片進入了黃金時期。1962年，我國的天馬電影制片廠拍攝了國內(nèi)第一部3D立體電影《魔術(shù)師的奇遇》，后來又陸續(xù)出現(xiàn)了《歡歡笑笑》、《快樂的動物園》等3D電影。

3D技術(shù)的突飛猛進給觀眾帶來了全新的視覺體驗，2010年，3D電影《阿凡達》在全球熱映的神話，開啟了世界影壇3D的新高峰，全球票房高達24億美元。一時間，很多電影都紛紛搭乘上3D快車，希望創(chuàng)造拉風(fēng)的票房神話，無論是動作片、科幻片，還是愛情片、動畫片，都被3D技術(shù)武裝上陣。

《阿凡達》在內(nèi)地狂攬13億元人民幣，創(chuàng)造了中國電影票房新高。其后，借著《阿凡達》這股東風(fēng)，《愛麗絲夢游仙境》、《諸神之戰(zhàn)》等好萊塢3D電影均創(chuàng)造了過億元的票房成績。2010年全年，國內(nèi)上映的3D電影總票房為28億元，約占全年票房的28%。

在2010年3D電影一炮打響后，中國3D電影便走上一條狂飆式的發(fā)展道路。據(jù)統(tǒng)計，2011年，中國電影市場迎來了3D電影的井噴。這一年中國內(nèi)地上映的3D電影超過了30部，其中14部票房過億元，總票房超過人民幣50億元，約占全年票房的40%，成為托起130億票房的最大功臣。

在3D銀幕數(shù)量上，2008年中國引進第一部好萊塢3D大片《地心歷險記》時，全國一共只有80多塊3D銀幕。由于《阿凡達》大賣，2010年全國影院開始瘋狂購買3D設(shè)備。2010年年底，中國3D銀幕超過2000塊，三年增加20多倍。到了2011年，在《變形金剛3》、《功夫熊貓2》、《龍門飛甲》等多部3D大片的推動下，全國3D銀幕數(shù)量截至年底已達3000塊左右，約占全國銀幕總數(shù)的三分之一。這一數(shù)字在亞太地區(qū)居首位。

中國電影集團數(shù)字電影院線有限公司總經(jīng)理程陽在接受采訪時曾透露，截至2011年年底，中國的9000多塊銀幕中，有8400多塊是數(shù)字銀幕，而數(shù)字銀幕很容易升級成3D銀幕?？梢灶A(yù)見，中國的3D銀幕數(shù)量在未來還會繼續(xù)高速增長。

美國知名數(shù)據(jù)研究機構(gòu)IHS公司2011年發(fā)布的報告指出，全球2010年3D電影票房累計高達61億美元，是2009年的兩倍多。中國已然成為世界第六大3D電影市場。

票價的誘惑

日前，某娛樂產(chǎn)業(yè)研究機構(gòu)提供了一份《2010～2011年中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》。報告顯示，就在兩年前，觀眾看一場電影平均票價為31元。到了2011年年底，要想看場電影平均要花40.4元才行。兩年間電影票漲幅高達30%，跑步超越CPI漲幅。

雖然票價受到地域、影院標(biāo)準(zhǔn)、商圈、影廳設(shè)備等運營成本提升的影響，但票價居高是現(xiàn)實。而在之前提到的這些漲價因素中，3D，是一個非常拿得上臺面的理由。早在兩年多前，北京紫光影院總經(jīng)理李憲萍就曾向記者透露，改造一個3D放映廳，按照目前的市場價，一套普通的3D需要投入大，成本高，不漲價就要虧損，成本壓力，成為3D影片票價比2D影片高的最佳理由。

標(biāo)上3D，要比普通2D影片貴多少？UME國際影城業(yè)務(wù)經(jīng)理吳卉表示，就算同一部電影的最低限價，3D版也會比2D版高出5元。不同影院會根據(jù)不同檔次的3D放映設(shè)備而定出不同的3D票價。據(jù)重慶晨報記者了解，一張3D電影票會比2D貴10～20元，而在有雙機設(shè)備的影院，比如萬達影城，貴40元也屬常見。

另外一個現(xiàn)象是，如果同一部影片，既有2D版本，也有3D版本，那么影院一般在排片場次上，會向3D版本傾斜，有時候這個傾斜力度還不小。比如占據(jù)各大影院主流放映廳近兩個月的好萊塢大片《黑衣人3》，其3D版本放映場次最多時幾乎是2D版本的5倍。而一般情況下，一部有3D和2D版本的影片，前者會比后者多出２～３倍的放映場次。對此，萬達影城宣傳負(fù)責(zé)人黃剛先生表示，現(xiàn)在的新影城都會有3D放映設(shè)備，所以電影院也不想閑置這些設(shè)備。

影院和影片制作方都說，3D影片在視聽效果等方面遠勝2D，一分錢一分貨，貴得有道理?？稍谝呀?jīng)習(xí)慣了3D最初帶來的那種新奇感受后，越來越多的觀眾發(fā)出了不同的聲音。在他們看來，很多3D電影，想著的不是如何給觀眾帶來視聽享受，而是如何從觀眾的荷包中掏走更多的錢。

早在2010年，《超蛙戰(zhàn)士》、《蘇乞兒》、《唐吉訶德》、《熊貓總動員》等一串國產(chǎn)3D影片趕場上映?？煽催^這些打著3D旗號的影片之后，不少觀眾連呼上當(dāng)，他們把那些從后期通過技術(shù)手段硬轉(zhuǎn)制成的3D電影稱為“偽3D”。觀眾怒斥那些“偽3D”不僅浪費投資，還影響了劇情、畫面等效果，更浪費觀眾的錢。

眼下的《畫皮2》版本風(fēng)波更讓這股不滿情緒爆發(fā)。原來，《畫皮2》原本就是“偽3D”，而通常，“偽3D”還有2D版本放映，可《畫皮2》在臨近上映前，突然臨時告知影院，2D版拷貝因有問題而取消放映，這種類似“強制消費”的行為，讓很多觀眾大喊《畫皮2》“圈錢”。

“偽3D”之殤

在3D銀幕數(shù)量激增、3D電影票房屢創(chuàng)新高的背景下，國產(chǎn)3D電影的表現(xiàn)又如何呢？《法制晚報》提供的一組數(shù)據(jù)或能說明問題——2011年，國內(nèi)全年3D電影總票房超50億元，而國產(chǎn)3D電影在上映多部的情況下，總票房不足5億元，所占比例尚不足全年3D電影總票房的10%。值得注意的是，在這不足5億元的總票房中，約4億元是由《龍門飛甲》一部電影貢獻的?？梢姡趪鴥?nèi)3D電影市場高速發(fā)展的當(dāng)下，國產(chǎn)3D電影處在劣勢地位，很難分一杯羹。

看上去很美的國產(chǎn)3D電影，與海外3D大片雄霸國內(nèi)院線相比，卻暴露出了技術(shù)差、故事弱等短板，甚至不乏掛羊頭賣狗肉的“偽3D大片”。虛假熱鬧背后是國產(chǎn)3D的難言之隱。影片盲目上馬，票房慘淡；以次充好，引來惡評。沒技術(shù)沒內(nèi)容的“偽3D輸給2D”的案例更是比比皆是。

上海大學(xué)影視學(xué)院教授石川認(rèn)為，國產(chǎn)3D在短短幾年中顯然還跟不上國際步伐。創(chuàng)作周期短是個致命的問題，不僅在技術(shù)層面，在實質(zhì)的創(chuàng)作層面，劇本前期準(zhǔn)備過于倉促，沒有拿得出手的故事，自然導(dǎo)致整體質(zhì)量差、票房低。

中投顧問文化行業(yè)研究員蔡靈以電影《阿凡達》為例分析指出，導(dǎo)演拍攝此電影花費十幾年心血，而在好萊塢拍攝一部高質(zhì)量的2D影片也需要兩到三年時間，但一些國產(chǎn)電影的拍攝卻有些浮躁，只管趕進度，有的3D電影是片方只用了兩個月時間從2D影片轉(zhuǎn)制而來，所以影片質(zhì)量不高，票房慘淡。

蔡靈所說的從2D電影轉(zhuǎn)制而來的3D電影俗稱“偽3D”。由于3D電影拍攝需要專業(yè)的攝影攝像器材，制作周期往往過長，所需花費也很大。因此，許多想打上3D旗號，卻又不想花錢的制片公司，便采取投機方法，先拍攝一部2D電影，然后再通過電腦軟件制出幾個圖層，并稍微錯開。這樣處理后的電影，雖然勉強也叫3D，可是整個影像缺少縱深感，顯得平面化，經(jīng)常出現(xiàn)字母比畫面更立體的現(xiàn)象。

對于“偽3D”，卡梅隆就曾批評說，這是對觀眾的褻瀆。這樣粗制濫造的特效不僅不能對3D電影浪潮起推動作用，甚至?xí)伊诉@塊招牌。對于電影行業(yè)來說，3D絕不是制勝的唯一法寶，以為套用3D外殼就能贏得好票房的想法，最終只能導(dǎo)致3D電影的窮途末路。他指出，如今電腦科技飛速發(fā)展，3D技術(shù)迎來了最好的發(fā)展時機，但如果過分濫用，透支了3D信用，結(jié)果很可能只是一陣風(fēng)，這對目前國產(chǎn)電影跟風(fēng)做3D也是一個警示。

對于3D電影，公眾是什么態(tài)度？2010年3D電影剛剛在國內(nèi)興起之初，中國青年報社會調(diào)查中心進行的一項民調(diào)顯示，82.5%的人指出3D電影只是一個殼，63.7%的人表示不會特意去看3D電影，58.8%的人認(rèn)為影視作品最重要的元素依然是劇情與內(nèi)容。

正如好萊塢“編劇教父”羅伯特?麥基所說：“沒有故事，再好的3D也只是技術(shù)?！彼麑τ谌缃袷⑿械?D技術(shù)的態(tài)度較為客觀，認(rèn)為“可能在未來所有的東西都是3D的或者是真實的，但這的確不重要。一旦觀眾將自己融入角色或者故事中，他們將不會在乎那到底是不是3D”。

本欄目責(zé)任編輯: 張毅（zhangyisuri@163.com）