論《上海屋檐下》戲劇沖突的“弱處理”

摘要：夏衍的《上海屋檐下》以其對(duì)沖突的“弱處理”適應(yīng)了全劇氛圍的需要，使得人物性格前后統(tǒng)一，也巧妙地設(shè)置為懸念，吊足了觀眾的胃口。

關(guān)鍵詞：戲劇沖突；“弱處理”；劇作氛圍；人物性格；懸念設(shè)置

[中圖分類號(hào)]：I053[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-09-0235-02

從亞里士多德開始，戲劇的沖突性就被視為戲劇的固有特性而被戲劇界廣泛接受。因此當(dāng)話劇這種藝術(shù)形式傳入中國(guó)并逐漸成熟之后，沖突論也隨之盛行開來(lái)。在中國(guó)現(xiàn)代文壇的劇作中高潮部分劇烈的矛盾沖突并不鮮見，有的作品甚至全劇都利用大大小小的沖突來(lái)推進(jìn)情節(jié)的進(jìn)展。然而夏衍的《上海屋檐下》并未跟隨這種潮流，相反，他“違背”了觀眾的意愿，削弱了大家“期待”中的沖突。夏衍這樣的創(chuàng)作方法并非故意逆潮流而行，他是在充分考慮到全劇氛圍，人物性格的基礎(chǔ)上做如此的處理。而且他利用“弱處理”為劇作設(shè)置了一些懸念，戲劇效果更加強(qiáng)烈。

一、營(yíng)造全劇憂郁、沉悶氛圍的需要

《上海屋檐下》是夏衍首次嘗試現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的代表性作品，在這之前，他“很簡(jiǎn)單的把藝術(shù)看作宣傳的手段”。關(guān)于這部劇作，盡管他本人說(shuō)“戲還是沒有寫好，依舊是一幅輪廓畫”， [1] 然而依據(jù)后來(lái)關(guān)于戲劇結(jié)構(gòu)的分法，這部作品正屬于“人象展覽式”的結(jié)構(gòu)。這樣的作品本就不以情節(jié)制勝，而以展示人物的生活常態(tài)以及描摹環(huán)境來(lái)表現(xiàn)深刻的社會(huì)內(nèi)涵。

這是三十年代政局動(dòng)蕩的上海，恰逢梅雨時(shí)節(jié)，淅淅瀝瀝的雨聲在劇中從未間斷；這是上海的亭子間，擁擠、逼仄，生存空間的狹隘造就了一群心胸狹窄的市井小民，五戶人家各自為生，然而遭遇卻是一樣的窘迫。所幸，在整體環(huán)境的沉悶、壓抑中我們還能聽見孩子歡快的歌聲，能看見被生活逼迫到無(wú)路可走又重新煥發(fā)出激情和力量的人們——這是全局的基調(diào)，陰云密布的天空中隱約透著一絲光亮。夏衍自己說(shuō)“寫這個(gè)戲是在悶人的黃梅時(shí)節(jié)，寫這個(gè)戲是在一種霉天一般的透不過(guò)氣來(lái)得環(huán)境里面”， [1]與劇中的氛圍十分契合，而且對(duì)于上海的亭子間生活，夏衍是十分熟悉的“我在這種屋檐下生活了十年，各種各樣的小人物我都看到過(guò)”。 [1]這樣布置環(huán)境的目的也很明確“劇中我寫了黃梅天氣，這暗示著雷雨就要來(lái)了，天氣影射當(dāng)時(shí)的政治空氣，黃梅天使人喘不過(guò)氣?！盵1]顯然，夏衍是特意設(shè)置這樣的場(chǎng)景，這種壓抑的氛圍一直延續(xù)到劇末，而那一丁點(diǎn)的光亮是在劇情的推進(jìn)中星星點(diǎn)點(diǎn)地透射出來(lái)，并沒有將陰郁的氛圍沖刷干凈，直到第三幕結(jié)局才留給人一個(gè)希望的尾巴。

基調(diào)的定型使得劇作者不可能再將激烈的沖突場(chǎng)景搬上舞臺(tái)，因?yàn)槟强梢暂p而易舉地把他努力營(yíng)造的氛圍破壞掉。沖突的爆發(fā)或許可以暫時(shí)滿足觀眾期待已久的心理，然而劇作要通過(guò)這樣沉悶的方式傳達(dá)給觀眾的信息也就隨之改變，宣泄容易使人忘記曾經(jīng)的壓抑，而按照夏衍的安排，觀眾會(huì)被吊著胃口一直“失望”到底，因?yàn)樗麄儧]有看到“大場(chǎng)面”的出現(xiàn)，與心理期許有了較大的落差，然而保留著這樣的情緒，可以讓觀眾更深刻地體會(huì)到現(xiàn)實(shí)環(huán)境與戲劇環(huán)境相似的沉悶、壓抑，讓他們“聽到些將要到來(lái)的時(shí)代的腳步聲音”。 [1]

所以，當(dāng)施小寶被小天津逼迫而向楊彩玉家求助的時(shí)候，匡復(fù)在場(chǎng)，但作者并未安排他出面去幫助這個(gè)并不“三貞五烈”然而依然是被黑暗社會(huì)蹂躪著的弱女子。觀眾的心理期待無(wú)疑是在這時(shí)候出現(xiàn)“拔刀相助”的英雄，假如匡復(fù)與小天津遭遇必將是另一場(chǎng)風(fēng)暴，然而夏衍讓觀眾“失望”了，所以有了后來(lái)施小寶“衣衫凌亂、發(fā)鬢蓬松”趴在床上啜泣的場(chǎng)景。這個(gè)階段沖突的“弱處理”使得情節(jié)照次發(fā)展，施小寶的遭遇與令人窒息的黃梅天氣讓人感到雙重的壓抑，這樣觀眾才能看見社會(huì)的真相，在這里，婦女是如此的無(wú)助，而他人也一樣，例如生活在理想和現(xiàn)實(shí)夾縫中的林志成作為七尺男兒也一樣逃不脫黑暗社會(huì)的泥淖。

但作品顯然不是一味悲觀，那黑暗中的一絲光亮也通過(guò)人物的前后變化表現(xiàn)出來(lái)，在他們身上雖然都帶著過(guò)去留下的創(chuàng)傷，但新的力量也在陰郁的環(huán)境中顯示出強(qiáng)大的生命力?？飶?fù)的歸來(lái)使楊彩玉重新回憶起火熱的青年時(shí)代，消沉的心煥發(fā)新的活力；女兒歡快的歌聲使匡復(fù)重新恢復(fù)戰(zhàn)士的激情，他毅然離開了那個(gè)完整的三口之家。戲劇結(jié)尾葆珍與阿牛領(lǐng)著大家唱“我們都是勇敢的小娃娃，大家聯(lián)合起來(lái)救國(guó)家！救國(guó)家！”[1]的聲音壓倒了李陵碑悲哀的曲調(diào)，激發(fā)人們從壓抑、沉悶的氛圍中走出來(lái)的決心。

因此，劇作的“弱處理”是隨環(huán)境氛圍而設(shè)的，這樣的方式“以退為進(jìn)”，顧全大局，達(dá)到了良好的效果。

二、人物性格前后統(tǒng)一的需要

譚霈生在《論戲劇性》中說(shuō)道“沖突獨(dú)特的展開方式，內(nèi)在的、根本的動(dòng)力在于人物獨(dú)特的性格，在于獨(dú)特的人物關(guān)系。性格的豐富性賦予各種沖突展開方式的多樣性。如何處理沖突，關(guān)鍵還在于把握人物關(guān)系的獨(dú)特性。”[2]顯然，沖突的“弱處理”與人物性格也有著密切的關(guān)系。夏衍正是很好地把握了劇中人物的性格，在觀眾認(rèn)為的暴風(fēng)雨即將來(lái)臨的時(shí)候，采用一些例如情節(jié)暫離的手法令情節(jié)的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移從而弱化了沖突以適應(yīng)人物的性格發(fā)展。

劇作者親言這是“上海這個(gè)畸形的社會(huì)中的一群小人物”， [1] “劇中沒有英雄人物，幾個(gè)人物身上都帶有缺點(diǎn)，帶有階級(jí)的烙印”。 [1]這一群人在生活重壓下有齷齪、自私、怯懦的一面，也有人性中避惡向善，追求幸福的一面。

最鮮明的例子莫過(guò)于楊彩玉、林志成以及匡復(fù)三個(gè)人之間的感情糾葛。在觀眾看來(lái)，這幾人的矛盾應(yīng)該是最大的，林作為匡最好的朋友，卻做出了有違倫理的事：與匡的妻子楊彩玉同居，盡管那是在非同尋常的環(huán)境下為生活所迫而為，但匡的再次出現(xiàn)還是將林、楊二人表面平和內(nèi)心不安的生活打破。觀眾也相當(dāng)期待作者將如何處理三人相見的場(chǎng)面。按照觀眾的期許，三人之間必定爆發(fā)激烈的沖突，以緩解匡復(fù)在經(jīng)歷了十年牢獄之災(zāi)后又面臨朋友背叛、家庭分離的心理痛苦。然而，最激烈的場(chǎng)面還是沒有出現(xiàn)，這與三人的性格以及相互的關(guān)系有關(guān)。

首先，雖然作者沒有明確交代三人年輕時(shí)的背景，但看得出他們都是受過(guò)先進(jìn)思想教育擁有知識(shí)的人，他們?cè)诿鎸?duì)問(wèn)題時(shí)也就更為理性，不同于趙振宇的妻子般遇上雞毛蒜皮的小事就破口大罵。其次，楊彩玉依然深愛著前夫，作為一個(gè)曾經(jīng)激情澎湃追求先進(jìn)的女青年，匡復(fù)的出現(xiàn)喚醒了她沉寂的回憶，她對(duì)匡復(fù)也由埋怨轉(zhuǎn)向追尋曾經(jīng)的甜蜜，甚至喚起了匡復(fù)“充滿了蘊(yùn)積的愛情”，兩人的關(guān)系迅速拉近（在林志成不在場(chǎng)的情況下），所以他們相見不會(huì)劍拔弩張。另外，由林志成最終選擇從工廠辭職可以看出他依然是一個(gè)對(duì)于理想生活的追求勝于茍且現(xiàn)實(shí)的人。這樣一個(gè)人雖然被生活壓得不堪重負(fù)，然而他的心依然是向著光明的。他“搶”了朋友的妻女，一直背負(fù)著沉重的心理枷鎖，與匡的會(huì)面顯然讓他全部的歉疚都升騰起來(lái)。然而同時(shí)匡復(fù)又是一個(gè)十年前因?yàn)楦锩徊兜臒嵫嗄辏霆z之后，見到老朋友依然熱情不減，雖然面前的現(xiàn)實(shí)狀況使他難以接受，然而聽到朋友與妻子的真情宣告，看到女兒的乖巧、懂事，以及他重新被喚起的追求理想的激情，他最終選擇了離開，不愿去打破這個(gè)家庭的平靜。因此，這樣兩個(gè)同時(shí)譴責(zé)自己為彼此考慮的人即使正面遭遇也不會(huì)產(chǎn)生激烈的沖突。當(dāng)然，這指的是表面的風(fēng)平浪靜，夏衍的功力就在于將這種難以言喻的痛苦的交鋒都放在了個(gè)人的內(nèi)心，既弱化了沖突，維護(hù)了戲劇氛圍的要求，又加深了對(duì)人物內(nèi)心的刻畫，使得人物形象更加豐滿。

三、設(shè)置懸念，推進(jìn)情節(jié)的需要

懸念是調(diào)動(dòng)觀眾好奇心，激發(fā)他們探索興趣的重要手段，懸念設(shè)置的巧妙是一部好的劇作的關(guān)鍵所在。在本劇里，沖突弱化的地方又恰恰是懸念設(shè)置的地方。在觀眾期待中將起的沖突陡然沉寂，情節(jié)又脫離主線的發(fā)展，向其他線索延伸，觀眾無(wú)疑會(huì)對(duì)主人公的命運(yùn)和局勢(shì)的發(fā)展有著強(qiáng)烈的求知欲。然而夏衍在一次次可能的沖突面前都是筆鋒一轉(zhuǎn)，不給觀眾揭曉答案，而最終的大沖突也沒有如愿的出現(xiàn)。在這個(gè)過(guò)程中觀眾的心理一直存在落差，例如剛開始趙妻和桂芬談?wù)撦嵴涞纳硎?，說(shuō)到關(guān)鍵處戛然而止；林志成和匡復(fù)見面，戰(zhàn)爭(zhēng)似乎即將爆發(fā)，然而兩人難以續(xù)接的對(duì)話中插入了收破爛的阿婆的聲音，緩解了沖突；在兩人終于要探討最重要的問(wèn)題的時(shí)刻，工廠的一個(gè)青年偏偏把林拉走了；甚至最后三人都沒有正面遭遇，總是有一個(gè)人被安排離開……所有的做法其實(shí)都是違背觀眾心理期許的，大家對(duì)于謎底的揭曉以及期待中的“大場(chǎng)面”的渴望在這一次次情節(jié)暫離的技巧中被充分地調(diào)動(dòng)起來(lái)，看到結(jié)局的欲望就會(huì)分外強(qiáng)烈，這樣沖突的“弱處理”不僅滿足了劇本本身的需求，又巧妙地設(shè)置成為懸念，吊足了觀眾的胃口，一舉兩得。

綜上所述，夏衍通過(guò)對(duì)《上海屋檐下》戲劇沖突的“弱處理”成功地營(yíng)造出黎明前黑暗、動(dòng)蕩的上海的劇情氛圍，人物性格刻畫得更為完滿，“弱處理”之后成為懸念的部分又有力地推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。在一貫追求激烈戲劇沖突效果的劇作家里，夏衍以“四兩撥千斤”的功力巧妙地取得了成功，盡管他本人最初并不這么認(rèn)為。

參考文獻(xiàn)：

[1]、夏衍：夏衍文集，北京：人民文學(xué)出版社，1980年9月第一版。

[2]、譚霈生：論戲劇性，北京：北京大學(xué)出版社，1981年3月第一版，第95頁(yè)。