構(gòu)圖在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性

摘要：構(gòu)圖是藝術(shù)家為了表現(xiàn)一定的思想，意境，情感。而在一定空間范圍內(nèi)，運(yùn)用審美的原則安排和處理形象，符號(hào)的位置關(guān)系，使藝術(shù)品更有藝術(shù)感染力。否定“技術(shù)就是藝術(shù)”，這一錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。本文試圖探索研究構(gòu)圖形式規(guī)律是客觀生活的反應(yīng)，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖在藝術(shù)作品中的重要性。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖；形式美；主題思想；感染力

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J2[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-09-0106-01

“構(gòu)圖”的過(guò)程 ，其實(shí)是藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)的思考過(guò)程。藝術(shù)作品的構(gòu)圖關(guān)鍵應(yīng)該以表現(xiàn)主題思想和研究藝術(shù)品結(jié)構(gòu)的形式美為自己的目的，使作品更有顯明的說(shuō)服力，能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染作用，具備強(qiáng)烈的吸引力，打動(dòng)觀眾的心，吸引更多的觀眾。這便是構(gòu)圖在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性。但是有人認(rèn)為“技術(shù)就是藝術(shù)”，不強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖，其實(shí)這一觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。早在一千多年前，中國(guó)東晉時(shí)期的顧愷之就在其《畫(huà)評(píng)》中提出“若以臨見(jiàn)妙哉，尋其置陳布勢(shì)，是達(dá)畫(huà)之變也?！薄爸藐惒紕?shì)”之說(shuō)是中國(guó)最早的繪畫(huà)構(gòu)圖理論。中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的理論講求：高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，主要在山水畫(huà)中表現(xiàn)得較為明顯。講究：“疏可走馬，則疏處不是空虛，一無(wú)長(zhǎng)物，還得有景；密不透風(fēng)，還得有立錐之地，切入可是人感到窒息。”

我國(guó)自20世紀(jì)初引進(jìn)歐洲繪畫(huà)構(gòu)圖理論，從而對(duì)構(gòu)圖有了更新的認(rèn)識(shí)。歐洲繪畫(huà)尤其是風(fēng)景和肖像繪畫(huà)講求構(gòu)圖飽滿(mǎn)，基本上采用焦點(diǎn)透視。

歐洲繪畫(huà)的構(gòu)圖形式也有好多，不同的構(gòu)圖形式對(duì)人們感官有不同的作用。比如水平線能使人聯(lián)想到廣闊的平原，一望無(wú)際的大沙漠等等，給人以安定，穩(wěn)重，平靜，廣闊，舒展等，如同平躺在床上給人以平靜，安定，舒展之感。因此，水平線在畫(huà)面中可以對(duì)人的情緒產(chǎn)生抑制的作用。就像東山魁夷的作品《白夜光》之所以能表現(xiàn)出寧?kù)o感，重要的因素之一，是有幾條貫穿畫(huà)面結(jié)構(gòu)的水平形式的主線。自由曲線，帶給人的聯(lián)想是波浪，輕煙，浮云，飄帶等。給人以柔軟，優(yōu)雅，輕快，跳躍，節(jié)奏，具有輕盈，流暢，優(yōu)美，等性質(zhì)的感覺(jué)。電線桿筆直而立，使人感到單調(diào)，生硬，乏味，而樹(shù)木的自然生態(tài)卻由于他們的彎曲，扭轉(zhuǎn)使人感到意趣無(wú)窮。同樣，蜿蜒起伏的曲徑要比筆直的道路富有節(jié)奏變化。在構(gòu)圖中那些長(zhǎng)長(zhǎng)的自由曲線使畫(huà)面活潑而生動(dòng)，傳遞著輕快歡樂(lè)的感情。曲線因其豐富的變化，溫情活潑的特性而給人以視覺(jué)的滿(mǎn)足，因而有“曲線美”之說(shuō)。其在藝術(shù)作品中的作用：1.豐富構(gòu)圖的起伏變化；2.傳達(dá)輕快活潑的流動(dòng)感；3.“S”線的生命運(yùn)動(dòng)的韻律感。三角形，正置三角形在所有的幾何形中使最穩(wěn)定的：倒置的咱僥幸使坐不穩(wěn)定的：而傾斜的三角形在兩者之間，既有穩(wěn)定之感，又有動(dòng)蕩之勢(shì)。正置三角形給人以莊嚴(yán)，靜穆，沉重，穩(wěn)定感。如油畫(huà)家詹建俊的《狼牙山五壯士》一畫(huà)，在構(gòu)圖處理上沒(méi)有拘泥于客觀現(xiàn)實(shí)生活的原形，而是在畫(huà)面形式的組合中進(jìn)行自己的創(chuàng)造。他不是孤立地對(duì)待畫(huà)面中的每一個(gè)形象，而是非常強(qiáng)調(diào)《狼牙山五壯士》作為一個(gè)整體，所表現(xiàn)出來(lái)的力量。所以，他選擇了正三角形作為基本畫(huà)面的結(jié)構(gòu)，每一個(gè)不同性格、不同動(dòng)態(tài)和神情的人物在這個(gè)三角形的組合中都有自己明確的、恰如其分的位置，使這個(gè)三角形有平面的輪廓轉(zhuǎn)而成為金字塔，從而更進(jìn)一步加強(qiáng)了永恒的紀(jì)念碑的穩(wěn)定感，這正是藝術(shù)家構(gòu)思的體現(xiàn)等等，類(lèi)似于這樣好的構(gòu)圖還有好多。只有這些好的構(gòu)圖才能使藝術(shù)品有更強(qiáng)烈，更集中，更富有感染力，并不是單靠技術(shù)就能創(chuàng)造出流傳于世的藝術(shù)品。

從審美直覺(jué)心理學(xué)的角度來(lái)看，在欣賞作品的過(guò)程中，人們直覺(jué)地對(duì)構(gòu)圖的要求總比其他因素更為苛刻。因?yàn)闃?gòu)圖是具體的形式，也是一件作品形式美的集中體現(xiàn)。所以也更能體現(xiàn)構(gòu)圖在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性。只有技術(shù)不講求構(gòu)圖藝術(shù)是不可能創(chuàng)作出好的藝術(shù)品。

構(gòu)圖是畫(huà)面的大形式，構(gòu)圖的形式越強(qiáng)，形式語(yǔ)言越明顯，畫(huà)面的感染力也就越強(qiáng)烈。懷斯的《海風(fēng)》的構(gòu)圖形式就相當(dāng)強(qiáng)烈，畫(huà)面給人很強(qiáng)的沖擊力。有人曾這樣比喻：構(gòu)圖好比是劇本，繪畫(huà)好比是演出，假如劇本是蒼白的空洞的，或極其庸俗，那么，就絕不可能為演出提供成功的基礎(chǔ)。從這個(gè)角度看，構(gòu)圖又是作品表現(xiàn)力，生命力，說(shuō)服力的重要因素。也就否定了“技術(shù)就是藝術(shù)”，這一錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。所以，構(gòu)圖在藝術(shù)創(chuàng)作中是極其重要的。

在藝術(shù)創(chuàng)作中，對(duì)于美的創(chuàng)造或選擇，首先是藝術(shù)家表現(xiàn)思想感情的需要。藝術(shù)形式正是在創(chuàng)作過(guò)程中，產(chǎn)生于藝術(shù)家自己的情感活動(dòng)和表達(dá)思想的需求。人們對(duì)每種構(gòu)圖形式所產(chǎn)生的情感和心理反應(yīng)通常是一致的，這是因?yàn)樗囆g(shù)家所運(yùn)用的選擇構(gòu)圖形式實(shí)際上還是源于生活本身的形式，構(gòu)圖的形式感產(chǎn)生于生活同類(lèi)形式給人的感受。人們共同的生活經(jīng)驗(yàn)和共同的感情反應(yīng)。正是藝術(shù)家與觀眾能夠在作品中獲得交流的基礎(chǔ)。各種構(gòu)圖形式都會(huì)使人聯(lián)想到同類(lèi)的生活現(xiàn)象。構(gòu)圖的選擇和研究既是其于思想感情對(duì)表達(dá)形式的要求議而不決也是其于藝術(shù)家生活形式有所感受的結(jié)果。通常藝術(shù)家為了表達(dá)作品的主題思想和美感。經(jīng)過(guò)反復(fù)的構(gòu)思選擇出更能表達(dá)作品的構(gòu)圖方式?，F(xiàn)在通常在構(gòu)圖上所表現(xiàn)的有平行水平線構(gòu)圖，平行垂平線構(gòu)圖，平行斜線構(gòu)圖，對(duì)角線構(gòu)圖，十字架構(gòu)圖，“S”形構(gòu)圖，起伏線構(gòu)圖，三角形構(gòu)圖，倒三角形構(gòu)圖，輻射線構(gòu)圖，圓形構(gòu)圖等等。

“構(gòu)圖”不管是在中國(guó)畫(huà)還是西方歐洲繪畫(huà)中都占有重要地位。如果沒(méi)有構(gòu)圖，藝術(shù)品將失去強(qiáng)烈的鮮活的藝術(shù)個(gè)性。所以，一個(gè)立志要想在藝術(shù)上有所發(fā)展，有所成就的人就應(yīng)該放棄“技術(shù)就是藝術(shù)”這一誤解。我們要積極培養(yǎng)廣泛的興趣，尤其是在深入生活了解文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、戲劇以及造型藝術(shù)的各個(gè)品種的同時(shí)，注意探尋藝術(shù)表現(xiàn)的規(guī)律和形式美的規(guī)律。因?yàn)槲覀儗W(xué)習(xí)的繪畫(huà)是純屬于視覺(jué)藝術(shù)，我們表現(xiàn)上應(yīng)該關(guān)心自己畫(huà)面中的視覺(jué)效果，也就是構(gòu)圖在視覺(jué)上對(duì)觀眾可能產(chǎn)生的作用和效果，它與構(gòu)思有密切的聯(lián)系，好的構(gòu)圖可以支配觀眾，吸引觀眾，使觀眾按照你的想法線索，去瀏覽畫(huà)面，這就是構(gòu)圖的特殊功能和在藝術(shù)品中的特殊地位。

參考文獻(xiàn)：

[1]、《繪畫(huà)構(gòu)圖學(xué)教程》中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社

[2]、《構(gòu)圖學(xué)》湖南美術(shù)出版社

[3]、《創(chuàng)作與構(gòu)圖》西南師范大學(xué)出版社