從《千與千尋》分析電影音樂的藝術(shù)功能

摘要：《千與千尋》是宮崎駿息影之后的出山力作，這部電影被很多人視為經(jīng)典，至今仍然熱度不減。它的成功離不開久石讓在電影中對音樂的設(shè)計，本文以《千與千尋》為實例，從三個方面分析了電影音樂的藝術(shù)功能。

關(guān)鍵詞：電影音樂；藝術(shù)功能；《千與千尋》

作者簡介：王敬潔（1987.09-），女，碩士，研究方向為音樂審美與心理，通訊地址：重慶市北碚區(qū)西南大學(xué)音樂學(xué)院2011級音樂學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號]：J6[文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-09-0102-01

1、引言

電影音樂是電影的重要組成部分，是觀眾進一步解讀電影的紐帶。一部叫座的影片，必然少不了與之同一水平的音樂的支撐?！肚c千尋》是宮崎駿息影之后的出山力作，該片在2001年于日本首映，創(chuàng)下了相當(dāng)可人的票房紀(jì)錄，并斬獲無數(shù)獎項。這部電影至今仍受到不同年齡段的觀眾的追捧，這一影片無疑是成功的，其成功同樣離不開該片的配樂。

2、電影音樂的藝術(shù)功能

電影從無聲發(fā)展到有聲，除了有技術(shù)推動的原因，同樣離不開人們對于電影中聲音的追求。電影是音畫藝術(shù)，觀眾同時通過眼睛與耳朵這兩個器官進行信息接收?？梢哉f，音樂已經(jīng)成了電影不可缺少的重要部分，很多時候甚至是音樂決定了電影的成敗?！肚c千尋》的整體配樂是由與宮崎駿長期合作的音樂大師久石讓操刀創(chuàng)作的，影片通篇久石讓大概創(chuàng)作了20多首音樂以配合不同的劇情發(fā)展，現(xiàn)將影片中的音樂所產(chǎn)生的功能分析如下：

2.1、電影音樂對于背景氣氛的渲染

電影會根據(jù)劇情的發(fā)展，不同階段呈現(xiàn)出不同的氣氛基調(diào)。這時就需要音樂對于電影之中的背景氣氛進行烘托渲染，輕松歡快的劇情時刻對應(yīng)著輕快的歡樂音樂，情節(jié)陡轉(zhuǎn)的緊張時刻對應(yīng)著緊張懸疑的音樂?？梢哉f少了電影音樂對于電影背景氣氛的烘托渲染，電影就是不完整的，不深刻的。

在《千與千尋》的影片開端，小千的父母開車帶著小千遷往新的住處，此時鋼琴音樂聲切入，仿佛平靜的湖面上泛起淡淡的漣漪，音樂優(yōu)美動人，給人以輕松情緒。當(dāng)小千的父母向小千介紹說看到了小千即將入學(xué)的新學(xué)校，小千卻懶懶地抬起頭透過車窗遠望并做了做鬼臉。這表現(xiàn)了小千對于即將到來的未來的一種排斥，此時的背景音樂就顯得略顯傷感與枯燥。隨著汽車的不停行進，音樂也顯得越來越輕快。小千對于現(xiàn)狀也由不滿轉(zhuǎn)為了好奇，尤其是當(dāng)小千看到了樹下的神祠，這里突然出現(xiàn)的神祠顯然吸引了小千的眼神，音樂同時交之前的音樂有所變化。突然之間，一聲弦樂高出，起伏相比之前變大，聲音變輕。在保證整體基調(diào)的前提下，進行了由鋼琴向管弦樂的轉(zhuǎn)變，同時還配合著敲打樂器。

當(dāng)小千的父母已經(jīng)由于觸犯了相關(guān)的規(guī)則，變成了豬。小千的內(nèi)心世界從最初的對于未來生活的不安與恐懼向平靜轉(zhuǎn)變。這個時候的小千沒有任何選擇，只能被動地去接受這樣的苦難現(xiàn)實，一切都要依靠自己的雙手進行夢想實現(xiàn)。影片的結(jié)尾部分，小千通過自己的不拋棄、不放棄的精神找回了父母的同時，還幫助白龍找回了自我。此時音樂再次想起，小千找回了自己對于生命的期待，明白了愛的真諦。音樂配合著這樣的背景，同樣感動著我們，我們隨著電影劇情的發(fā)展感動著，成長著，學(xué)習(xí)著。

2.2、電影音樂對于內(nèi)心情感的抒發(fā)

音樂是有感情的，音樂可以體現(xiàn)人內(nèi)心深處的心理體驗與豐富而復(fù)雜的情感狀態(tài)。所以，電影音樂對于影片人物內(nèi)心情感的描述是不可或缺的?！肚c千尋》中，人物的情感變化構(gòu)成了電影的主線，伴隨著的音樂使得一切更加的鮮明而具象。

影片之中有一個非常神秘的角色，導(dǎo)演并沒有交代它的來源，觀影者對此都是云里霧里。這個角色就是無面男，影片初始小千并沒有將無面男當(dāng)作怪胎來看。所以，無面男開始對小千感興趣，想與小千成為朋友。久石讓為無面男這一角色特別地創(chuàng)作了名為《無面男》的音樂，此段音樂以打擊樂為主題，這一音樂成功地描述了無面男孤單而神秘的形象。當(dāng)無面男為了能與小千成為朋友，能與小千進行言語溝通而開始吃人變聲并在湯婆婆的浴池里大肆消費，影片的音樂此時也變得厚重，到后面又轉(zhuǎn)換成了奔放而略顯古怪的狂想曲。這都體現(xiàn)了無面男的寂寞與孤單，以及他對于友情的追求與期待。當(dāng)他與小千成了朋友之后，無面男的內(nèi)心變得祥和而安靜，到了油婆婆的住處之后無面男愉快地留了下來。小千的友好接納將無面男從孤寂中解救了出來，該部分的音樂也產(chǎn)生了從開始的孤寂向歡快氣氛的轉(zhuǎn)變。

2.3、電影音樂對于主題思想的深化

《千與千尋》整體體現(xiàn)了喚醒人們追求懷舊與追求簡單的主題，這一主題也是影片之中最為出彩的部分，懷舊與追求簡單多么樸素的話語，卻是現(xiàn)在這個社會所最為缺少的行為。

在影片的后段，是最讓人感覺悲傷的時刻。為了解救自己的父母，小千必須踏上尋找的征程。在一望無際的大海上，孤單的列車在飛馳，一站又一站昭示著漂泊不定的人生。由于無臉男想與小千同行，小千將原本是用于回程的車票給了無臉男?；蛟S，這是小千為自己下定決心而進行的破釜沉舟的行為。在這一部分，久石讓設(shè)計了名為《?！放c《第六站臺》的樂曲，這一段音樂充滿了幻想色彩，舒緩而優(yōu)美。鋼琴的主調(diào)凸顯了這段中主人公憂郁而孤寂的內(nèi)心情感，通過管弦樂的輕盈渲染，立刻將觀影者帶入了一個夢幻的國度?！兜诹九_》在此段的應(yīng)用，可以說是整部影片里面最為平淡但卻最具意境的部分，電影與音樂的結(jié)合昭示著回歸與懷舊這一情感。在速度為先的當(dāng)今社會，很多人都一心朝前再朝前。人們在匆匆忙忙的為物質(zhì)生活努力的現(xiàn)實中迷失了自己，不曾停下腳步回望過去，不曾停下腳步直面內(nèi)心，不曾停下腳步面對自己真正的心。小千所乘坐列車的終點站，是油婆婆的住處。一個鄉(xiāng)土氣息非常濃重的樸素而簡單的小草屋，區(qū)別于湯婆婆奢華的城堡。就是有了這樣的對比，才讓我們感受到油婆婆所堅持的事情的可貴。我們需要簡單，我們需要銘記自己最初的夢想，我們需要一列從湯婆婆到油婆婆的列車的車票。這一段整體都是懷舊的氣氛，《第六站臺》音樂的應(yīng)用也非常適度地深化了懷舊與追求簡單的影片主題思想。

3、結(jié)論

每每回顧《千與千尋》，都會經(jīng)歷一次觸動靈魂深處的心靈洗禮。久石讓的音樂，完美地與宮崎駿所設(shè)計的影片劇情結(jié)合。音樂烘托了電影，電影孕育了音樂。我們跟隨著宮崎駿的思路，開始感慨電影與音樂的完美結(jié)合。

參考文獻：

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