淺析歌曲《貴妃醉酒》的藝術(shù)特征

摘要：《貴妃醉酒》是由王曉玲作詞，張卓婭、王祖皆作曲的一首頗受歡迎的聲樂(lè)作品。以唐代“貴妃醉酒”的歷史故事為題材，展現(xiàn)了楊貴妃醉酒之后萬(wàn)般愁緒無(wú)以排除遣，大醉之后悵然返宮的一段情節(jié)。本文擬從作品的創(chuàng)作題材來(lái)源、曲式結(jié)構(gòu)以及創(chuàng)作特征等音樂(lè)要素方面分析作品，希望對(duì)人們更好地詮釋作品提供一定的幫助。

關(guān)鍵詞：《貴妃醉酒》;創(chuàng)作特征;詮釋

[中圖分類號(hào)]：J6[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-09-0100-01

一、《貴妃醉酒》的題材來(lái)源

唐玄宗一日與楊貴妃約，命其設(shè)宴百花亭，同往賞花飲酒。至次日，楊貴妃遂先赴百花亭，備齊御筵候駕，孰意遲待移時(shí)，唐玄宗車駕竟不至。遲之久，遲之又久。乃忽報(bào)皇帝已幸江妃宮，楊貴妃聞?dòng)?，懊惱欲死。楊貴妃性本褊狹善妒，尤媚浪，且婦女于怨望之余，本最易生反應(yīng)力。遂使萬(wàn)種情懷，一時(shí)竟難排遣，加以酒入愁腸，三杯亦醉，春情頓熾，忍俊不禁。于是竟忘其所以，放浪形骸，頻頻與高力士、裴力士二太監(jiān)，作種種醉態(tài)，及求歡猥褻狀，乃始倦極回宮。

貴妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆時(shí)一部地方戲《醉?xiàng)铄返木﹦∧?，該劇?jīng)京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細(xì)刻、加工點(diǎn)綴，是梅派經(jīng)典代表劇目之一。此劇本主要描寫(xiě)楊玉環(huán)醉后自賞懷春的心態(tài)，表演色情，格調(diào)低俗。20世紀(jì)50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學(xué)角度糾正了它的非藝術(shù)傾向。

歌曲《貴妃醉酒》采用“貴妃醉酒”的題材來(lái)源，結(jié)合京劇《貴妃醉酒》的突出特征——載歌載舞。借鑒其通過(guò)優(yōu)美的歌舞動(dòng)作表現(xiàn)楊貴妃期盼、失望、孤獨(dú)、怨恨的復(fù)雜心情的手法，創(chuàng)作了藝術(shù)價(jià)值極高的歌曲《貴妃醉酒》。

二、《貴妃醉酒》的曲式結(jié)構(gòu)

《貴妃醉酒》是一首引申型二段體曲式結(jié)構(gòu)的歌曲。全曲速度多變、情緒多變。節(jié)拍在4/4、2/4、3/4中交替變換。其中，歌曲《貴妃醉酒》結(jié)合京劇《貴妃醉酒》中三次酒醉的內(nèi)容情節(jié)描繪了三次醉酒的不同情緒。歌曲曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

三、《貴妃醉酒》的藝術(shù)特征

前奏：在每分鐘50拍的速度上呈現(xiàn)，力度為P，采用兩次漸強(qiáng)漸弱推進(jìn)音樂(lè)情緒。在節(jié)奏上，多用連音線和附點(diǎn)四分音符、后三十二音符相結(jié)合。主要采用4/4的節(jié)拍寫(xiě)成。值得一提的是在最后一小節(jié)改成了2/4，而A段卻在4/4上陳述。最后一小節(jié)的變換拍意在造成嘆氣式的音樂(lè)情緒，為A段表現(xiàn)怨恨的情緒做準(zhǔn)備。

A段，是一個(gè)重復(fù)型的樂(lè)段。兩段除了在歌詞上有所不同外，其他方面表現(xiàn)手法相似。在節(jié)奏上，多采用切分、三連音、附點(diǎn)十六分音符等節(jié)奏型，為音樂(lè)制造了動(dòng)力性。在旋律上，主要采用級(jí)進(jìn)音程與小跳進(jìn)音程寫(xiě)成，結(jié)合歌詞將怨恨的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。鋼琴伴奏方面，主要采用三聲部的結(jié)構(gòu)織體，低音聲部與中聲部主要是雙音切分節(jié)奏，高聲部為連續(xù)雙音的下行復(fù)調(diào)旋律，增強(qiáng)了音樂(lè)流動(dòng)性。結(jié)合歌詞“金爐香冷空羅緯，百花亭前月低垂，昨日環(huán)情只在夢(mèng)中回味，且飲了這一杯，醉醉醉……”表現(xiàn)出楊玉環(huán)未見(jiàn)夫君萌生的惆悵心情。而第二段歌詞“華清池水余溫在，霓裳羽衣舞難隨，今宵夢(mèng)回誰(shuí)解其中味，又飲了這一杯，醉醉醉……”表現(xiàn)出楊玉環(huán)知道皇帝去了別的妃子宮中心中無(wú)奈的情緒。要提到的是兩段的末尾伴奏織體不同，第一段的伴奏織體為靈動(dòng)的短琶音。而第二段的伴奏織體為大和弦和連續(xù)下行的雙音。這里似乎體現(xiàn)出楊貴妃前兩次不同的飲酒動(dòng)作：第一次是用扇子遮住酒杯緩緩地啜；第二次是不用扇子遮而快飲。演唱者與演奏者應(yīng)當(dāng)充滿想象地演繹這個(gè)部分：第一段似乎是楊貴妃一開(kāi)始害怕宮人竊笑，因而故作矜持，掩飾著內(nèi)心的苦悶。而第二段，酒入愁腸愁更愁，最后到酒已過(guò)量時(shí)，心中的懊惱、嫉恨、空虛……便一股腦地傾瀉出來(lái)。

間奏：在ff的力度上呈現(xiàn)。速度加快到每分鐘132拍。鋼琴伴奏采用左手單音同音反復(fù)，右手八度和雙音交替進(jìn)行的伴奏織體。在第32小節(jié)放慢速度、第33小節(jié)回原速，為整個(gè)B段部分做準(zhǔn)備，使音樂(lè)張弛有度。

B段：這部分在節(jié)奏上采用切分與小連線節(jié)奏型相結(jié)合；在旋律上，較A段音程跳進(jìn)幅度更大；節(jié)拍也在二拍子和四拍子中交替變化，制造出貴妃醉酒之后跌跌撞撞的姿態(tài)和矛盾沖突的內(nèi)心涌動(dòng)。鋼琴伴奏織體仍然是左手同音反復(fù)，右手八度和大和弦交替進(jìn)行，加上重音的彈奏法，使音樂(lè)情緒更加有力而多變。要提到的是第42小節(jié)至第51小節(jié)，鋼琴伴奏均在強(qiáng)的力度上做雙手雙音反復(fù)，這無(wú)疑給演奏帶來(lái)較大的困難。演奏者應(yīng)當(dāng)注意放松手腕和前臂，同時(shí)根據(jù)演唱者的情緒變化來(lái)表現(xiàn)強(qiáng)弱關(guān)系，切記不要將每個(gè)音都彈得一樣響而導(dǎo)致觀眾聽(tīng)覺(jué)疲勞。另外，第56-59小節(jié)歌詞為“再飲了這一杯，醉醉醉……”這一次的情緒比前兩次的“醉”更加深入。第三次飲酒不再像前面那么矜持，而是一仰而盡。這句更加生動(dòng)地表現(xiàn)出楊貴妃驕縱任性和放浪的性格。B段的第68小節(jié)到末尾，類似于尾聲，速度變成了每分鐘50拍，變化音的出現(xiàn)和鋼琴伴奏和弦大跳以及上波音等裝飾音的出現(xiàn)，再次將楊貴妃內(nèi)心失望、孤獨(dú)、怨恨的復(fù)雜心情表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)，歌頌出“千姿百媚，比不過(guò)人間真情貴”的人間真情。

整部作品采用了多變而起伏的旋律、復(fù)雜而充滿動(dòng)力的節(jié)奏、多變而豐富的節(jié)拍以及震音、連音、跳音、八度等鋼琴伴奏織體共同將楊貴妃從初醉到醺醺醉意細(xì)致入微地表現(xiàn)出來(lái)。因此，演唱者與演奏者要從音樂(lè)要素方面抓住音樂(lè)的情緒，將貴妃醉酒的姿態(tài)演繹到位。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上分析，我們可以感受到歌曲《貴妃醉酒》是一部藝術(shù)性極高的作品。它緊扣音樂(lè)本體和音樂(lè)要素將貴妃從初醉到醉倒的全過(guò)程描繪的淋漓盡致。作為演唱者和演奏者，想要更好地詮釋一部作品，就應(yīng)當(dāng)從作品的創(chuàng)作題材來(lái)源、曲式結(jié)構(gòu)以及創(chuàng)作特征等音樂(lè)要素方面分析作品，其次應(yīng)當(dāng)努力提高演唱和演奏的技巧以及自身綜合音樂(lè)素質(zhì)，從而結(jié)合實(shí)際情況更好地演繹作品。