新思維背景下插圖的創(chuàng)意研究

摘 要： 插圖設(shè)計的表現(xiàn)方法有很多種。隨著市場經(jīng)濟(jì)的深入，尤其是在商業(yè)環(huán)境日益高速變化的今天，插圖的作用顯得尤為重要，插圖創(chuàng)意也隨之滋生出了很多的新的表現(xiàn)形式，很值得我們?nèi)ド钊胩剿鳌?/p>

關(guān)鍵詞：創(chuàng)意；插圖；數(shù)碼時代

中圖分類號：J218.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1673-291X（2012）11-0212-02

一、插圖表現(xiàn)形式

（一）幽默與夸張

幽默是一種善意的微笑，是運用夸張、比喻、置換、對比等手段，通過反映社會日常生活中的某些現(xiàn)象和凡人小事，來間接和含蓄地傳遞著某種意念和信息。詼諧幽默是以輕松戲謔但又富有深意的笑料為主要審美特征的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一，其在對審美對象采取內(nèi)莊外諧態(tài)度的同時，旨在揭示被事物表面所掩藏的深刻本質(zhì)。它常常運用風(fēng)趣的情節(jié)、滑稽的形象，把某種事物的矛盾沖突不斷戲劇化，或無限延伸到漫畫的程度，并創(chuàng)造出一種充滿情趣、引人發(fā)笑而又耐人尋味的幽默意境。

插圖中的夸張是要借助想象，以現(xiàn)實生活為依據(jù)，并對被描繪對象的某種特質(zhì)進(jìn)行夸大性的處理，強(qiáng)化、擴(kuò)大這些特質(zhì)的藝術(shù)手法?？鋸埌哑降瓱o奇的事物按藝術(shù)化的處理方式，化平淡為神奇，并把原物的形態(tài)和大小等特征，利用變形或比喻等表現(xiàn)手法以求得神似，從而達(dá)到既超越實際又不脫離實際，既新穎奇特又不違背情理的境地。但夸張要注意把握好適當(dāng)?shù)某叨龋袁F(xiàn)實生活為依據(jù)，并受人們對現(xiàn)實生活感受的制約，既要做到出乎意料之外，又要在情理之中?？傊?，不能讓人產(chǎn)生誤解，否則只會產(chǎn)生反面的效果[6]。

（二）對比與統(tǒng)一

對比與統(tǒng)一是一對意思相反的詞，可是在藝術(shù)表現(xiàn)中卻可以親密地結(jié)合運用在一起。沒有對比就沒有統(tǒng)一，沒有統(tǒng)一也就沒有對比。

對比，指的是畫面元素與元素之間表現(xiàn)出的不同差異。在插圖中，形、色和表現(xiàn)技法都可以造成對比的形式美感。對比使畫面產(chǎn)生活力，是形成視覺沖擊力的關(guān)鍵。有變化就有對比，對比存在于畫面的一切組織、形式因素之中。對比就是量的差異，在這個量畫面包含一切因素，諸如形狀、位置、顏色、光影、聲音、速度、空間方向等方面的差異。這些差異形成了矛盾和秩序，從而使整個畫面的視覺元素以對比的形式表現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺沖擊力。使畫面變得更加豐富而富于變化，使形象明確而生動，能給讀者帶來不同凡響的深刻的視覺感受[2]。

統(tǒng)一更多地則是追求各個元素之間的相似性。從視覺形式上來看，指的是畫面中一切因素的統(tǒng)一。畫面中元素出現(xiàn)的種類越少、越接近，呈現(xiàn)的統(tǒng)一性就會越大。統(tǒng)一是一件作品成功的保證，它可以協(xié)調(diào)畫面中各部分之間的力量對比，使之處在一個完整而有序的規(guī)則中，從而形成一幅完整的插圖設(shè)計作品。

（三）重復(fù)與漸變

重復(fù)是指在一個畫面中使用一個形象或幾個相同的基本形來進(jìn)行平均的、有規(guī)律的排列組合?？赏ㄟ^重復(fù)的骨骼來進(jìn)行形象、方向、位置、色彩、大小的重復(fù)構(gòu)成。

重復(fù)是一種變化的形式。它一般是指在同一設(shè)計中，相同的形象出現(xiàn)兩次或兩次以上的情況。在插圖設(shè)計中重復(fù)是常用的表現(xiàn)手法，以加強(qiáng)給人的深刻印象，從而造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面統(tǒng)一、和諧。

漸變，是指其基本形或骨骼逐漸地、有規(guī)律地變化。漸變的形式給人以很強(qiáng)的節(jié)奏感和審美情趣。漸變在日常生活中也隨處可見，是一種極為普遍的視覺現(xiàn)象。其透視的原理使物體出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的視覺變化，如公路兩邊的電線桿、樹木，鐵軌的枕木延伸到遠(yuǎn)方等，都具有漸變的明顯形式特點。

漸變是一種規(guī)律性很強(qiáng)的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象運用在視覺設(shè)計中能產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的透視感和空間感。漸變的程度在插圖設(shè)計中也非常重要，漸變的程度太大、速度太快，就容易失去漸變所特有的規(guī)律性的效果，給人以不連貫和視覺上的躍動感。

漸變的內(nèi)容從形象上講，有形狀、大小、色彩、肌理方面的漸變；從排列上講，有位置、方向等的漸變。形狀的漸變可由某一形狀開始，逐漸地轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪恍螤?；也可以由某一種形象漸變?yōu)榱硪环N完全不同的形象?？傊瑵u變的方式是靈活而多樣的。

二、新思維背景下插圖的創(chuàng)意研究

（一）創(chuàng)意思維

“想象力比知識更重要?！薄柌?· 愛因斯坦（世界上最偉大的，被稱為天才的科學(xué)家）。

“突破局限的思維?！薄獝鄣氯A · 德 · 博諾（著名的心理學(xué)家、醫(yī)學(xué)家）。這句話已經(jīng)成為他關(guān)于創(chuàng)意思維和理念價值理論的重要組成部分。

這個世界充滿著偉大的創(chuàng)意和生產(chǎn)偉大創(chuàng)意的人們。每一項革新和新發(fā)現(xiàn)都閃耀著某個人的創(chuàng)意，而創(chuàng)造性思維能力就在那些不斷利用和開發(fā)自己的創(chuàng)造力，并相信自己擁有令人驚奇才能之人的體內(nèi)。

什么是創(chuàng)意?什么是創(chuàng)意思維?

其實所謂的“創(chuàng)意”就是我們平常所說的“點子”、“主意”或“想法”，好的點子就是好的創(chuàng)意——Good idea。創(chuàng)意就是科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。這種結(jié)合力量的出現(xiàn)，不僅對于改變?nèi)藗儗茖W(xué)刻板、教條的認(rèn)識，而且對于認(rèn)為科學(xué)只是無生命的、機(jī)械的、理性的、精確的、可以量化的舊認(rèn)知是一次很重的沖擊。

科學(xué)家們則認(rèn)為這個過程可以分為兩個類型：聚合型和發(fā)散型。科學(xué)家和工程師在解決問題時通常使用的就是聚合型思維，它被認(rèn)為是推論答案的一個最佳方法。而藝術(shù)家則普遍使用發(fā)散型思維，他們通?？梢哉页鲆粋€問題的多種答案。對于插圖的學(xué)習(xí)，這種發(fā)散型的思維是十分必要的。

創(chuàng)意這個詞來自于希臘語，意思是“我看見了”，剛好說明創(chuàng)意是形成于人腦中的圖像。其實創(chuàng)意的最佳定義應(yīng)該是新鮮的想法產(chǎn)生的心理過程。

其實，創(chuàng)意有時候也是靈光一現(xiàn)的，它可能會突然在哪里出現(xiàn)，或者因為看到了什么而突然給人以啟發(fā)。這個時候一定要抓住它，因為它很可能迅速消失在你的記憶中。最好的方法就是隨身帶個記事本，必要的時候把突然閃現(xiàn)的靈感隨即記錄下來。它們都是你的財富，很多都將成為你創(chuàng)作的好素材。

（二）平庸與創(chuàng)新

1.循規(guī)蹈矩的藝術(shù)

藝術(shù)不能夠循規(guī)蹈矩，做作扭捏、平庸而經(jīng)不住推敲的作品不是藝術(shù)，是現(xiàn)實生活的奴隸、真實世界的乖乖仔。

平庸代表沒有主見，沒有個性。大概可分成兩種，其中第—種是上面所說的“老老實實，規(guī)規(guī)矩矩”，這樣的藝術(shù)表現(xiàn)并沒有內(nèi)涵，基本上都處于照貓畫虎、照葫蘆畫瓢的水平，也許作者有很強(qiáng)的繪畫功底，但到底還是只是匠才。

普通人的生活總是在自己的半徑周圍不斷延續(xù)，每天都在重復(fù)著類似的活動，接觸著熟悉的人和事，但我們每天在路上遇到的卻是不同的人，并且絕大部分會伴隨你們的擦肩而過而被永久地忘記。即便是你想努力記住一些人，但也會發(fā)現(xiàn)目標(biāo)實在不好確定。這是為什么呢?其中數(shù)量是一個問題，關(guān)鍵還是你看到的每一個人基本沒有太大的差別，雖然人的長相都有所差異，但畢竟是同一人種；人雖有美丑，但絕大部分也都是普通人?？峙乱仓挥袃蓚€極端能給你留下深刻的印象。藝術(shù)需要的是百花齊放，若想給別人留下深刻的印象就一定要有自己的個性，有自己的藝術(shù)語言表達(dá)形式。唯有創(chuàng)新是不二的選擇。

2.在“錯誤”中創(chuàng)新

“創(chuàng)意就是要允許你自己犯錯。藝術(shù)就是知道需要保留哪一個想法?！薄箍继?· 亞當(dāng)斯

Saatchi廣告公司（在中國大陸又叫盛世長城，在中國臺灣譯名為上奇廣告，在中國香港譯名為薩奇廣告，是全球第四大廣告?zhèn)鞑ゼ瘓F(tuán)陽獅的子公司。1970年薩奇兄弟與Tim Bell創(chuàng)立Saatchi ＆ Saatchi公司，總部設(shè)在英國倫敦，其與中國航天工業(yè)部中國長城工業(yè)息公司的合資公司盛世長城成為中國大陸最大的廣告公司，其廣告一直都以高格調(diào)而著稱）的創(chuàng)意總監(jiān)保羅 · 阿登有一本著作，叫《不在乎你有多棒，而在乎你想多棒》，此書文字并不冗長，不過卻充滿了視覺的印象。它能激發(fā)勇氣和斗志，充滿智慧。其中，他給大家講述了有關(guān)創(chuàng)意思維的簡單技巧。他對于培養(yǎng)創(chuàng)意思維的首要建議是：“從錯的地方做起，你會突然間發(fā)現(xiàn)什么事情都有可能。當(dāng)然，往錯誤的方向走是有一定風(fēng)險的?！币掠谔剿魑粗念I(lǐng)域，敢于挑戰(zhàn)各種偏見，從錯誤的方向做起就是阿登創(chuàng)意思維的核心。

3.數(shù)碼時代與新科技

自從進(jìn)入21世紀(jì)以后，幾乎人人都擁有并使用計算機(jī)，它是現(xiàn)代家庭中不能缺少的一員，占據(jù)年輕人日常生活的一部分。而對于插圖設(shè)計師來說，它更是親密無間的伙伴，從工作到娛樂，他們幾乎都離不開這個冰冷而又溫暖的機(jī)器。無可否認(rèn)，科技的高速發(fā)展使得插圖設(shè)計在這個行業(yè)中不斷改頭換面。從而我們可以輕松地把手繪作品掃描到電腦上，再進(jìn)行后期加工上色；還可以在同一幅畫中試驗很多種制作方式，試驗很多種不同的顏色，再在其中挑選最滿意的。

電腦的出現(xiàn)改變一切，它的確提高了工作效率。在過去的年代，誰都不會想到一張普通的照片最后可以成為一個插圖，成為個性十足的藝術(shù)品。而今天掃描儀、數(shù)碼相機(jī)、電腦的結(jié)合使這一切成為可能。隨著新科技的日益發(fā)展與數(shù)碼時代的到來，數(shù)碼設(shè)計飛速流行，各種軟件不斷取代了人力繪畫，干凈利落的矢量插圖與效果奇特風(fēng)格多變的PS作品大受現(xiàn)代人的吹捧和歡迎，從事這種繪畫的隊伍也日益壯大。與此同時，手繪圖畫的人也變得越來越少 [1，4，8]。

數(shù)碼時代的到來與新科技的日新月異變化，使插圖行業(yè)更加富有魅力。利用不同的軟件和不同制作手法創(chuàng)作出的產(chǎn)品將使我們的視覺更加豐富、感官更為刺激。但是數(shù)碼作品的泛濫，是否也會給我們帶來視覺審美的疲勞呢?也許是會的，不論做什么，時間久了，都會有膩煩的情緒。就如同吃同一樣?xùn)|西吃久了就會膩，同一件衣服穿久了會厭一樣，雷同的東西看多了也會產(chǎn)生同樣的感覺?，F(xiàn)在雖然大部分人還是把數(shù)碼繪畫擺在第一位，但越來越多的設(shè)計師和插圖畫家都意識到，電腦只是工具，是幫你實現(xiàn)創(chuàng)意想法的工具。所以，現(xiàn)在有不少插圖畫家又重新回歸到原始，拿起了筆 [5，7]。

參考文獻(xiàn)：

[1] 紀(jì)海燕.數(shù)碼圖形設(shè)計藝術(shù)[M].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，2008.

[2] 王彥發(fā).視覺傳達(dá)設(shè)計原理 [M].上海：上海高等教育出版社，2008.

[3] 尹定邦.設(shè)計學(xué)概論[M].湖南：湖南科學(xué)技術(shù)出版社，2006.

[4] 廖祥忠.數(shù)字藝術(shù)論[M].北京：北京中國廣播電視出版社，2006.

[5] [日]田中一光.設(shè)計的覺醒[M].朱鍔編，朱鍔，等，譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2006.

[6] 赫伯特·馬爾庫塞.審美之維[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2001.

[7] 廖祥忠.新媒體藝術(shù)與創(chuàng)新教育[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2008.

[8] 劉楊，袁家寧.現(xiàn)代插畫與書籍裝幀設(shè)計[M].沈陽：遼寧科學(xué)技術(shù)出版社，2010. [責(zé)任編輯 柯 黎]