淺論“以舞蹈講故事”

摘 要 作為舞蹈表演藝術(shù)最本質(zhì)的特征就我認(rèn)為就是“以舞蹈演故事”，編一個(gè)好的故事是重要的，但我們畢竟不是在“講故事”而是在“演故事”，好的表演手段不僅能為“故事”添彩而且有時(shí)比“故事”本身更具魅力。所以，以什么樣的方式來(lái)敘事來(lái)講故事是最大的難點(diǎn)。以“舞蹈講故事”，以這樣的形式其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，把音樂(lè)、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)等進(jìn)行了跨時(shí)空、跨地域的整合，極大地豐富了人們的視覺(jué)感受，更迎合了當(dāng)代觀眾挑剔的審美眼光和欣賞口味。

關(guān)鍵詞 演故事 敘事性

作為舞蹈表演藝術(shù)最本質(zhì)的特征就我認(rèn)為就是“以舞蹈演故事”，編一個(gè)好的故事是重要的，但我們畢竟不是在“講故事”而是在“演故事”，好的表演手段不僅能為“故事”添彩而且有時(shí)比“故事”本身更具魅力。這就是我們知道了某個(gè)“故事”還要去看某場(chǎng)“表演”的根由。以這樣講故事的方式去演繹舞蹈，可以使舞蹈藝術(shù)更普及讓更多的百姓去欣賞，而不是自己演出自己叫好，同時(shí)也增強(qiáng)了社會(huì)經(jīng)濟(jì)效益。

由于舞蹈是以動(dòng)作語(yǔ)言來(lái)敘事，所以大多數(shù)敘事性舞蹈都依據(jù)一定的文學(xué)藍(lán)本，這樣才可以使觀眾更容易理解舞蹈所敘之事。那要是沒(méi)有文學(xué)藍(lán)本，觀眾還能看懂嗎？所以，以什么樣的方式來(lái)敘事來(lái)講故事是最大的難點(diǎn)。

我們說(shuō)舞蹈“長(zhǎng)于抒情”，主要是針對(duì)特定的題材和表現(xiàn)手法而言，并不是指一切舞蹈品種都排斥敘事。舞蹈能否敘事？我的回答是肯定的。而且，敘事性舞蹈是舞蹈諸品種之中的佼佼者之一。在我國(guó)舞臺(tái)上出現(xiàn)的大量的富有情節(jié)性的舞蹈，以及大大小小的舞劇，都是不同規(guī)模的敘事性作品。因此，問(wèn)題不在于能否敘事，而是取決于怎樣敘事。在敘事性舞蹈中，要求舞蹈動(dòng)作具有鮮明的性格物征，要求舞蹈不游離敘事的需要；必要時(shí)可輔以啞劇性動(dòng)態(tài)和伴唱來(lái)使舞蹈情節(jié)明朗化。敘事性舞蹈與抒情性舞蹈相比，偏重于寫(xiě)實(shí)；由于其內(nèi)涵比抒情性舞蹈豐富，往往能產(chǎn)生更強(qiáng)烈的社會(huì)反響。

以舞劇來(lái)研究，正名舞蹈是可以講故事可以敘事?；赝鑴∵^(guò)去的創(chuàng)作，再審視今日舞劇的創(chuàng)作，來(lái)研究舞劇舞蹈。一個(gè)舞劇里面有故事，故事為舞劇創(chuàng)作提供了人物、事件以及相應(yīng)的性格和矛盾沖突等創(chuàng)作因素；并十分強(qiáng)調(diào)舞劇的“戲劇性”，傳統(tǒng)舞劇對(duì)“戲劇性”的關(guān)注在于線性邏輯的完整性，非傳統(tǒng)舞劇的”戲劇性”在于塊狀意象的組合性。由此可見(jiàn)無(wú)論是傳統(tǒng)還是非傳統(tǒng)，我們都不可否認(rèn)今日中國(guó)舞劇的創(chuàng)作依然離不開(kāi)“故事”.都要經(jīng)過(guò)一個(gè)敘事的過(guò)程。因此.力求敘事清晰就成為了舞劇創(chuàng)作最重要也是最基本的原則，在傳統(tǒng)的觀念中，舞蹈是“拙于敘事.長(zhǎng)于抒情”的藝術(shù)。如果將舞蹈放入敘事學(xué)的研究視角當(dāng)中去審視.就會(huì)發(fā)現(xiàn)舞蹈是能夠敘事的，而且又有它自身的敘事規(guī)律。

舞劇的敘事問(wèn)題.許多人的第一反應(yīng)常常認(rèn)為就是用“動(dòng)作去表述情節(jié).講一個(gè)故事”.其實(shí)并非僅僅如此.回想我們觀賞過(guò)的許多成功的舞劇，可以發(fā)現(xiàn)其實(shí)真正在講述情節(jié)的部分很少，而更多的力量是用在主人公性格的塑造與情感的表達(dá)上；創(chuàng)作者們并非執(zhí)意為敘事而為.只是在敘事的基礎(chǔ)上展開(kāi)對(duì)人物形象的塑造，對(duì)內(nèi)心情感的表達(dá)，對(duì)思想意識(shí)的揭示。而且反過(guò)來(lái)說(shuō)，性格與情感的表達(dá)難道不是敘事嗎7或者說(shuō)不具有推進(jìn)敘事的作用嗎？所以，我認(rèn)為情感的表達(dá)也屬于敘事的范疇，可以稱其為”情感的敘事”。因此，對(duì)于舞劇敘事的理解與定義應(yīng)該更大程度的得到解放，它不僅是指對(duì)情節(jié)的敘述.而主人公情感的表達(dá)，人物性格的塑造等等都應(yīng)視為舞劇敘事的范疇。而且，我們更應(yīng)注意的是談舞劇的敘事.并不是說(shuō)舞劇的目的就是為了說(shuō)一個(gè)故事；舞劇的創(chuàng)作常常需要一個(gè)故事是因?yàn)閯?chuàng)作者們要借這個(gè)事傳情達(dá)意，最終是表達(dá)創(chuàng)作者的內(nèi)心。即“心里的話”。的?？墒且龅健爸v故事”講得好，那是編導(dǎo)最難突破的點(diǎn)。

綜觀當(dāng)今舞劇的作品，即便有成就的年輕編導(dǎo)也大多善于“編導(dǎo)”，不會(huì)做“戲”。有的在舞劇創(chuàng)作中，變得不僅“無(wú)戲”看，有時(shí)甚至亦“無(wú)舞”可看了。這多由于編導(dǎo)家們對(duì)于舞劇的“戲劇性”缺少足夠的研究，或者是尚無(wú)足夠的功力運(yùn)用舞蹈動(dòng)作駕馭舞劇的戲劇性，從而使原作或構(gòu)想文本中的戲劇性削弱。不少改編自其他優(yōu)秀藝術(shù)作品的舞劇都似乎顯現(xiàn)出這一缺憾。人們既看不到舞蹈家說(shuō)出了不同的故事，又看不到舞蹈家說(shuō)同一個(gè)故事使用了新的語(yǔ)言，甚至于原作的精髓都喪失殆盡。因此，克服舞劇“以舞演戲”之難是當(dāng)代編劇水平飛升的重要環(huán)節(jié)。

舞蹈界常常強(qiáng)調(diào)：舞蹈長(zhǎng)于抒情，拙于敘事。而加強(qiáng)舞劇創(chuàng)作的戲劇性，必須要求我們克服舞蹈敘事之“拙”，在本事與演事的雙重?cái)⑹聲r(shí)間中，尋求戲劇性，變舞蹈敘事之“拙”為敘事之“巧”。戲劇是一種演員扮演的角色當(dāng)場(chǎng)表演故事的敘事性藝術(shù)。在場(chǎng)性是其存在的基礎(chǔ)。追述與預(yù)述是敘事的兩種方法，它給觀眾帶來(lái)兩種不同的戲劇懸念，前者使我們關(guān)注戲劇的結(jié)局，后者使我們關(guān)注戲劇走向結(jié)局的過(guò)程。

以舞蹈來(lái)講故事，常常很多人簡(jiǎn)單的理解為一個(gè)故事，一種敘事，其實(shí)這樣是不夠的。我個(gè)人認(rèn)為，這幾年，舞劇對(duì)中國(guó)的舞蹈界是一個(gè)非常嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，大家都在推出舞劇，都在嘗試舞劇。實(shí)事求是地講，幾乎所有的舞劇編導(dǎo)都是從舞蹈小作品起步，慢慢走進(jìn)舞劇的創(chuàng)作領(lǐng)域。那么這個(gè)小的舞蹈作品的編導(dǎo)和一個(gè)舞劇的編導(dǎo)，我認(rèn)為是有質(zhì)的區(qū)別的。對(duì)于舞蹈編導(dǎo)來(lái)說(shuō)，要完成這樣一個(gè)質(zhì)的飛躍，是一個(gè)非常困難的過(guò)程。因?yàn)槲艺J(rèn)為舞劇它很特殊，舞劇作為一種藝術(shù)樣式，它是劇，但是又不是戲劇的“劇”，把舞劇和文學(xué)的體裁相比較，舞劇不是詩(shī)歌，詩(shī)歌是舞蹈片斷，是小舞蹈，它很凝煉。所以，舞劇不是詩(shī)，它有敘事的成分，但又不是小說(shuō)。小說(shuō)是完全敘事，所以一定要拿文學(xué)體裁來(lái)比較的話，舞劇相當(dāng)于文學(xué)當(dāng)中的敘事詩(shī)。臧克家先生曾經(jīng)講：“在敘事詩(shī)的旗幟上要高寫(xiě)兩個(gè)字，那就是情感”。所以我覺(jué)得舞劇是敘事和抒情的有機(jī)結(jié)合。我們常常會(huì)注意了劇的完美性，而忽略了抒情的力量，注意了抒情而忽略了敘事的完美性。這才是我們這一代編導(dǎo)最該去學(xué)習(xí)的東西。

參考文獻(xiàn)：

[1]于平著.高教舞蹈綜論[M].

[2]于平著.舞蹈編導(dǎo)教學(xué)參考資料[M]，

作者簡(jiǎn)介：

職稱：四級(jí)舞蹈演員