淺談大通農民畫

摘要：積極探索農民畫發(fā)展的新路子，一方面繼續(xù)抓好農民畫理論研討，抓創(chuàng)作輔導，鞏固擴大作者隊伍，強化品牌意識，突破創(chuàng)新，另一方面嘗試把農民畫與旅游、經(jīng)貿等產業(yè)有機溶合，發(fā)展農民畫產業(yè)，以畫為煤，以節(jié)會商，發(fā)展經(jīng)濟。

關鍵詞：農民畫；藝術特點；現(xiàn)狀

中圖分類號：F320 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2012）27-0335-02

勞動創(chuàng)造了美，藝術來源于生活。農民畫是伴隨著勞動人民在長期的生產生活中自我精神的追求而產生，是大通地區(qū)農民在生產之余盛行的一種美術創(chuàng)作活動。

一、大通農民畫的產生與發(fā)展

說到農民畫就不能不說農民畫活動，社會事件是農民畫活動產生的前提，沒有國家發(fā)生的重大社會事件就不可能有“農民畫活動”及“農民畫”的出現(xiàn)，農民畫是社會主義中國鄉(xiāng)村農民非自發(fā)的，在外力驅動下的，以配合國家政治、經(jīng)濟、文化建設為主題而催發(fā)的一種非專業(yè)類型的繪畫樣式，它伴隨著國家的意識形態(tài)的需求產生和發(fā)展，把國家的大的方針政策與文化進行緊密結合并大規(guī)模融合到鄉(xiāng)村社區(qū)的公共空間，形成一種特殊的風格樣式和價值判斷，是鄉(xiāng)村社區(qū)文化中重要的組成部分，是中國農民鄉(xiāng)村生活中鮮有的一項緊密關聯(lián)國家意識形態(tài)的文化行為。

孕育于傳統(tǒng)剪紙、刺繡等民間基礎上的大通農民畫的產生與發(fā)展，基本上與新中國的誕生是同步的，期間經(jīng)歷了解放初期和20世紀五六十年代的產生發(fā)展期，70年代的成熟期，80年代的繁榮期。

1949年翻身當家作主的各族群眾，通過辦墻報，黑板報等形式自發(fā)開展美術活動，到七十年代大通和全國一樣掀起了農民畫創(chuàng)作熱潮，在文化館美術干部的輔導下，一群土生土長的農民，在實現(xiàn)了樸素的物質生活愿望的同時，也積極追求他們的精神文化生活，在政府部門的培訓下，他們借鑒和學習陜西戶縣農民畫的基礎上，結合當時改制生產形式，一手拿鋤頭鐮刀，一手拿畫筆蘸粉，按照他們對生活的理解和感受，創(chuàng)作出了一幅幅鄉(xiāng)土氣息濃郁的現(xiàn)代民間繪畫，謳歌熱烈奔騰的時代，描繪多姿多彩的生活，涌現(xiàn)出了以朱錦忠，劉統(tǒng)全，史家星為代表的一批農民畫作者及《雕出千古形》、《花香蜜甜》、《人民大眾開心之日》為代表的農民畫作品。這些作者運用樸素的繪畫語言，把在農事的艱辛的勞作中，在民風民俗以及日常生活的瑣碎中積累起來的體驗和感情沉積，把他們看見的任何一種物象事件通過直觀的生活體驗，沉積深刻的感情積淀，進而產生對美好生活理想憧憬。

二、大通農民畫的藝術特色

大通農民畫表現(xiàn)最多最生動的莫過于自己的生產與勞動，而且還側重于從社會美的角度去揭示生產于勞動，這些作品無論史春耕秋收，還是養(yǎng)雞、鴨、牛羊都傾注著作者對現(xiàn)實生活，對勞動，對土地，對未來滿懷愛意的情感與美好憧憬，在畫田野，山水河流等自然景物和畫雞、馬、牛、羊等動物時也不是只把它們當作一種自然美來表現(xiàn)，而是通過對它們表現(xiàn)人的勞動業(yè)績和成果，歌頌人的力量和智慧。

大通農民畫大都畫的很滿，就像農民畫家朱錦忠的《慶豐收》，金黃色的麥粒把整個畫面占的滿滿的，問他為什么畫的這么滿時，他說“我們畫畫和種地是一樣的，我們是農民，種地角角坎坎都要種到，不愿意浪費每一寸土地”不難看出，農民畫的作者不拘泥于什么技法技巧，而是本著自己那種憨厚樸實的情感在作畫。

大通農民畫經(jīng)歷了合作化，大躍進，文化大革命，改革開放到當今的非物質文化遺產保護等各個歷史階段的社會事件，折射了整個社會的政治、經(jīng)濟、文化、思想等領域的狀況。將大通農民畫的發(fā)展放在三個歷史時期的社會事件中研究，從中觀察出一個具體區(qū)域中農民畫的生成、發(fā)展、變異以及農民畫創(chuàng)作中作者的行為及心理過程，對探討當代中國鄉(xiāng)村社區(qū)文化的特性和發(fā)展具有啟示意義。

三、大通農民畫的地域特色

大通農民畫在畫面結構處理上，多為鳥瞰式的全方位構圖，色彩處理很有特色。既有漢族色彩清秀、協(xié)調、直白、圖案精美的特點，又有少數(shù)民族色彩強烈、風格粗獷、裝飾性強的特點，所描繪的畫面內容豐富，生活氣息濃郁，地方特色鮮明，表現(xiàn)生活直觀，具有廣泛的群眾性和多樣性。在表現(xiàn)手法上，以大紅大紫的色彩，夸張變形的描述，寓意深刻的主題，簡潔明快的風格勾畫出了美麗的田園風光，栩栩如生的農家生活，氣氛熱烈的勞動場面和歡天喜地的節(jié)日慶典。充分體現(xiàn)出了現(xiàn)代民間藝術的特點，從農民畫作品中不難看出農民畫作者不僅用雙手在畫畫，而且是用他們的心在畫畫，其構圖、色彩、造型、圖案、紋樣體現(xiàn)出了今天的農民不僅有著豐厚的文化底蘊，而且具有現(xiàn)代藝術氣息，反映了不同時期高原農民熱愛生命、熱愛生活的真實感受以及積極向上、追求幸福，全面建設農村小康社會的精神風貌，有很高的藝術品味和審美價值。

大通農民畫與優(yōu)美的西部民歌一樣，抒發(fā)著中國農民對新生活的熱愛與追求，它歌唱著日新月異的美麗家鄉(xiāng)，洋溢著高原農民的淳樸、善良和豪邁的情感本色，閃耀著現(xiàn)實與理想之間的絢麗多彩。

四、農民畫的現(xiàn)狀與隊伍建設

多年來，大通農民畫愛好者致力于用畫筆向世人介紹家鄉(xiāng)的風土人情，抒發(fā)富裕起來的農民謳歌黨，熱愛社會主義的純樸情懷，經(jīng)過幾十年的苦耕拼搏，如今大通農民畫隊伍已發(fā)展到300余人，骨干作者100余人，其創(chuàng)作作品2 000多件，有30多件作品參加了全國歷屆農民畫展覽和中國農民畫研究會書畫大展、中國巾幗書畫展。并取得了多項獎項，多幅作品被外國友人收藏，值得一提的是優(yōu)秀畫家朱錦忠有五幅作品被加拿大友人收藏，有六幅作品被日本友人購買，十一幅作品入選全國美展，作品《賣花女》獲1995年中國農村巾幗畫展一等獎，并由中國歷史博物館收藏。朱錦忠從事美術創(chuàng)作二十多年來，先后有三十多幅作品入選省、市縣美展，其中多幅作品獲獎，1997年個人簡歷被收入《世界華人文學藝術界名人錄》中。

在隊伍建設中，不僅涌現(xiàn)出了像朱錦忠，劉統(tǒng)全，史家星等優(yōu)秀的農民畫家，還涌現(xiàn)出了元朔鄉(xiāng)（現(xiàn)已撤并到橋頭鎮(zhèn)）新添堡村這樣的優(yōu)秀畫鄉(xiāng)和畫村。

原元朔鄉(xiāng)從20世紀70年代就多次舉辦農民業(yè)余美術學習班，至今有優(yōu)秀業(yè)余農民畫愛好者100多人，他們以作品數(shù)量之多、繪畫水平之高而成為全縣繪畫大軍的主力軍。

新添堡村有我縣骨干作者20余人，1993年在縣文化部門的關懷下，舉辦了兩次農民畫培訓班，有八十多名愛好者參加了學習，并成功舉辦了全省首屆農民畫展覽，當時這在全省范圍內產生了很大的影響，多年來這支隊伍為我縣農民畫創(chuàng)作作出了突出貢獻。

在農民畫的影響和帶動下，大通縣廣泛開展的群眾文化活動豐富多彩，異彩紛呈，滿足了城鄉(xiāng)人民群眾的精神文化生活需求。2006年農民畫申報為省級非物質文化遺產；2007年2月成立了大通書畫協(xié)會，如今已形成了以農民畫為主體的藝術創(chuàng)作隊伍，以戲劇、曲藝、花兒為主題的文藝演唱表演隊伍，以宣傳、科技、文娛、體育、教育為內容的“大文化”活動骨干隊伍，形成了“節(jié)日慶典文化”、民間傳統(tǒng)文化、企業(yè)文化、校園文化、社區(qū)文化、旅游文化、部門系統(tǒng)文化交相輝映，“大文化”活動爭相斗艷的群眾文化活動新格局。

大通農民畫具有廣闊的市場前景和經(jīng)濟價值。它豐富和活躍了人們的文化生活，提高了人的藝術修養(yǎng)和審美能力，提高農村精神文明建設，同時對研究青海地區(qū)民俗、歷史、宗教、民族、社會諸多問題有相當重要的資料價值。它以其獨特的內涵，對當?shù)厝藗兊乃枷胗^念產生了深厚的影響，促進了大通的文明和進步。

五、農民畫隊伍后繼乏人

1.大通農民畫理論研究，創(chuàng)新和指導上還很不夠，特別是缺乏研究，農民畫今后發(fā)展思路仍不明確。

2.農民畫的創(chuàng)作題材，創(chuàng)作方法，表現(xiàn)形式不能適應時代發(fā)展的要求，反映時代主旋律，貼近現(xiàn)實生活，影響深遠的作品少。

3.農民畫作品只是作為一種藝術形式和社會現(xiàn)實存在，其蘊藏的巨大潛力能和商機還遠遠沒能顯露出來。

4.農民畫作者整體年齡偏大，輔導隊伍斷層，后繼乏人。對老一代作者，作品的保護和農民畫后繼人才的培養(yǎng)上還需加強。

5.缺乏應有的競爭意識。

當然，在農民畫發(fā)展過程中存在種種問題，這是任何事物發(fā)展中不可避免的，就像一個嬰兒在其成長道路上不可能不摔跤一樣。

六、發(fā)展思路

在新的形勢下，大通縣積極探索農民畫發(fā)展的新路子，一方面繼續(xù)抓好農民畫理論研討，抓創(chuàng)作輔導，鞏固擴大作者隊伍，強化品牌意識，突破創(chuàng)新，另一方面嘗試把農民畫與旅游、經(jīng)貿等產業(yè)有機溶合，發(fā)展農民畫產業(yè)，以畫為煤，以節(jié)會商，發(fā)展經(jīng)濟。

當今世界，文化與經(jīng)濟政治相互交融，相互滲透，相互影響，已成為綜合國力和國際競爭力的重要組成部分。隨著文化領域的對外開放，文化的市場化，產業(yè)化已成為必然。沐浴著改革開放的浩蕩東風，勤勞智慧的大通人民妙手重彩繪新圖，一定會把農民畫之花澆灌的更加多姿多彩，燦爛輝煌，為發(fā)展中國農民畫事業(yè)和建設山川秀美的大通作出應有的貢獻。