《戰(zhàn)馬》影評

摘 要：《戰(zhàn)馬》是著名導(dǎo)演斯皮爾伯格于2011年拍攝的一部以動(dòng)物為題材的戰(zhàn)爭片。它基于對小說的再度創(chuàng)新，講述了一戰(zhàn)期間一位男孩與馬的故事，情節(jié)感人，尤其是在如今的和平年代，使觀眾對于戰(zhàn)爭又有了更深層次的理解，具有教育意義。本論文主要從影視美學(xué)的角度進(jìn)行分析，試圖找出影片與小說的不同、與同類型戰(zhàn)爭題材內(nèi)容的不同、與動(dòng)物題材表現(xiàn)主題的不同以及影視美學(xué)的獨(dú)到運(yùn)用等，從全方面分析此影片的成功之處和魅力所在。

關(guān)鍵詞：戰(zhàn)馬；小說；戰(zhàn)爭題材；動(dòng)物題材；美學(xué)特征

[中圖分類號]：I207.35 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002—2139（2012）—18—0—02

第一部分 基于小說的再度創(chuàng)作

我們都知道，電影《戰(zhàn)馬》是根據(jù)英國作家邁克爾·莫爾普戈的同名小說進(jìn)行改編的。在基本構(gòu)架上，小說和電影沒有什么太大的區(qū)別，只是在細(xì)節(jié)的處理上有所改動(dòng)。

就原著來說，首先，小說是以戰(zhàn)馬Joey的視角為主視角進(jìn)行闡述。換句話說，戰(zhàn)馬在小說中充當(dāng)?shù)氖堑谝蝗朔Q敘述者的角色。以一個(gè)馬的視角去看待戰(zhàn)爭中的社會是與以人的視角有很大不同的，因?yàn)樵谌说难壑?，?dòng)物是脆弱的，以動(dòng)物的視角來講述戰(zhàn)爭的殘酷性再好不過。而電影中卻沒有將戰(zhàn)馬作為敘述者，實(shí)在是有些遺憾。

其次，小說中的細(xì)節(jié)描寫側(cè)重點(diǎn)與電影是有所不同的。例如，小說中運(yùn)用了大量筆墨去描寫Joey與尼克爾斯上尉的情感流，充分體現(xiàn)了在冷酷的戰(zhàn)爭中人與馬的溫情。再如，小說中將Joey與其好友柯普桑的感情描寫地很細(xì)膩，尤其在最后柯普桑死時(shí)，Joey情感爆發(fā)，靜靜陪伴伙伴安然離開世界的細(xì)節(jié)描寫很是讓人感動(dòng)。

小說中對主人公艾伯特的描寫并不是很多，尤其是對他在軍隊(duì)里的生活描寫可謂是少之又少。而反映戰(zhàn)爭殘酷的部分大多數(shù)都是出自戰(zhàn)馬的眼睛，由它來看到并述說。

總體來說，小說是運(yùn)用了童話色彩來講述一個(gè)故事，因?yàn)楫吘惯@部小說是兒童文學(xué)，所以對戰(zhàn)爭的殘酷性并沒有體現(xiàn)的那么明顯。

就電影來說，首先，影片著重突出了戰(zhàn)爭的場面。例如在英軍騎兵突圍德軍時(shí)，慘烈的場面讓觀眾難以忘懷，尤其是當(dāng)一匹匹戰(zhàn)馬倒下的時(shí)候，足以讓人感到當(dāng)時(shí)場面的緊張感。又例如，在影片中，Joey的好朋友湯普森在為敵軍拉炮時(shí)死在自己腳下的場景讓人心中一顫（原著中的湯普森不是在此時(shí)死去的，效果就不如電影中指戳觀眾淚點(diǎn)來得感人）。

其次，電影中更加突出了Joey與艾伯特之間的感情。在Joey與艾伯特分開的時(shí)候，影片的剪輯多次運(yùn)用了交叉蒙太奇的方式并述了Joey與艾伯特雖身在不同的戰(zhàn)場上，雖有著不同的生活，但是他們相互點(diǎn)擊彼此，使故事更具有完整性，這是小說所不具備的。

第二部分 同作為戰(zhàn)爭題材的獨(dú)特之處

史蒂文·斯皮爾伯格在拍攝他的新片《戰(zhàn)馬》的時(shí)候，說了這樣一句耐人尋味的話：“我當(dāng)初拍《奪寶奇兵》系列時(shí)，只注意了騎馬的人，從來也沒有看過馬。我想大家也是這樣的吧。現(xiàn)在，我突然間把注意力放到了馬的身上，我要觀察它的動(dòng)作，理解它的想法，講述它的故事，還要引導(dǎo)所有的觀眾與我同進(jìn)同退，這對我真是一個(gè)挑戰(zhàn)，一份新的經(jīng)驗(yàn)?！雹賹τ诖蠖鄶?shù)的觀眾來說，斯皮爾伯格的戰(zhàn)爭片并不陌生，不論是《辛德勒名單》還是《拯救大兵瑞恩》都給觀眾留下了很深的印象。這次，斯皮爾伯格再度創(chuàng)作戰(zhàn)爭片《戰(zhàn)馬》，從一個(gè)戰(zhàn)馬的角度表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷性與人性與獸性之間的美好，可以說是導(dǎo)演對戰(zhàn)爭片的一種新的詮釋。從電影受眾分析上來說，戰(zhàn)爭片無疑滿足受眾以下幾種觀影心理：娛樂心理、宣泄心理、受教心理和追憶認(rèn)同心理。一個(gè)戰(zhàn)爭片往往可以吸引一種至兩種觀影心理，多為宣泄心理和受教心理，但此次《戰(zhàn)馬》卻涵蓋了所有觀影心理，以下為具體分析：

首先，就宣泄心理與受教心理來說，這是戰(zhàn)爭片最突出和普遍的觀影心理?！稇?zhàn)馬》中的影視特效非常完美，以致給觀眾帶來在享受視聽盛宴的同時(shí)能夠以此為寄托宣泄自己的情感。同時(shí)，此片依舊承襲斯皮爾伯格戰(zhàn)爭片的特色，在暗處給人以啟發(fā)。《戰(zhàn)馬》通過一批馬與一個(gè)人之間的情感反映出人類情感與動(dòng)物情感的美好與戰(zhàn)爭的摧殘的可怕，從而帶出愛好和平的意義，讓觀眾觀影之后能對戰(zhàn)爭的殘害性更加深思。

在此需一提的是影片的娛樂心理?？v觀影壇，多數(shù)的戰(zhàn)爭片多以沉重的、悲傷的情感為主，娛樂壓根兒不會出現(xiàn)在電影之中一絲一毫。而《戰(zhàn)馬》卻不然，此片中加入了許多細(xì)膩的情感，比如男主人公的爸爸與馬之間的逗趣，馬剛來男主人公家因不習(xí)慣而造成的滑稽舉動(dòng)等等都給觀眾呆了娛樂的享受。這讓戰(zhàn)爭片不再只是一味地殺戮，更增加了戲劇效果。

其次，《戰(zhàn)馬》這部戰(zhàn)爭片與其他同題材的戰(zhàn)爭片相較下體現(xiàn)出了它的文藝性?！稇?zhàn)馬》有一句醒目的宣傳語：繼《辛德勒名單》、《拯救大兵瑞恩》之后，斯皮爾伯格戰(zhàn)爭史詩三部曲終結(jié)篇。然而有人認(rèn)為斯皮爾伯格的《戰(zhàn)馬》，與其說是戰(zhàn)爭片，倒不如說它是文藝片，開場40多分鐘文藝氣質(zhì)滿溢的溫情英國田園風(fēng)情故事，似乎很難把它與戰(zhàn)爭故事聯(lián)系在一起，恬靜的美景，人與馬的感情，承載更多的是溫情和人性的東西。斯皮爾伯格自言：“《戰(zhàn)馬》是一部關(guān)于愛的電影，是一部關(guān)于人性，人與動(dòng)物之間深刻情感聯(lián)系的電影?！币虼?，文藝性是此不戰(zhàn)爭片最突出的特征之一。

有人在看完《戰(zhàn)馬》后給冠以“偽戰(zhàn)爭片”的頭銜，覺得這部影片完全不屬于戰(zhàn)爭片之行列。但我個(gè)人認(rèn)為，我們與其給予它“為戰(zhàn)爭片”的頭銜，倒不如叫它為“偽文藝片”（在此意為褒義詞）。其實(shí)，我們不必刻意糾結(jié)于將《戰(zhàn)馬》定性為一部戰(zhàn)爭片還是文藝片，因?yàn)檫@些都只是承載影片深層意蘊(yùn)的形式。我們更應(yīng)關(guān)注的是，人性該如何在戰(zhàn)爭片中體現(xiàn)，情感該如何在戰(zhàn)爭片中宣泄。戰(zhàn)馬將電影中的人物、情節(jié)都串聯(lián)起來，核心卻是一個(gè)“情”字。戰(zhàn)馬最終回到了主人的身邊，正是因?yàn)槠永锼械娜硕紝@匹戰(zhàn)馬有“情”。而對戰(zhàn)馬的這種情感也引帶出戰(zhàn)爭中人與人之間微弱又微妙的各種情感，在戰(zhàn)爭的情況下尤為寶貴。這才是一部影片所要給觀眾帶來的真正價(jià)值。

再次，戰(zhàn)爭片的表現(xiàn)形式是多樣的，《戰(zhàn)馬》從獨(dú)特的角度詮釋了一種新式戰(zhàn)爭片的拍攝模式。二十世紀(jì)的銀幕似乎特別鐘情于戰(zhàn)爭片，但只有充斥著槍林彈雨、血肉橫飛場面的電影才算真正的戰(zhàn)爭片嗎？我們回顧上個(gè)世紀(jì)中國的戰(zhàn)爭影片，不論是早期具有說教意義的《英雄兒女》《上甘嶺》，還是后期由馮小寧導(dǎo)演拍的《紅河谷》《黃河絕戀》等，都將人作為戰(zhàn)爭所要表現(xiàn)的悲劇英雄。而《戰(zhàn)馬》卻是將馬作為悲劇英雄的主要角色，有動(dòng)物的情感來激發(fā)人的情感，這是異于普通戰(zhàn)爭片的獨(dú)特之處所在。

最后我們要提到的是，戰(zhàn)爭片在好萊塢電影中一直是票房的保證?！袄^上個(gè)世紀(jì)70年代末以來的越戰(zhàn)反思電影之后，好萊塢依然對戰(zhàn)爭片情有獨(dú)鐘。在他們的心目中，注意力是最大的經(jīng)濟(jì)，那些關(guān)于暴力的宣泄和血腥的潑灑更具備無窮的魅力和票房號召力。”②作為一部戰(zhàn)爭片，《戰(zhàn)馬》運(yùn)用人駒之情來講述戰(zhàn)爭，從側(cè)面作為視角，勢必是戰(zhàn)爭片中的特殊，不論它是偽戰(zhàn)爭片也好，文藝片也好，這種拍攝手法是獨(dú)特的，是票房的號召資本。

第三部分 同為表現(xiàn)動(dòng)物題材的獨(dú)特之處

如今，動(dòng)物題材的電影層出不窮，有溫情感動(dòng)的《忠犬八公》《人魚童話》，喜感十足的《加菲貓》《101忠犬》等等，可見動(dòng)物題材的電影是迎合大眾心理的一個(gè)趨勢之一。相比之下，《戰(zhàn)馬》作為一部有關(guān)動(dòng)物題材的電影是非常具有獨(dú)特性和戲劇性的。它不再僅僅是表現(xiàn)動(dòng)物的可愛，人與動(dòng)物的情感，更加突出了它作為真情的宣揚(yáng)，戰(zhàn)爭表現(xiàn)的一種載體。有人這樣說過：“探究這種藝術(shù)創(chuàng)作背后的推動(dòng)力，有人類社會發(fā)展和生態(tài)變化的促動(dòng)，有“復(fù)歸于嬰兒”，回歸自然的藝術(shù)創(chuàng)作追求的引導(dǎo)，也有更深層的哲學(xué)精神的思考?！雹垡苍S，電影中也需要用具有“赤子之心”的本真生物來表現(xiàn)浮躁的人類社會，戰(zhàn)爭的復(fù)雜。這種強(qiáng)烈的對比也是為動(dòng)物題材的電影增加戲劇效果。

作為一部表現(xiàn)動(dòng)物題材的電影，導(dǎo)演將馬與人之間的情感拿捏的恰到好處。動(dòng)物的天性是這部作品所要突出的主旨之一。眾所周知，馬是通靈之獸，歷史上漢朝大將衛(wèi)青之汗血寶馬就曾在衛(wèi)青年老逝去時(shí)流下眼淚?？梢姡R的天性在于有著很高的情商?？v觀整部電影，戰(zhàn)馬的天性使然隨處可見。例如，當(dāng)戰(zhàn)馬Joey上戰(zhàn)場之前被一將軍帶走時(shí)竟回頭看了主人一眼，那一眼飽含不舍之情，讓人為之動(dòng)容；又如在影片最后，已經(jīng)失明的男主人公再一次喚起戰(zhàn)馬的名字，Joey便沖到男主人公面前，即便是多年未見，主人的聲音戰(zhàn)馬從未忘懷。以上種種都表現(xiàn)出了一批馬對主人的忠誠與愛護(hù)。同時(shí)，作為一匹戰(zhàn)場上的戰(zhàn)馬，Joey的動(dòng)物天性并不僅僅表現(xiàn)才所有馬的通性情懷，更表現(xiàn)在作為一名戰(zhàn)士的忠勇和意志。有一場的場景最讓我感動(dòng)，就是當(dāng)Joey落入敵方手中，自己的伙伴因?yàn)槔诙鬯罆r(shí)，它依舊在堅(jiān)持著，那一刻是一個(gè)戰(zhàn)士般的意志在隱忍，這是一個(gè)人都可能做不到的，更何況是一匹馬？因此，戰(zhàn)馬的靈魂在這部電影中得到了很大層次的升華。

雖然導(dǎo)演用了很多筆墨在詮釋一個(gè)戰(zhàn)馬的動(dòng)物天性，但這一切都是都為了突出戰(zhàn)爭的殘酷性。只是通過這樣一匹戰(zhàn)馬，我們看到了戰(zhàn)爭的另一個(gè)剪影：沒有經(jīng)驗(yàn)第一次戰(zhàn)斗就犧牲的騎兵，騎著戰(zhàn)馬，眼睛里最后透露出的不是恐懼、不是其他，而是一種不解，他疑惑死亡為什么會降臨到他的頭上？這種事情怎么會發(fā)生呢？答應(yīng)母親保護(hù)弟弟的哥哥，鼓起勇氣帶著弟弟當(dāng)了逃兵，然而還是被逮住就地正法；無人區(qū)內(nèi)，英德雙方共同營救戰(zhàn)馬，30分鐘后他們的槍炮將對著對方的頭顱，卻仍然沒有阻止他們在這一刻心意相通，成為朋友。簡單的對話、普通的情節(jié)，讓我們相信這樣的事情在真正的戰(zhàn)爭中一定會有很多。因?yàn)檫@就是最為真實(shí)的人性，這就是我們所擁有的共同的情感。

我個(gè)人認(rèn)為，導(dǎo)演賦予了一匹戰(zhàn)馬人的個(gè)性。對于一個(gè)動(dòng)物來說，它的情感表現(xiàn)的方式遠(yuǎn)不如人類的豐富，可是我們卻從電影中看出了一個(gè)動(dòng)物的情感竟豐富過人類，導(dǎo)演刻意放大了動(dòng)物的情感，一次來表現(xiàn)人類情感所不能觸及的地方。戰(zhàn)爭原非軍人所愿，更非百姓所愿，通過一匹馬表現(xiàn)出戰(zhàn)爭給人類帶來的災(zāi)害更能觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心。

第四部分 電影的美學(xué)特性

說起電影美學(xué)，我們不禁要問何為電影之美？有的電影突出于畫面之美，有的電影突出于內(nèi)涵之美。但不論如何，電影的創(chuàng)作要基于美的特征，即形象性、感染性、社會性及新穎性。《戰(zhàn)馬》這部電影將普通導(dǎo)演所難駕馭的動(dòng)物作為主角，以一個(gè)征戰(zhàn)沙場的馬作為吸引觀眾的亮點(diǎn)（新穎性），將影片的大篇幅投放在塑造戰(zhàn)馬的形象轉(zhuǎn)變上（形象性），以馬與人的感情作為了整部電影的感情線索（感染性），突出了反對戰(zhàn)爭維護(hù)和平的社會意義（社會性）。這是一部電影基于美學(xué)所要表達(dá)的基本特征所在。

對于一部電影來說，表達(dá)美的方式有很多種，《戰(zhàn)馬》也是如此。首先，就色彩方面來看，影片的開始（即Joey還在男主人公家時(shí)）表現(xiàn)的色彩是輕松明快的，多以暖色的黃色和充滿生機(jī)的綠色為主。黃色可表現(xiàn)出溫暖，使得整個(gè)畫面讓人感覺暖洋洋的，更能引起觀眾對Joey在男主人公家中生活的安逸和與一家人感情真摯的想象。而綠色是充滿朝氣的顏色，它往往代表了生機(jī)盎然的積極意義以及和平的美好象征。尤其是象征著和平，更加貼近電影的內(nèi)涵，也表現(xiàn)出曾經(jīng)，Joey也有過和平安逸的日子，與后面的戰(zhàn)爭生活形成了強(qiáng)烈的對比。然而，在表現(xiàn)戰(zhàn)爭的過程中，導(dǎo)演加重了緊張的氣息，因此連畫面的顏色都變得緊張起來，由原來的暖色調(diào)一下子變成了灰藍(lán)色的冷色調(diào)，藍(lán)色有時(shí)可以表現(xiàn)絕望的意味，再加上灰色的渲染，顯得更加沉重，這正好表現(xiàn)出在戰(zhàn)爭之下，不論是人還是動(dòng)物都只能向命運(yùn)妥協(xié)，但性格是永遠(yuǎn)不能妥協(xié)的。在影片的最后一幕，Joey終于回到了家，一家人站在夕陽下，畫面回到了紅色和黃色的暖色系，圓滿的大結(jié)局落下帷幕，代表熱烈的紅色使人們看到了希望和美好。這種色彩分布的格局在好萊塢影片中是經(jīng)常用到的，它最能與戰(zhàn)爭的主題相貼合。

本片的音樂藝術(shù)也是用得恰到好處。讓我印象最深的是影片的結(jié)尾當(dāng)Joey與男主人公重逢之時(shí)響起的背景音樂。音樂的情緒是舒緩的，再配上交響樂的效果，使得氣氛更加沉靜，仿佛那一刻凝固住了，但是觀眾卻是因他們的重逢而悲喜交加，因此，音樂在此有著很強(qiáng)的烘托氣氛的效果。同時(shí)，音樂具有造型藝術(shù)，“它可以直接地抒發(fā)人的內(nèi)心情感， 也可以采取間接方式， 借音樂的語言來描繪社會生活場景或自然景物來抒發(fā)人的感情和意志， 表達(dá)人們對于生活及生命的思考和體驗(yàn)， 造成一種音樂藝術(shù)特有的意境， 塑造出特有的音樂藝術(shù)形象。”④

說起美學(xué)內(nèi)涵，我們必要提到人物形象塑造的問題。事實(shí)上，這部電影的主角是一批戰(zhàn)馬，但是它卻有著人形象，我們可以說他是一個(gè)成功悲劇英雄的典型，而最能體現(xiàn)這個(gè)典型的是Joey為敵軍拉炮以及它縱橫馳騁于路上卻被防敵刺扎的傷痕累累這兩個(gè)場面。眾所周知，悲劇英雄往往塑造于戰(zhàn)爭片之中，并且被賦予了崇高的內(nèi)涵。崇高是一種無法較量的偉大，Joey是偉大的，雖然它是一批馬，但是它在為敵軍拉炮時(shí)依舊沒有倒下，沒有向自己的人格妥協(xié)；它也是悲劇的，眼睜睜地看著好友在敵軍的摧殘中死去，自己也被扎的傷痕累累?！皯?zhàn)爭給人的考驗(yàn)是生存與死亡的較量，是血與火的洗禮，是給人類生活帶來的災(zāi)難性的巨大毀滅。這些，讓人在與苦難的承受和抗?fàn)幹袑ψ陨淼木袷澜缬枰躁P(guān)照、體察、感悟和認(rèn)知，形成了戰(zhàn)爭的悲劇意識?！雹萦纱?，導(dǎo)演故意放大了Joey在戰(zhàn)場中的悲劇性，讓觀眾生起憐憫之心與悲劇意識，但又為它能夠堅(jiān)強(qiáng)地或者感到無比地敬佩。戰(zhàn)爭就是如此無情，一個(gè)士兵都不能有著大無畏的情懷，更何況是一匹馬？所以，即便Joey最后沒有犧牲，但他也是悲劇英雄的化身。好萊塢的戰(zhàn)爭片總是要樹立一個(gè)悲劇英雄形象，但是以一個(gè)動(dòng)物為原型實(shí)屬少見，因?yàn)橐坏淞⒌男蜗蟛煌暾ɡ缰袊苍?jīng)拍過類似題材的以動(dòng)物為英雄形象的影片卻沒能被觀眾記?。┚筒粫挥^眾所接受。因此，從美學(xué)角度上來看，此形象樹立的是成功的、完整的。

注釋：

[1]、王炎；《戰(zhàn)馬中的人駒情》；《大眾電影》2011年第24期。

[2]、 張江藝，林挺；《讓銀幕粉飾戰(zhàn)爭：冷戰(zhàn)后的美國戰(zhàn)爭》；《電影文學(xué)》2003年第05期。

[3]、 李芃芃；《動(dòng)物電影——回歸自然的藝術(shù)創(chuàng)作新生》；《藝術(shù)廣角》2004年05期。

[4]、 于經(jīng)宇，《淺談電影音樂的美學(xué)功能》；《大眾文藝》2009年第23期。

[5]、 李錦云；《“八一”戰(zhàn)爭電影的悲劇審美特性》；《電影文學(xué)》2008年07期。