從《金陵十三釵》透析中國(guó)商業(yè)大片的奧斯卡之路

摘 要：隨著電影的不斷發(fā)展，觀眾的審美要求也越來(lái)越高，人們追求的不只是細(xì)水長(zhǎng)流的高深主題，也尋找一種震撼的視覺(jué)刺激?，F(xiàn)在的一部電影，觀眾除了要求其在主題上可以引起人們的注意，再者就是要求其具有相當(dāng)高的商業(yè)價(jià)值，這種“魚(yú)和熊掌”兼得的意識(shí)，無(wú)形中加大了投資者與創(chuàng)作者的難度。有的時(shí)候，電影作為商品和娛樂(lè)的屬性，往往使我們忽略了一部電影作為最重要的文化現(xiàn)象和文化載體對(duì)一個(gè)國(guó)家的文化形象的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：張藝謀；《金陵十三釵》；中國(guó)商業(yè)大片；奧斯卡

作者簡(jiǎn)介：盛麗娜，女（1987—），河北省保定市人，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生。

[中圖分類(lèi)號(hào)]： J902 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002—2139（2012）—18—0—01

2011年12月15日，張藝謀導(dǎo)演的商業(yè)巨作《金陵十三釵》在中國(guó)上映，累計(jì)票房6.1億人民幣，是2011年華語(yǔ)票房的冠軍。但是比起該部電影前期的投入，這個(gè)票房并不讓人滿意。在電影還沒(méi)有上映時(shí)，《金陵十三釵》就賺足了眼球：六個(gè)億的巨額投資、奧斯卡金獎(jiǎng)得主貝爾的參演、國(guó)際化的特效團(tuán)隊(duì)、知名作家嚴(yán)歌苓，金牌編劇劉恒，大導(dǎo)演張藝謀……這樣超豪華的陣容讓大家對(duì)張導(dǎo)的商業(yè)大片充滿了期待。

一、《金陵十三釵》奧斯卡敗北《一次別離》

美國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月26日，第84屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)揭曉，伊朗電影《一次別離》奪得桂冠，大家期待的張藝謀這部《金陵十三釵》甚至沒(méi)有被提名。從選劇本、制作拍攝、再到后期的高調(diào)宣傳，我們不難看出，這部影片的目標(biāo)是直指奧斯卡的，這樣的結(jié)果不得不讓我們陷入沉思，《金陵十三釵》怎么了？我國(guó)的商業(yè)大片怎么了？下面我們從多角度分析下《金陵十三釵》與最佳外語(yǔ)片得主《一次別離》的差距。

《金陵十三釵》講述了1937年的南京，一座教堂里一個(gè)為救人而冒充神父的美國(guó)人、一群躲在教堂里的女學(xué)生、14個(gè)逃避戰(zhàn)火的風(fēng)塵女子以及殊死抵抗的軍人和傷兵，共同面對(duì)南京大屠殺的故事。整部影片的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面精彩宏大，像極了好萊塢大片，但是觀影完后，并沒(méi)有讓觀眾有太多心理上的感觸。細(xì)細(xì)想來(lái)，不是觀眾對(duì)南京大屠殺這個(gè)歷史沒(méi)有感情，不是觀眾不同情被困在敵人包圍下的各類(lèi)人，而是影片在講述故事方面確實(shí)出了問(wèn)題。比如在主題方面，我們就會(huì)質(zhì)疑“十三個(gè)妓女代替學(xué)生去死”這個(gè)是對(duì)的嗎？這是怎樣一種價(jià)值觀，難道不是人人平等的嗎？在內(nèi)容方面，也有類(lèi)似問(wèn)題，如：豆蔻看到小傷兵浦生像自己的弟弟，心生憐愛(ài)我們可以理解，但是豆蔻冒死回翠禧樓，只為給已去世的浦生彈首曲子，就有點(diǎn)讓人難以信服；此外，香蘭跟著豆蔻跑出去的理由只是為了取一副耳環(huán)，大難臨頭，有誰(shuí)的心還能這么寬呢？許多觀眾對(duì)此唏噓不已。張藝謀導(dǎo)演是想表現(xiàn)她們心中的愛(ài)，表現(xiàn)她們對(duì)美的追求，但是不免顯得太刻意了，反而把要流露的真情變煽情。

在投資9600萬(wàn)美元的《金陵十三釵》中，張藝謀顯然延續(xù)著他從《英雄》以來(lái)的“張氏大片”的導(dǎo)演追求，在電影里我們處處可見(jiàn)到華麗的畫(huà)面、震撼的音響，他把功夫幾乎完全用在了對(duì)觀眾視聽(tīng)的刺激上，剔除了基本的歷史感和人性關(guān)懷，有觀眾評(píng)價(jià)《金陵十三釵》：在這部本該充滿血性人性的充滿歷史感的影片里，我們卻只能看到一個(gè)偏執(zhí)地追求和炫耀“影技”的“電影人”。

下面我們?cè)倏纯纯磰W斯卡最佳外語(yǔ)片《一次別離》，這部影片整體給人一種瑣碎感，甚至在觀看時(shí)有讓觀眾眩暈的感覺(jué)。影片以一場(chǎng)離婚為開(kāi)頭，整部片子情節(jié)并無(wú)大的跌宕起伏，只有一場(chǎng)并不算很大的沖突，雇主和護(hù)工因矛盾導(dǎo)致沖突使護(hù)工流產(chǎn)，整個(gè)家庭因此而產(chǎn)生一系列糾紛。導(dǎo)演阿斯加爾·法爾哈迪在作品中對(duì)于當(dāng)下日常生活中普通人的素樸而真摯的情感給予了很大的關(guān)注，比起張藝謀導(dǎo)演，也許他不是作為一個(gè)外在的“有技術(shù)”的導(dǎo)演，但他絕對(duì)是一個(gè)對(duì)生活觀察入微的導(dǎo)演。

二、中國(guó)大片的國(guó)際化道路

電影究竟是一門(mén)科學(xué)技術(shù)，還是一門(mén)藝術(shù)？其實(shí)電影是一門(mén)藝術(shù)，而談電影卻成了一門(mén)科學(xué)。如果文學(xué)有文學(xué)的\"語(yǔ)言\"的話，那么電影便有電影的“語(yǔ)言”。電影因有了\"語(yǔ)言\"而更加精彩，而如何說(shuō)“語(yǔ)言”本身就是一部電影。[1] 中國(guó)大片的國(guó)際化道路就是要將中國(guó)的電影語(yǔ)言傳遞給世界。隨著電影的不斷發(fā)展，觀眾的審美要求也越來(lái)越高，人們追求的不只是細(xì)水長(zhǎng)流的高深主題，也在不斷尋找日益震撼的視覺(jué)刺激?，F(xiàn)在的一部電影，觀眾除了要求其在主題上可以引起共鳴，同時(shí)也會(huì)要求其具有相當(dāng)高的商業(yè)價(jià)值，這種“魚(yú)和熊掌”兼得的意識(shí)，無(wú)形中加大了投資者與創(chuàng)作者的難度。有的時(shí)候，電影作為商品和娛樂(lè)的屬性，往往使我們忽略了一部電影作為最重要的文化現(xiàn)象和文化載體對(duì)一個(gè)國(guó)家的文化形象的貢獻(xiàn)。攝影師出身的張藝謀導(dǎo)演，對(duì)畫(huà)面的把握是沒(méi)有問(wèn)題的，但是，再華美絢麗的畫(huà)面也掩蓋不了張藝謀商業(yè)大片如《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》等在藝術(shù)內(nèi)涵和敘事手法上的缺陷和不足，有網(wǎng)友戲稱(chēng)中國(guó)當(dāng)代的商業(yè)大片只是一些景色奇觀的堆砌，是一批不錯(cuò)的“風(fēng)景印象片” [2]

《金陵十三釵》在一開(kāi)始拍攝時(shí)就標(biāo)舉“一切都向好萊塢看齊”的“全球化”模式，但是它卻在自己直指的奧斯卡上失敗了，起碼是沒(méi)有達(dá)到自己預(yù)期的目標(biāo)。這就給我們敲響了警鐘，中國(guó)電影的發(fā)展，需要立足于本土的國(guó)際化視野，而不是盲目模仿的“全球化”技術(shù)。主題內(nèi)涵同技術(shù)層面同等重要，都要達(dá)到真正的商業(yè)大片水平。雖然，《金陵十三釵》無(wú)緣奧斯卡，在內(nèi)容方面還有很大欠缺，但是我們應(yīng)該看到它的進(jìn)步。比起張藝謀導(dǎo)演之前的幾部商業(yè)大片，《金陵十三釵》無(wú)論實(shí)在技術(shù)上還是主題上已經(jīng)有很大的進(jìn)步。在這部影片中，我們還是可以找到張藝謀導(dǎo)演最初幾部影片的影子。從某個(gè)角度說(shuō)，《金陵十三釵》代表了中國(guó)商業(yè)大片的新高度，我們將繼續(xù)期待張藝謀導(dǎo)演的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]、秦瑞虎.題名[電影藝術(shù)的語(yǔ)言性建構(gòu)].《電影文學(xué)》，2011年，（13期）.

[2]、 嚴(yán)紅蘭.題名[國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片藝術(shù)美的缺失問(wèn)題].《電影文學(xué)》，2010年，（21期）.