淺談戲曲演員的化妝造型設(shè)計(jì)

摘 要：戲曲藝術(shù)的化妝設(shè)計(jì)作為塑造戲曲人物形象的重要手段是需要引起充分重視的，只有與演員的表演緊密結(jié)合，才能更好地塑造人物。戲曲藝術(shù)的化妝造型設(shè)計(jì)也是需要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新發(fā)展的。

關(guān)鍵詞：戲曲；演員；化妝；設(shè)計(jì)

[中圖分類號(hào)]：J812.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002—2139（2012）—18—0—01

中國戲曲是一門綜合藝術(shù)，它包含文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演等多種元素。戲曲舞臺(tái)的化妝造型與燈光設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等一樣，都是運(yùn)用造型藝術(shù)手段進(jìn)行創(chuàng)作的。它涵蓋著服飾學(xué)、色彩學(xué)、化妝造型設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的內(nèi)容。戲曲化妝作為塑造戲曲人物藝術(shù)形象的重要手段之一，它是根據(jù)人物的性別、年齡、身份、地位、性格、民族等特點(diǎn)加以設(shè)計(jì)和運(yùn)用的?；瘖y造型只有與演員的表演緊密結(jié)合，才能更好塑造出劇中人的形象。

戲曲藝術(shù)中造型設(shè)計(jì)的藝術(shù)形象，是在戲曲作品中為劇情服務(wù)的，化妝造型與劇情成為一個(gè)有機(jī)的整體。造型設(shè)計(jì)師在做設(shè)計(jì)之前，必須要認(rèn)真地研究劇本的主題思想，對(duì)劇本進(jìn)行深入細(xì)致的分析；然后與導(dǎo)演進(jìn)行溝通，認(rèn)真領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，以及闡明自己的創(chuàng)作方案，最后再結(jié)合演員具備的外在條件進(jìn)行修改，以便完善化妝造型的創(chuàng)作和實(shí)施方案?？傊?，“對(duì)化妝造型來說，劇本是前提，導(dǎo)演是主導(dǎo)，演員是歸宿，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是對(duì)全劇的處理，它們都是化妝造型創(chuàng)作風(fēng)格的依據(jù)。”【1】

任何舞臺(tái)藝術(shù)，演員都占有重要的地位，這是無可懷疑的，但是就話劇藝術(shù)和戲曲藝術(shù)相比較而言，戲曲中演員顯然占有更重要的地位。表演藝術(shù)是中心，化妝設(shè)計(jì)工作起輔助作用，輔助作用不是“可有可無”的，而是“必要”的。明確了這些，化妝設(shè)計(jì)工作就該是積極、主動(dòng)地工作，要使它所起到的“輔助作用”成為演員表演時(shí)的“滋養(yǎng)的源泉”。俗話說：牡丹雖好，還憑綠葉扶持?？茨档せǖ娜藗儧Q不會(huì)說綠葉是“可有可無”的，也絕不會(huì)說綠葉是并非“必要”的。綠葉與牡丹都是成為完整一枝花的藝術(shù)形象的不可缺少的條件，化妝設(shè)計(jì)與演員的表演藝術(shù)，也該這樣看待。

舞臺(tái)化妝既要給觀眾留下深刻的印象，又要幫助演員塑造角色，演員除內(nèi)心創(chuàng)造角色渲染人物性格，外形的刻畫也是至關(guān)重要的。如果無視外形創(chuàng)造，使之千篇一律，只靠服裝上的差異，表演和臺(tái)詞的不同來區(qū)分人物，也就談不上人物共性和個(gè)性等等外在特征的問題了。當(dāng)然，化妝造型固然重要，但我們不能為夸耀手法高妙、創(chuàng)造新奇的效果而利用造型手段，喧賓奪主來取代演員的表演。

由于服裝、化妝是演員塑造人物形象的最直接的輔助手段，所以演員們歷來關(guān)心人物的裝扮問題，許多演員還親自參與創(chuàng)作，尤其在化妝方面更是如此，雖然各院團(tuán)有了專業(yè)服裝、化妝設(shè)計(jì)，演員的這種積極性我們應(yīng)該加以愛護(hù)、加以發(fā)揚(yáng)，充分吸收和尊重演員們的意見，與他們密切的合作。但是，化妝設(shè)計(jì)的工作，也不能沒有專業(yè)的設(shè)計(jì)，化妝設(shè)計(jì)工作者的長處，也是演員們所不能替代，因?yàn)檠輪T只對(duì)自己所扮演的角色給予關(guān)注，對(duì)于別的角色不與關(guān)注也無暇顧及，但化妝設(shè)計(jì)是要對(duì)全劇的整體構(gòu)思給予考慮，使一出戲的化妝設(shè)計(jì)主次分明，把人物關(guān)系表現(xiàn)得非常鮮明、準(zhǔn)確。當(dāng)然，這種構(gòu)思應(yīng)當(dāng)在導(dǎo)演的整個(gè)演出構(gòu)思之中，現(xiàn)在各院團(tuán)非常缺乏專業(yè)人才，化妝設(shè)計(jì)要推陳出新就要同個(gè)別演員利用服裝、化妝來突出自己的錯(cuò)誤傾向發(fā)生矛盾：例如有的演員扮演紅娘，其服裝華麗的超過了鶯鶯，成了“窮小姐闊丫頭”的自我炫耀的傾向，推陳出新要繼承更要發(fā)展，繼承其精華，去其糟粕，與演員、導(dǎo)演及各部門共同完成整體的創(chuàng)作。

“戲劇的創(chuàng)新是賦予戲劇時(shí)代性的重要途徑，今天的時(shí)代需要什么，我們的戲劇就應(yīng)該在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展什么?！薄?】無論是傳統(tǒng)戲曲，還是現(xiàn)代戲曲的化妝設(shè)計(jì)都是需要不斷創(chuàng)新發(fā)展的，當(dāng)然前提是在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，使之戲曲藝術(shù)與時(shí)代發(fā)展相契合。

注釋：

【1】 王敏，《我對(duì)戲曲化妝與造型設(shè)計(jì)的理解》，《戲劇之家（上半月）》，2011年10期。

【2】、 戚永哲，《多元化文化市場(chǎng)影響下的戲劇與觀眾》《劍南文學(xué)（經(jīng)典教苑）》2011年4月下半月刊，第73頁。