小說《動物兇猛》中的北京印記

摘 要：王朔是二十世紀八九十年代以來中國文藝界的一個影響巨大的人物，他的作品也是新時期京味文學(xué)的代表。寫于1991年的《動物兇猛》后來被改編成電影《陽光燦爛的日子》，并且廣受好評。作為一部中篇小說，《動物兇猛》無論是在內(nèi)容還是形式上，都帶有明顯的京味兒。

關(guān)鍵詞：《動物兇猛》；京味文學(xué)；北京城市；京味語言；頑主形象

作者簡介：楊婕，女，中國傳媒大學(xué)文學(xué)院碩士，從事中國古典文論與美學(xué)研究。

[中圖分類號]：I206 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002—2139（2012）—18—00—02

王朔作為京味文學(xué)第三代的代表作家，其作品《動物兇猛》也處處流露出京味兒。著名文化學(xué)者王一川曾指出，京味文學(xué)從老舍開創(chuàng)至今，已經(jīng)歷數(shù)十年的歷史發(fā)展與演變。京味文學(xué)第一代為20世紀20至40年代以老舍寫作為代表的文學(xué)。京味文學(xué)第二代為20世紀80年代以林斤瀾、鄧友梅、汪曾祺等為代表的文學(xué)。京味文學(xué)第三代就是20世紀80年代后期至90年代以王朔、劉恒、劉一達等為代表的文學(xué)?！?】除此之外，他還對京味文學(xué)的含義做出了界定。京味文學(xué)，是能讓人回瞥到故都北京城在現(xiàn)代衰頹時散溢出的流興的文學(xué)?！?】作為京味文學(xué)的小說《動物兇猛》，無論作品是在地點、語言還是事件上，都是用北京話寫北京城里的北京事，體現(xiàn)出了濃郁的北京性。

小說《動物兇猛》講述的是在上世紀70年代中期，一群北京部隊大院里的青少年們無所事事、肆意調(diào)侃，他們抽煙、喝酒、打架、追女孩。作為他們中間的一員以及城市中的游蕩者，“我”無意中闖入一個家庭并迷戀上了那個家庭中叫米蘭的女孩子，而“我”最終用一種獸性的粗暴方式侵犯了她。此外，小說中出現(xiàn)了大量關(guān)于70年代中期真實的北京城的描寫，這些看似信手拈來的文字給我們描繪出了一副70年代中期的北京城景觀。王朔是一位語感非常好的作家，無論是寫景物寫人物還是寫對話，他的語言都帶有明顯的個人色彩。在京味兒語言方面，王朔是極有創(chuàng)造性的。小說中的那些青少年成為王朔小說中后來不斷出現(xiàn)的一類人，這一類人便是“頑主”，這也是京味兒文學(xué)第三代中的主要人物類型。下面，本文將分別從三個方面來分析小說《動物兇猛》中的北京印記。

一、北京城區(qū)景觀

小說《動物兇猛》一開始就寫到了鄉(xiāng)村與城市的對立。小說中的第一句話是，“我羨慕那些來自鄉(xiāng)村的人，在他們的記憶里總有一個回味無窮的故鄉(xiāng)?！本o接著在第二段寫到“我很小便離開出生地，來到這個大城市，從此再也沒有離開過，我把這個城市認作故鄉(xiāng)。這個城市一切都是在迅速變化著——房屋、街道以及人們的穿著和話題，時至今日，它已完全改觀，成為一個嶄新、按我們的標(biāo)準(zhǔn)挺時髦的城市。”但是在小說的開頭部門，并沒有明確指出這個城市就是北京。隨著文本的逐漸展開，我們才得以知道這個城市是北京，并得以了解70年代中期北京城的面貌?！澳翘焯彀查T城樓上沒有什么領(lǐng)導(dǎo)人出來檢閱我們，大紅燈籠和漢白玉欄桿間空空蕩蕩?！边@是小說中第一次明確寫出這個城市的標(biāo)志性建筑，毫無疑問這個城市就是北京。

后文中出現(xiàn)了更多的關(guān)于北京的建筑和景觀，例如，人民文學(xué)出版社，外交部，“西順德”飯莊，“燒酒胡同”，“南門倉胡同”，王府井南口，“兒童電影院”，“東風(fēng)市場派出所”，北海公園，東單，西單商場，金魚胡同，工人體育場等等。這些北京所特有的建筑群體，共同再現(xiàn)了當(dāng)時的北京。小說中有兩處關(guān)于城市地理狀況的描寫值得注意。一是“她從木樨地地鐵站口出來，向我斜插過來，在前面的路口拐進樓區(qū)，那時木樨地大街兩旁還沒有蓋高大建筑，所以她一直處于我的視野之中。”這一細節(jié)描寫體現(xiàn)出了北京城的新舊差異。二是“我”尾隨米蘭并施暴于她的路線，正如有學(xué)者所言，這一跟蹤施暴行為與當(dāng)時北京政治空間形成了巨大的反差。以青少年犯罪行為與這一時期高度組織化的權(quán)力形態(tài)形成了戲劇性的反差，還以個體性的身體快感與施暴宣告了“我”的北京城與“圣城”北京的意識形態(tài)斷裂?！?】所以說，《動物兇猛》中有關(guān)70年代中期北京城市景觀的描寫有其深意所在。

通過閱讀小說可以得知，北京這個城市在小說《動物兇猛》中，不僅僅是被當(dāng)做空間范圍的城市，也是被作為文化性格的城市。70年代中期的北京不僅在地理建筑上跟現(xiàn)在有著很大的差別，在文化性格上亦如是。那個時期的北京在節(jié)奏上更為緩慢一些，而且城市的氛圍也相對傳統(tǒng)和拘謹。而那群青少年們并非以城市為生存空間的人們，而是屬于城市、一定程度上為城市所規(guī)定的人們。他們的身份以及生活態(tài)度無不與北京相關(guān)，他們是屬于北京的，并且是被北京的部隊大院所規(guī)定的一群人。有關(guān)于此，下文將會繼續(xù)討論。

二、新京味兒語言

前面說過，王朔的語感是很好的，而且也得到了普遍的認可。王朔的小說給了文壇很大的沖擊，毀譽不一。然而他在語言平民化方面的探索卻是十分成功的。在充分調(diào)動并展現(xiàn)北京口語的生動表現(xiàn)方面，王朔的確是個成功者?！?】王朔是非常擅于運用調(diào)侃式語言的，這種調(diào)侃不僅是一種生活態(tài)度的體現(xiàn)，也是人物生存方式的獨特表現(xiàn)。在小說《動物兇猛》中，“我”和哥們在一起時，基本上都是在調(diào)侃。例如，高晉從看守所回來后的那段對話?！巴羧艉Ｎ宜闶侵浪?，忒雛兒，一進去就全抵了。要不是他我根本折不了?！?“真該抽丫的，為他的事兒……”高洋憤憤地說?！澳氵M去挨打了么？”衛(wèi)寧問。“敢！”高晉一瞪眼，“警察對我都特客氣。我一進去就跟他們說：‘你們要打我，我就頭撞墻死給你們看’。把他們?nèi)珖樧×?。”這段對話到后來是“我”說到“明兒我給你們約了個‘圈子’，剛在西單商場拍的。”然后大家的注意力和興趣都轉(zhuǎn)移到了“我”身上。從這段對話可見，調(diào)侃中也不乏幽默，高晉對自己英雄氣概的辯解是幽默的。而幽默是京味兒語言中的重要特色之一。

小說《動物兇猛》中的比喻句也是十分精彩的，體現(xiàn)出王朔極高的語言造詣?！八难壑橄駜深w輕盈的葡萄在眼波中浮起，這使她隨便看人一眼都是一種頗感興趣的凝視和有所傾心的關(guān)注?！边@是“我”初見米蘭時的印象。后來和她熟知后，“她便凝視我，用那種錐子般銳利和幽潭般深邃的目光直盯著我的雙眼看進去?！碑?dāng)寫到朋友們晚上唱歌曲時的情景時，“每個人的眸子都在夜色中閃閃發(fā)光，似乎歌唱使他們的眼睛變成了磷質(zhì)晶體。”三種目光，三個比喻生動而妥帖?？梢哉f王朔的比喻運用得實在是天馬行空、出人意料。而小說中最為經(jīng)典的比喻莫過于此，“在我少年時代，我的感情并不像標(biāo)有刻度的咳嗽糖漿瓶子那樣易于掌握流量，常常對微不足道的小事反應(yīng)過分，要么無動于衷，要么摧肝裂膽，其縫隙間不容發(fā)。這也類同于猛獸，只有關(guān)在籠子里是安全的可供觀賞，一旦放出，頃刻便對一切生命產(chǎn)生威脅。”正可謂一語雙關(guān)，不僅寫出了年少時的感情狀況，而且也暗暗契合著小說的主題。

除了調(diào)侃與比喻之外，小說中抒情的段落是深沉的。在寫到“我”對于米蘭的感情時，有這樣一些話?！盀槭裁次疫€會有難以排遣的寂寞心情和壓抑不住的強烈懷念？為什么我會如此激動？如此敏感？如此脆弱？平日司空見慣一向無動于衷的風(fēng)景、世相，乃至樹葉的簌響，鳥類的呢喃，一朵云的形狀，一枝花的姿態(tài)，一個音符，甚或萬籟俱寂都會使我深受感動，動輒熱淚盈眶。難道萬物突然有靈了么？”這些句子真摯而熱忱，把一個少年青春期的心緒刻畫得細膩而深刻。由此可見，小說中的語言是十分豐富的，王朔的語言也被稱作是“新京味兒”。

三、北京城里未來的“頑主”

小說《動物兇猛》中有一些“文革”的記憶，以及自我身份的指向與確認。關(guān)于“文革”的記憶，有如下這些?！俺抢餂]什么年輕人，他們都到農(nóng)村和軍隊里去了?！薄盎氐郊依?，室內(nèi)已經(jīng)暗下來，我躺在床上看一本已經(jīng)翻得很破的《青春之歌》。這本書在當(dāng)時被私下認為適合年輕人閱讀，書中講述的一個資產(chǎn)階級少女成為革命者的故事，在人們的瘋狂尚未達到歇斯底里的程度之前，曾被認為是一種真實和必然?！钡菚袑τ凇拔母铩钡挠洃洸⒉皇峭纯嗟?，也無意去控訴乃至反思。書中的“我”與王朔本人的生命體驗不可分離。從小生長在北京部隊大院的王朔，是部隊干部子弟，屬于當(dāng)時的“紅五類”。在那個特別看重階級身份的歲月里，不用說，這樣的子弟本是有著燦爛前程的。由于年齡小幾歲而沒能趕上轟轟烈烈的“紅衛(wèi)兵”時代，但畢竟也算是在毛主席“文革”路線熏陶下成長的“紅小兵”，充滿著那個時代的“英雄夢”，渴望將來在革命斗爭中大有作為。【5】既然如此，那么小說中的“我”會經(jīng)常幻想各種激烈的戰(zhàn)役也就不足為奇了。小說中的人物對于軍裝的迷戀也與他們的“紅小兵”身份相關(guān)。

小說《動物兇猛》中的“我”雖然還不是真正的“頑主”，但是不難看到，日后的“我”也將成為一個“頑主”。小說中出現(xiàn)“頑主”一詞的共有兩處。第一處便是在打架重傷了自己的同學(xué)之后，“從那天晚上的夜襲之后，我對自己變得很有信心。我覺得自己已經(jīng)是一個取得資格承認的小‘玩鬧’，可以像一個真正的‘頑主’一樣行事，而真正的‘頑主’是不憚于單槍匹馬的?！钡诙幨窃谛聝S飯店吃飯時，“吃完離桌剛要走時，靠門口窗邊坐著一桌大漢中的一個招手叫米蘭過去。那是一個著名的屬于‘老泡’一級的‘頑主’和他那同樣著名的一伙?！痹袑W(xué)者分析，《動物兇猛》中的青少年們是“頑主”的雛形。不僅表現(xiàn)了與將來“頑主”們大致相同的行為規(guī)范，而且向往做“頑主”也是他們的早期心態(tài)之重要方面。而且“我”有著構(gòu)成“頑主”行為方式的心理特征以及有著“頑主”們的性格和行為特點?！?】例如，帶著一種英雄意識自覺地趨同于“頑主”的價值觀，調(diào)侃一切、戲弄一切的玩世不恭的態(tài)度，異乎尋常的自尊心以及對真實感情的抗拒等。而“頑主”這一類人物主要來自于北京部隊大院，他們是獨特的存在群體。

小說《動物兇猛》中的青少年們，他們的身份既是北京部隊大院里的干部子弟，同時也是北京城里未來的“頑主”。無論是大院子弟，還是“紅小兵”抑或是“頑主”，他們的人生態(tài)度、生活方式以及生存際遇都與北京這個城市息息相關(guān)。他們是屬于北京的一群人，在其他地域文學(xué)中是看不到他們的?？梢哉f，他們是特定歷史時期和特定歷史環(huán)境中的一個群體，而王朔用文學(xué)的方式給我們講述了這個群體的生活狀況。他們生活在北京這個城市中，說著一口流利的北京話，彼此互相調(diào)侃，他們是只屬于這個城市的一群人。

四、結(jié)語

王朔在上世紀90年代初期的小說《動物兇猛》是一部有關(guān)北京這個城市的小說，本文通過分析小說中北京城區(qū)景觀的描寫、新京味兒語言的運用以及未來的“頑主”形象的塑造，可以看到《動物兇猛》中有著明顯的北京印記，它們自然而然地在小說中流露出來。通過閱讀小說《動物兇猛》，我們可以得知70年代中期北京的城市風(fēng)貌以及當(dāng)時的城市文化狀態(tài)。小說《動物兇猛》無疑是京味文學(xué)第三代的代表作品之一，它對于我們了解北京部隊大院以及“頑主”這一類人物有著重要的啟發(fā)意義?？偠灾?，從這部小說中，我們可以看到它處處流露出的北京印記。

注釋：

【1】 王一川，《京味兒文學(xué)第三代》，北京，北京大學(xué)出版社，2006年，20—21頁.

【2】 王一川，《京味兒文學(xué)第三代》，北京，北京大學(xué)出版社，2006年，8頁.

【3】 徐敏，《王朔與文革后期的城市游蕩者——以<動物兇猛>為例》，上海，上海文化，2009年1月.

【4】 白公、金汕，《京味兒——透視北京人的語言》，北京，中國婦女出版社，1993年，124頁.

【5】 王一川，《京味兒文學(xué)第三代》，北京，北京大學(xué)出版社，2006年，37頁.

【6】 姚曉雷，《從<動物兇猛>看頑主之“來歷”》，開封，河南大學(xué)學(xué)報，1994年2月.

參考文獻：

[1]、王朔，《動物兇猛》，北京，華藝出版社，1992年.

[2]、 王一川，《京味兒文學(xué)第三代》，北京，北京大學(xué)出版社，2006年.

[3]、 徐敏，《王朔與文革后期的城市游蕩者——以<動物兇猛>為例》，上海，上海文化，2009年1月.

[4]、 白公、金汕，《京味兒——透視北京人的語言》，北京，中國婦女出版社，1993年.

[5]、 姚曉雷，《從<動物兇猛>看頑主之“來歷”》，開封，河南大學(xué)學(xué)報，1994年2月.