淺談兩漢民歌與文人詩(shī)藝術(shù)手法之差異

摘 要：漢代文人詩(shī)和樂(lè)府民歌所擅長(zhǎng)的藝術(shù)手法各有特色。首先，在敘事手法方面，樂(lè)府民歌采用了繽紛多彩的敘事手段，但文人詩(shī)的敘事則體現(xiàn)出高度的概括性。其次，在抒情手法上，文人詩(shī)比樂(lè)府民歌作出了更多意義重大的獨(dú)創(chuàng)。第三，文人詩(shī)在布局謀篇技巧方面也更成熟。

關(guān)鍵詞：兩漢；民歌；文人詩(shī)；藝術(shù)手法

作者簡(jiǎn)介：張虹，女（1982—），漢族，山東省臨沂市人。渭南師范學(xué)院人文學(xué)院中文系講師，文學(xué)碩士，主要研究方向?yàn)橄惹厍貪h文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206.2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002—2139（2012）—18—00—01

漢代文人創(chuàng)作在汲取了樂(lè)府民歌的豐富營(yíng)養(yǎng)之后，終于達(dá)成了五言詩(shī)的繁榮。這種總結(jié)和汲取使得二者之間有許多相承之處，而來(lái)自文人的改造和創(chuàng)新又使文人詩(shī)具備了不同于民眾歌唱的特質(zhì)。因?yàn)槲幕仞B(yǎng)、審美心理的不同，也因?yàn)樵?shī)篇有側(cè)重?cái)⑹潞蛡?cè)重抒情的差別，二者所擅長(zhǎng)的藝術(shù)手法又各有特色。

一、敘事手法

樂(lè)府民歌標(biāo)志著中國(guó)詩(shī)歌敘事技巧發(fā)展到了一個(gè)新的階段。首先，它選擇了極具典型性的事件加以敘述，比如《孤兒行》《婦病行》寫(xiě)勞苦大眾的不幸遭遇，《陌上桑》寫(xiě)女子遭受壓迫卻勇于反抗，事件的選擇都符合典型性以個(gè)別反映一般的要求。而且，作者還獨(dú)具慧眼，善于捕捉偶然的、突發(fā)的、富有戲劇性的場(chǎng)景和富有詩(shī)意的鏡頭。比如《相逢行》選擇了“夾轂問(wèn)君家”的特寫(xiě)，以這樣一個(gè)獨(dú)特的場(chǎng)景引出下文的大段炫耀。而《上山采蘼蕪》則選取棄婦偶遇故夫的事例，道出一個(gè)意味深長(zhǎng)的故事。這樣，矛盾自然顯得更集中，更令人印象鮮明。其次，描寫(xiě)具體生動(dòng)，歷歷分明，栩栩如生。如《孔雀東南飛》被王世貞贊為“敘事如畫(huà)”。同時(shí)，又注重了敘事的詳略得當(dāng)，繁簡(jiǎn)有法。樂(lè)府民歌往往樂(lè)于鋪寫(xiě)場(chǎng)面，極盡鋪陳描畫(huà)之能事，而故事的開(kāi)頭和結(jié)局往往簡(jiǎn)明扼要，一筆帶過(guò)，看《孔雀東南飛》《陌上?！返榷际侨绱?。第三，民歌善于通過(guò)個(gè)性化的語(yǔ)言、特征化的行動(dòng)來(lái)描寫(xiě)人物形象，在細(xì)節(jié)中、在動(dòng)態(tài)中凸現(xiàn)人物性格。比如《東門(mén)行》中妻子和丈夫的對(duì)話(huà)，《孔雀東南飛》中劉蘭芝被驅(qū)遣后清晨起嚴(yán)妝的行動(dòng)等等。還善于用反襯手法描寫(xiě)人物，一是通過(guò)景物、環(huán)境反襯，如《孔雀東南飛》中以歡樂(lè)的迎娶場(chǎng)面襯托劉蘭芝的堅(jiān)貞和決絕；二是通過(guò)他人的反應(yīng)來(lái)寫(xiě)，最著名的就是《陌上?！分忻鑼?xiě)羅敷之美的那一段。

而長(zhǎng)于抒情的文人創(chuàng)作則不會(huì)在敘事上花這么大工夫，它有限的敘事都是為抒情服務(wù)的，僅僅是對(duì)情感的來(lái)由和發(fā)展做一個(gè)必要的交代，因此體現(xiàn)出高度的概括性，將大量現(xiàn)象加以概括集中，筆墨相當(dāng)省儉。《孟冬寒氣至》中“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我一書(shū)札。上言長(zhǎng)相思，下言久離別”幾句，本從樂(lè)府歌辭《飲馬長(zhǎng)城窟行》“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)”[1]一段化出，相同的內(nèi)容，可見(jiàn)文人詩(shī)中的敘事由詳細(xì)到簡(jiǎn)約精練的過(guò)渡。

二、抒情手法

樂(lè)府民歌中并不缺乏感情的抒發(fā)，它的抒情手法主要有以下幾類(lèi)：一類(lèi)是直抒胸臆，坦率陳說(shuō)，如《上邪》《悲歌》等等。一類(lèi)是通篇敘事，在敘事中通過(guò)人物的言行境遇來(lái)間接抒情。比如《十五從軍征》《婦病行》等。一類(lèi)是在敘事過(guò)程中穿插議論、感慨和宣泄，比如《孔雀東南飛》中幾次抒情性的穿插。還有一類(lèi)就是利用比興、象征、暗示的手法，以周?chē)拔锖拖嚓P(guān)事物來(lái)襯托、渲染感情，比如《戰(zhàn)城南》“水深激激，蒲葦冥冥”的環(huán)境描寫(xiě)，《白頭吟》中“皚如山上雪，皎若云間月”的比喻，《高田種小麥》“男兒在他鄉(xiāng)，焉得不憔悴”的聯(lián)想。這種手法上承詩(shī)、辭比興傳統(tǒng)，又被文人創(chuàng)作加以吸收和發(fā)展。

而東漢文人詩(shī)作為一組成熟的抒情詩(shī)作，在抒情手法方面作出了意義重大的獨(dú)創(chuàng)。首先，情景交融，物我互化，將比興藝術(shù)拔高到新境界，創(chuàng)造了意象和意境。漢樂(lè)府民歌中的比興比詩(shī)經(jīng)楚辭來(lái)說(shuō)并沒(méi)有什么進(jìn)步，許多類(lèi)比都只起簡(jiǎn)單的修辭作用。而大多數(shù)文人創(chuàng)作，尤其是古詩(shī)十九首，則將比興完全融入詩(shī)歌之中，以物造境，借景傳情?！懊髟潞勿?，照我羅床幃”中的明月意象真正成為了情思的觸媒和象征；而《西北有高樓》中的高樓意象則極具詩(shī)意，渲染出遼遠(yuǎn)杳茫、冷峻孤高的氛圍。意象是要構(gòu)成一定意境的。所謂意境，卻又不僅僅是物象的多重組合，也不僅僅是情景交融，而要達(dá)到一種自然渾成、蘊(yùn)藉圓融的藝術(shù)境界。而《迢迢牽牛星》通篇都是境象的營(yíng)建，纏綿悱惻不足附著與澄澈空靈的境象之中，正是一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，以整體氛圍的構(gòu)建傳達(dá)出情韻，比民歌中那種“秋風(fēng)蕭蕭”“今日大風(fēng)寒，寒風(fēng)摧樹(shù)木”式的簡(jiǎn)單的借景抒情、以景襯情又高明的多了。其次是意在言外，含蓄蘊(yùn)藉，運(yùn)用了高妙的留白技巧。文人創(chuàng)作中不是沒(méi)有直抒胸臆的筆法，但更具特色的是抒情的欲言又止，“言不盡而情則無(wú)不盡”，[2]以平淡簡(jiǎn)短的語(yǔ)言，營(yíng)造此時(shí)無(wú)聲勝有聲的境界，表達(dá)出來(lái)的卻是無(wú)比深微豐美的意蘊(yùn)，給讀者留下了極廣闊的思索空間。如《涉江采芙蓉》中的“同心而離居，憂(yōu)傷以終老”，如《庭中有奇樹(shù)》中的“此物何足貢？但感別經(jīng)時(shí)”，僅僅10個(gè)字，內(nèi)涵卻極深。真是“畜神奇于溫厚，寓感愴于和平，意愈淺愈深，詞愈近愈遠(yuǎn)”，[3]令人回味無(wú)窮。

三、布局謀篇藝術(shù)

民歌只是感于哀樂(lè)緣事而發(fā)的歌唱，可能連作者本人都沒(méi)有把它當(dāng)做藝術(shù)品對(duì)待，而且他們本身可能也不具備那種精雕細(xì)琢的能力。因此，大多數(shù)都是率性而作，隨意成文的，按事件的邏輯順序一一寫(xiě)來(lái)，體現(xiàn)出龐雜、粗樸、自然的特色。而文人詩(shī)則開(kāi)始注意藝術(shù)構(gòu)思，表現(xiàn)出很好的剪裁組織技巧，表面上看平樸天然，似乎不假雕琢，細(xì)細(xì)分析卻可見(jiàn)謹(jǐn)嚴(yán)精致。對(duì)比來(lái)看，樂(lè)府民歌中的《傷歌行》和古詩(shī)十九首中的《明月何皎皎》同為抒情詩(shī)，而且所寫(xiě)之境、所抒之情幾乎相同，章法結(jié)構(gòu)卻迥異：《傷歌行》絮絮叨叨，將人物的所見(jiàn)所聞所作所為一一寫(xiě)來(lái)，幾乎就是講了一個(gè)連續(xù)性的故事，描寫(xiě)非常詳盡?！睹髟潞勿ā穭t簡(jiǎn)凈得太多，以寫(xiě)景起興，導(dǎo)出“憂(yōu)愁不能寐”的情緒，而下舉凌空插入“客行雖云樂(lè)，不如早旋歸”，這是全詩(shī)的抒情中心句，這種突兀感、不連貫感恰恰造成了鮮明的印象，起到了很好的強(qiáng)調(diào)作用。整首詩(shī)飄逸靈動(dòng)又完整渾融，足見(jiàn)構(gòu)思布局之功。總之，敘事的簡(jiǎn)潔，抒情用語(yǔ)的洗練，故事連續(xù)性的中斷，主題的一貫性，剪接的精細(xì)靈活，可見(jiàn)藝術(shù)技巧的漸趨成熟。

總體來(lái)說(shuō)，民歌體現(xiàn)出粗獷特色，質(zhì)樸自然，擅長(zhǎng)粗線(xiàn)條的勾勒，喜歡從宏觀(guān)上展示一種大氣之美。而文人創(chuàng)作則體現(xiàn)出一種“文士氣”，苦心經(jīng)營(yíng)，擅長(zhǎng)細(xì)膩逼真的刻畫(huà)描寫(xiě)，喜歡從微觀(guān)出發(fā)，表現(xiàn)一種精致和優(yōu)美。

參考文獻(xiàn)：

[1]、[宋]郭茂倩編.樂(lè)府詩(shī)集[M].北京：中華書(shū)局，1979.頁(yè)236.

[2]、 [清]陳祚明.采菽堂古詩(shī)選[M].上海：上海古籍出版社，2008.頁(yè)145.

[3]、[明]胡應(yīng)麟.詩(shī)藪[M].北京：中華書(shū)局，1979.頁(yè)184.