劇本創(chuàng)作入門淺析

摘要：劇本創(chuàng)作是影視劇制作中非常重要同時又有一定難度的單元。它需要編劇自己，去生活中領悟發(fā)現(xiàn)美，從而得出結論。本文在劇作創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)的介紹中指導你一旦確定了人物的需求，怎樣針對這些需求設置障礙，創(chuàng)造戲劇沖突，同時賦予故事一種戲劇性的張力，正是這種張力，有助于你創(chuàng)造一條緊張而又富于戲劇性的故事線索。

關鍵詞：戲劇張力；人物設計；故事線索

[中圖分類號]：I053.5 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-12-0210-01

要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白劇本創(chuàng)作的規(guī)律﹗簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節(jié)高潮，主題思想等美國好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉、合。

其次，寫故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態(tài)度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛的部分。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態(tài)度去寫，故事便會集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……

在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情，男女之間的愛情，外星人入侵地球的故事，還是一個控訴戰(zhàn)爭的故事等。在明確自己的創(chuàng)作態(tài)度之后，接下來，我們要正式進入短劇的創(chuàng)作中。

一、塑造典型的人物形象

短劇也好，連續(xù)劇也罷，都是以塑造人物形象為中心，通過故事情節(jié)敘述和環(huán)境描寫反映社會生活。每個優(yōu)秀的劇本必須具備生動的人物形象、完整的故事情節(jié)和人物活動的具體環(huán)境這三個要素。其中人物形象是主要要素。

人物形象的核心是人物表現(xiàn)出來的思想性格，要了解一個人物，就要從內在的生活開始，你的人物是男是女？如果是男的，故事開始時，當然有必要向觀眾介紹他的年齡、出身，家在何處？曾經有過什么樣的經歷，是幸福的還是不幸的？他的性格又是什么樣的，是開朗的、外向的呢，還是個認真的、性格內向的人呢？

如果你是從出生系統(tǒng)來闡述你的人物，你就會看到一個有血有肉的人物在眼前形成。接下去要追溯他的學習時代的生活，直到進入大學。隨之可以闡述他畢業(yè)后的生活。是結婚了還是單身、分居或是離異。如果他結了婚，那么他和誰結的婚呢？是從小青梅竹馬的戀人還是一個花花公子而今選擇了安定的生活？有過怎樣的愛情經歷或是感情糾葛？

一旦確定了人物的需求，我們就能針對這些需求設置障礙，創(chuàng)造劇作的沖突，前提是必須弄清楚人物的需求，然后才能對需求設置相應的障礙，這樣就賦予了故事一種戲劇性的張力，也正是這種張力，有助于你創(chuàng)造一條緊張而又富于戲劇性的故事線索。剛好這種戲劇性的張力就是我們初學者的劇本中最缺乏的東西。

設計人物動作是一件很艱苦的事件，同時又是實現(xiàn)人物障礙最重要的部分。在劇作里，每一個人物的動作都不是隨便的，必須樹立在對人物性格和感情的把握上，這種把握又是基于平時對生活的察看和對人道的懂得。譬如要表現(xiàn)一個人失戀后的苦楚，不同性情的人可能有不同的表現(xiàn)，有的可能會孤單地坐在海邊，滿臉傷感，回想著過去的時間；有的人可能會到酒館里喝悶酒，或者自暴自棄地找個妓女進行發(fā)泄。

初學者應該理解的是——編劇的動作設計未必會被采用，演員時常要依據自己對角色的休會從新設計動作，但即便這樣，劇本中的動作設計仍是會為導演和演員供給主要的參考，使他們更為正確地掌握人物的個性。

二、設計有起伏的故事情節(jié)

故事情節(jié)是作品所描寫的生活事件發(fā)展、演變的全過程。劇本的情節(jié)一般可以分為開端、發(fā)展、高潮、結局四個部分，開端是作品所反映的矛盾沖突的第一件事；發(fā)展是作品中矛盾沖突從展開到激化的演變過程；高潮是決定矛盾各方的命運和主要矛盾即將解決的關鍵時刻，是矛盾沖突發(fā)展到頂點，人物的思想斗爭最緊張，最激勵，最尖銳的階段；結局是矛盾得到解決，人物性格的發(fā)展已經完成，事件有了最后的結果，主題思想得到充分展現(xiàn)，是情節(jié)發(fā)展的必然結果。

三、刻畫有意思的典型環(huán)境

典型環(huán)境是對人物活動的環(huán)境和事情發(fā)生的背景的描寫，它包括自然環(huán)境描寫和社會環(huán)境描寫。自然環(huán)境描寫，主要是對人物活動的時間、地點、季節(jié)、氣候以及花鳥蟲魚等場景的描寫；社會環(huán)境描寫，主要是對人物活動的具體環(huán)境、處所、氛圍以及人際關系的描寫。環(huán)境描寫的作用主要有：交代故事發(fā)生的時間、地點；為人物活動提供具體的背景；渲染氣氛、烘托人物；有些環(huán)境描寫還起著推動情節(jié)發(fā)展的作用。

在創(chuàng)作一個人物時，首先需要從他的動作和合理的形體來選擇場景以達到揭示人物的目的。比如，前方有一個人的錢包掉了，后面的人會是怎樣的心態(tài)呢？如果他四下看看，見沒有人瞧見他就彎腰去拾起它，這個行為就向觀眾展示了這個人物性格的某些方面。如果他四下看看，見有人瞧著他，就沒有拾起錢包。這也向觀眾展示了這個人物性格的某些方面。簡單說來，就是他的行為把他的性格戲劇化了。

四、創(chuàng)造有特色的角色沖突

角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。

最后，作為編劇應該記住，劇本是供導演和演員拍戲用的，要盡可能地給導演和演員留下創(chuàng)作的余地。初學劇本的寫作的人最輕易犯的缺點就是在劇本中盡可能地描寫詳細，恨不能把自己全體的構想都寫進去。遺憾的是，即使你把每個鏡頭都設計得很周密，在技術處置上也是行家，導演還是不大可能依照你的用意去拍攝，只有在與導演到達默契時才有可能那樣去做，否則就有越俎代庖之嫌，引入惡感。

參考文獻：

[1]、《平凡的世界》，路遙 北京出版社出版集團北京十月文藝出版社，2009年1月第一版。

[2]、《電視劇本寫作基礎》：（美）悉德·菲爾德 著，鮑玉珩、鐘大豐 譯中國電影出版社，2001年5月第1版。

[3]、《電視劇編劇藝術》，張清整 中國文化出版社 2002年1月第1版。