論李清照詞作中愛的主題

摘要：任何文學作品都是作者對自身的反思與觀照，著名詞人李清照也是如此。李清照一生的詞作，為我們呈現(xiàn)了四個動人的畫面：輕舟爭渡、和羞倚門、人比黃花、欲語淚流，這四個畫面代表著李清照一生當中的四個典型時期，即少女時期、少婦時期、思婦時期、嫠婦時期，分別寄予了李清照不同的愛的主題：少女時期對大自然恬淡淳樸的愛，少婦時期對初戀熱情浪漫的愛，思婦時期對丈夫刻骨纏綿的愛，嫠婦時期對故國鄉(xiāng)關深沉悲壯的愛。將作者的不同時期的詞作文本和她的人生經歷緊密結合起來，深入細致地分析她的詞作中愛的主題的嬗變及其形成原因，對研究李清照的詞作不無裨益。

關鍵詞：李清照；詞；主題；愛

作者簡介：張利，女(1978-)，漢族，四川瀘縣人，宜賓學院黨委宣傳部助理研究員，碩士，主要從事思想政治教育；

楊林，男(1980-)，漢族，四川宜賓人，宜賓縣白花中學語文教師，中學一級教師，主要從事語文教育教學研究。

[中圖分類號]：I222.8 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-12-0184-02

李清照所作的詞，是作者對自身反思與觀照的產物，是富于生命和性情的體現(xiàn)，融注了她對自然、對生命的拳拳之心，充滿了對丈夫、對祖國的款款深情。終其一生，她就是循著生命中的情感軌跡，捕獲靈感而吟詩作賦的。那條情感軌跡，就是她一生中不同時期不盡相同的愛，即對大自然恬淡淳樸的愛，對初戀熱情浪漫的愛，對丈夫刻骨纏綿的愛，對故國鄉(xiāng)關深沉悲壯的愛。

一、輕舟爭渡:恬淡淳樸的愛

以“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”的愁慘之作名世的李清照，早年也曾度過一段輕松愉悅的歡樂時光。這一時期的作品表達了她對自然景物的無限熱愛。

她的《如夢令》，其中一首是泛舟湖上的描寫：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

整首詞以追憶的形式，用淺淡自然、樸實無華的語言，把一幅“日暮酒醒歸舟圖”表現(xiàn)得清秀淡雅，讓人沉醉。蒼茫的暮色，逶迤的溪水，婷婷的藕花，翼然的溪亭，芳草萋萋的水灘，群棲待宿的鷗鷺……寥寥數(shù)筆，短短三十二字，幽雅恬淡，色彩和諧的一幅丹青已盡顯于前。至此，作者已經沉醉其間，“不知歸路”，“興盡晚歸”，短楫輕舟 ，“誤入藕花深處”，以至“鷗鷺”驚起……

這首詞初讀字字寫景，仔細品味便會發(fā)現(xiàn)處處含情。詞人對旖旎的自然風光，愛得何等深沉！倘若沒有恬淡淳樸而又發(fā)自肺腑的愛，哪能有如此精妙無雙的表達？它在給讀者以美的享受的同時，更表達出作者本人熱愛自然的精神風貌。

對大自然的熱愛，詞人何以有不絕如縷的靈感？何以有如泉涌出的文思？

首先，安定、優(yōu)越、閑適而富有朝氣的生活，為李清照對大自然極富深情的描繪提供了前提條件。

在李清照童年、少年期間，宋王朝為粉飾太平，中州一片繁華。李清照曾在一首《永遇樂》中寫道：“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。”【1】寫的是宋王朝在元宵節(jié)極盡鋪張，清照同“閨門”女伴，心情歡愉，盛裝出游之景。宋王朝表面的繁榮，加上頗具文化氛圍的家庭環(huán)境的熏陶，形成了她開朗的性格和對大自然美景的憧憬和向往。

其次，美妙絕倫的自然環(huán)境，也在詞人心底積淀成淳樸深摯的感情。

李清照出生于山東省章丘縣。章丘是一個風景如畫的地方，多名山勝水。王士禎曾贊其中最負有盛名的百脈泉與趵突泉“相甲乙”。也有詩稱贊發(fā)源于此的繡江：“荷花如錦水如天，狼藉秋香擁畫船。”【2】山明水秀的明水，如花似錦的繡江，不僅為她提供了創(chuàng)作素材，更培育了女詞人對大自然的熱愛之情。

二、和羞倚門：熱情浪漫的愛

李清照不僅是一位令人稱賞的詞人，更是一個溫婉多情、敏感細致、充滿愛心而又大膽執(zhí)著的女人，她敢于大膽熱情地歌頌愛情，抒發(fā)真實的少女情懷，這在當時身陷封建囹圄中女子，又有幾人能為？

作為女詞人，憑著女性特有的熱情浪漫而又純真的愛意，她寫少女的嬌美，描摹少女青春期萌生的輕愁自然比那些男詞人所寫更生動傳神，細膩動人。

她的詞作《點絳唇》：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦。薄汗輕衣透。 見客入來，襪劃金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

短短四十一字中，作者塑造了一個天真純潔、感情豐富卻又帶有幾分矜持的少女形象。特別是通過人物的行動“蹴”、“起來”、“整”、“見”、“劃”、“走”、“溜”、“倚”、“回首”、“嗅”和肖像描寫“薄汗輕衣透”、“含羞”、“金釵溜”等，揭示了人物的精神韻致和內心世界的情愫。清新而細膩的筆觸，把少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻畫出來了。少女怕見又想見，想見又不敢大膽去見的微妙心理得到了很好的體現(xiàn)。

這首詞將李清照熱情浪漫的愛，純然如水的少女情懷表現(xiàn)得淋漓盡致，而這種情感的精神內核——鮮明獨特的女性意識和女性特質，更在其間深深地震撼著讀者的靈魂。

封建社會，大多數(shù)描寫女性形象的詞作中，女性形象依然是那個時代男性特有的審美情趣的意象化，有的甚至只算是男性官能欲求的符號，沒有性格，更沒有人格。而這首詞中的女性形象，因了詞人作為自主女性的獨立意識，獨立心態(tài)的融入 ，就完全不同了?！磅砹T秋千，起來慵整纖纖手”的天真少女，“一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”的熱戀女子，決不同于溫庭筠筆下那“弄妝梳洗”，以色事人的綺艷佳麗。如果作者缺乏對女性自身的關照和思考，沒有女性意識作為支點，詞作中的少女就不會有清純質樸的可人情狀。至此，李清照熱情浪漫的愛，便因女性意識的支撐而得以升華，折射出詞人靈魂深處的人性光輝。

三、人比黃花:刻骨纏綿的愛

李清照十八歲嫁給官宦世家出身的趙明誠，兩人都愛好詩文書畫，喜收藏，志同道合，情深意篤，其婚姻生活幸福美滿，感情極為融洽。

李清照同趙明誠從燕爾新婚至金人鐵騎的南侵，一直過著相對淡泊自守，平靜幸福的家庭生活。他們或者鑒賞古玩書畫，或者在春秋佳日形諸吟詠，但其間也有好幾次短暫的分離。因此，李清照為我們留下的作品中，除二人婚后閨房之樂的篇章，更多的是抒寫離愁別恨的佳作，以傾訴對丈夫刻骨銘心的思念，纏綿執(zhí)著的愛。

《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

作者融情于景，開篇點明時節(jié)，渲染氣氛，以景來烘托出女主人的別后思緒。思緒纏綿悱惻，望寄書信卻無人寄予，悵惘之情已盡顯筆端。作者以己及人，“一種相思，兩處閑愁”，在傾訴自身感受的同時，還關照了丈夫的煎熬與痛苦，這便足見其相思之苦。因愛得深，才思得切，思而難遇，才愁得苦?！按饲闊o計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，更寫出了那種銘心刻骨的思念揮之不去，無計可除，愁不能除，可見愛之極深。

李清照能寫出如此情真意切的詞來，與她自身作為一個女人的獨特感受也不無關系。

中國古代就有“男子作閨音”的現(xiàn)象，不少男性詩人愛為“思婦”代筆，但無切身感受，任由男子去揣度，描摹女子懷念丈夫的心意和心境，總覺得不夠真切，隔靴搔癢，甚至扭曲變形。就拿寫愁來說，李后主寫愁，有“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”（《 清平樂》）【3】；李太白寫愁，有“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”（《宣城謝眺樓餞別校叔云》）【4】；張若虛寫愁，有“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”（《春江花月夜》）【5】……凡此種種，都是以物喻心，托物言志。而李清照因為女人的細膩與敏感，著眼自身，關照自身，發(fā)出了“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”的喟嘆，以高節(jié)奏震顫的感情弦索來鳴奏心底的嗚咽和沉吟。也正是她這種獨特的視角，對愁加以著力渲染，她對丈夫的情意就更見深摯感人。

李清照在詞中情深意濃的表達，與父親對她的影響休戚相關。李清照的父親李格非，為人真誠，對文學創(chuàng)作也有精深的見解。他主張作文要有真實的感情?！拔牟豢梢云堊?。誠不著焉，則不能工。且晉人能文者多矣，至劉伯倫《酒德頌》，陶淵明《歸去來辭》，字字如肺肝出，遂步晉人之上，其誠著也?！薄?】正是父親這種正直自守的品格，求真務實的文學創(chuàng)作態(tài)度，震顫著李清照的創(chuàng)作靈魂，使得她在一生的創(chuàng)作道路上，至情至性、至真至誠地抒寫和演繹。

此外，李清照溫婉多情的性格，更激發(fā)了她對愛情的歌唱。李清照是一個細膩而又多情的女子。因此，愛情便深深地植根于她的靈魂深處，構成了生命支柱中不可或缺的因素，支撐起她所有的信念，期望和夢想。而與她情趣相投的趙明誠的出現(xiàn)，無疑就成了她愛情夢想得以實現(xiàn)的載體。二人甜蜜美滿的婚姻生活，彼此間真誠相對的愛意，便在詞人心中蘊藉成脈脈深情，并從詞作中傾訴出來。

四、欲語淚流：深沉悲壯的愛

李清照在晚年期間，由于國家破亡，丈夫病逝以及顛沛流離的逃亡生活，使她的詞除了表現(xiàn)自己感受的凄苦外，更帶上了一種反映人民生活痛苦流離的時代特色。此時，她對故國鄉(xiāng)關的愛表現(xiàn)于詞中，成為一種悲苦，一種濃愁。

《聲聲慢》是詞人晚年流落江南，為抒發(fā)家國身世之愁而作，是詞人作于生活后期的一首詞：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。 這次第，怎一個愁字了得！

詞作一開始就用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”等十四個疊字營造了濃郁的愁慘氛圍?！暗啤薄ⅰ巴盹L”、“飛雁”、“黃花”、“梧桐”、“細雨”，這些詞作中所描繪的客觀景物，件件都寄托著詞人濃重的感情色彩，滲透著詞人的切身感受，把整個詞的意境烘托得冷寂凄苦。詞人以借景抒情的手法，含蓄曲折地道胸中之愁，極力渲染，層層推進，全詞沒有一個“淚”字，卻讓人感覺“一字一淚”，全詞沒有一個“苦”字，卻更讓人覺得愁苦萬分。比起李后主“流水落花春去也，天上人間”（《虞美人》）【7】的亡國之音也絕不遜色。

當時，詞人李清照經歷了丈夫病逝的痛楚、“玉壺頒金”的誣陷、遭遇了被騙婚的尷尬，經歷了將所有的銅器等物投進外庭的巨大損失……這一切，使李清照悲痛愁恨。夫死書散，國破家亡，把她驅入逃難百姓的行列，更使她歷盡顛沛流離的艱辛。因此，她所抒寫的憂愁悲苦，已不再是一己之悲辛，而是融入了家國之恨和社會的不公。

結語

李清照已經遠去了九百年，她的許多詞作已在逃亡時期失散，無從考據(jù)，但其詞作的情感脈絡循著愛的主題有跡可尋。她那或恬淡淳樸，或熱情浪漫，或刻骨纏綿，或凄苦深沉的愛，構筑成詞作的經緯，為我們留下了一幅幅動人的畫面：輕舟爭渡，和羞倚門，人比黃花 ，欲語淚流……我們可以從中看出李清照一生的感情嬗變，記錄了她的幸福與歡樂，閑愁與悲愴。

注釋：

【1】《宋詞鑒賞辭典》.[M].上海:上海辭書出版社，2005:384.

【2】元好問撰，施國祁注.元遺山詩集箋注.[M].北京:人民文學出版社，1958.

【3】《唐宋詞選》.[M].北京:人民文學出版社，2002:67.

【4】《唐詩三百首賞析》.[M].天津:天津教育出版社，2005:107.

【5】《唐詩選》（上）.[M].北京:人民文學出版社，2002:45.

【6】脫脫，阿魯圖.《宋史》444卷.“李格非傳”（列傳第二百三 文苑六）.[M]. 1345.

【7】《唐宋詞選》.[M].北京:人民文學出版社，2002:70.