淺析希區(qū)柯克懸疑電影中的“窺視”

摘要：本文通過對希區(qū)柯克懸疑電影中“窺視”元素的關(guān)注和分析，簡要闡述了其將“窺視”作為敘事手法、作為表現(xiàn)手段、作為電影架構(gòu)的獨特之處。

關(guān)鍵詞：希區(qū)柯克；懸疑；窺視

作者簡介：余亞茹，女，籍貫：山西省平定縣，單位：山西大學(xué)，研究方向：戲劇影視文學(xué)。

[中圖分類號]：I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-12-0171-01

希區(qū)柯克，以懸疑電影著稱。一生拍過多部懸疑電影，他的懸疑電影有很多屬于他自己的特色。比如《蝴蝶夢》中富有神秘色彩的人物形象——呂貝卡，以及虛實結(jié)合的手法；又如《電話殺人案》中的設(shè)計與反設(shè)計，還如《三十九級臺階》、《西北偏北》中主人公的身不由己，甚至于他本人喜好在片中的一兩個鏡頭出現(xiàn)。不過，希區(qū)柯克的電影還有個更為顯著的特點，那就是——窺視。

在電影中，“窺視”有兩個層面的理解。首先一個層面是，它是人的一種心理欲望。每個人都有窺私欲，窺探他人的生活、心理，以得到自己某種程度上的心理滿足。其次，“窺視”也是電影形成的機(jī)制。電影通過讓觀眾“窺探”到一個個發(fā)生在別人身上的故事，滿足觀眾的窺私欲，也就賦予了觀眾強(qiáng)烈的觀影滿足。正如戴錦華在其《電影理論與批評》中所述：“用文學(xué)的表達(dá)，電影所扮演的正是17世紀(jì)英國小說家筆下的“瘸腿魔鬼”，他掀開他人的屋頂，讓觀眾窺見本應(yīng)不為外人知的隱秘場景……依照麥茨的論述，并非一種“瘸腿魔鬼”的隱秘愿望，講觀眾引向影院，而是影院和電影機(jī)制扮演著一個“瘸腿魔鬼”，而將觀眾先在地放置在一個窺視的位置之上?！薄?】

一、作為電影敘事中“窺視”

希區(qū)柯克就是利用觀眾作為“人”的窺私心理，利用電影的“窺視”機(jī)制，完成了他很多的懸疑片。正如麥茨所說，影院和電影機(jī)制將觀眾先在地放置在一個窺視的位置上。

利用這一點，希區(qū)柯克在影片中賦予觀眾一個全知的視點，而主人公是未知的視點。這樣，正如希區(qū)柯克本人所舉的那個“炸彈五分鐘內(nèi)爆炸”的例子一樣，觀眾對主人公面臨的危險一清二楚，而主人公卻并不知曉。這個時候，觀眾是站在比主人公高一層的位置上，窺視主人公的故事，窺視著這些被命運，被巧合玩弄的人物。

如《電話殺人案》中，觀眾事先知道十一點鐘的時候，馬克的電話鈴會響，瑪戈會出來接電話，而此時躲藏在窗簾后的馬克的同學(xué)就會出來行兇。這一切已經(jīng)被馬克安排好，導(dǎo)演也已告訴觀眾。此時，觀眾對接下來的這個戲劇性的時刻，會充滿期待，他們心里所盼望的，就是十一點的到來。以至于馬克每次看表都不到十一點時，觀眾會同馬克一樣，有點焦慮和著急。銀幕時間的拖延，在某種程度上，已經(jīng)模糊了一定的是非觀。這是因為觀眾此時是凌駕于主人公位置之上的人，他們像先知的上帝一樣，注視著銀幕中的人物，窺探著人物的一舉一動，這種情況下，觀眾不免會在心理上產(chǎn)生一定的同主人公的間離感。

但也有的時候，觀眾的視點是被限制的，希區(qū)柯克有意將一定的信息扣留，有時候觀眾和片中人物保持的是同一視點，有時候還不如人物知道的信息多。帶著這種限制性視點窺視，觀眾會和主人公一起進(jìn)入到一個“同呼吸、共命運”的境地之中。如《三十九級臺階》和《西北偏北》中，主人公總是不明緣由地被追殺，觀眾同他們自己一樣不知道原因，也不知道眼前的危機(jī)會怎樣過去而結(jié)果又會怎樣，這樣觀眾會帶著極大的心理期待，便窺視邊想象，邊窺視邊和主人公一起“過關(guān)”，這樣給觀眾帶來的觀影滿足感也是極其強(qiáng)烈的。

二、作為表現(xiàn)手法的“窺視”

所謂“窺視”，就會有“管中窺豹”之感。希區(qū)柯克讓觀眾窺視欲的滿足不僅僅在于他為觀眾設(shè)置的各種視點，還在于他運用的“窺探”的手法——蒙太奇。“在運動的兩個連續(xù)階段中捕捉到一個物體的兩個靜止形狀，一經(jīng)碰撞便能產(chǎn)生一個具有新的性質(zhì)、新的向度的現(xiàn)象，即‘融合’為運動過程的表象”【2】用蒙太奇將一個個的特寫鏡頭連接起來，蒙太奇的神奇作用會便會發(fā)生，于是產(chǎn)生同觀眾心中“窺視”的概念和感覺相類似的感受，也會帶來“窺視”所具有的滿足和意想不到之感。

最典型的是希區(qū)柯克的《精神病患者》，在經(jīng)典的“浴室殺人”一場中，刀，浴簾，下水孔，死者驚恐的雙眼，幾個特寫鏡頭交替剪輯，帶給觀眾極大的心理驚恐和震撼。

對于觀眾來說，看到一整幅兇殺的畫面也許并沒有那么可怕，但是泠不丁地卻窺到刀、浴簾、下水孔還有她驚恐的眼睛，這在觀眾心理上產(chǎn)生的震撼要比直接看到整個兇殺場面要強(qiáng)烈得多。這正是愛森斯坦所說具體的“現(xiàn)象”接連出現(xiàn)，會刺激觀眾更多的想象，產(chǎn)生“新的性質(zhì)、新的向度的現(xiàn)象”。這是蒙太奇的魔力，同時也是“窺視”的魔力。

三、作為電影構(gòu)架中的“窺視”

除了敘事和表現(xiàn)手法中的窺視，希區(qū)柯克有的影片還用窺視本身作為構(gòu)架。最顯著的便是《后窗》。受了腿傷不能走動的杰弗瑞每天最大的樂趣，就是通過后窗窺視鄰居們的生活。但令他和觀眾都沒想到的是，就是這樣無所事事、隨意無聊的“窺視”，竟然“窺視”到了一樁謀殺案。

《后窗》整部影片，就是以“窺視”作為構(gòu)架，所有的故事，因窺視而起，因窺視而終。鏡頭中的杰弗瑞以各種神態(tài)和表情向鏡頭外的不同方向望去，之后就接一個個鄰居生活的鏡頭。觀眾就可知道，這些場景是在杰弗瑞眺望的哪個方位，他對他們又是什么樣的態(tài)度和感受。在這里，觀眾一方面通過杰弗瑞的主觀鏡頭，窺視到了影片中人們生活的百態(tài)，同時，作為影片中的一部分，杰弗瑞的行為動作和感情變化，也被觀眾窺視到眼底。觀眾會在這雙重窺視中，獲得樂趣。

然而，既然是“窺視”，就必然是不完整的、片段似的、散碎的場景。片中謀殺案的發(fā)生，并不是被杰弗瑞全程看到的，而是他根據(jù)自己在某些時刻窺視到對面鄰居家的幾個片段所推理、判斷出來的。觀眾跟隨著杰弗瑞的目光和思路，一點點“揪”出兇手，觀眾會因此有種自我參與“偵破案件”的成就感。

“窺視”在這部影片中所起的作用，不僅僅是敘事手段和表現(xiàn)手法，更是一種架構(gòu)，一種架構(gòu)起整個故事情節(jié)和人物情感變化的重要因素。

希區(qū)柯克的懸疑片，并不在有多少驚悚的場面，有多少兇殺的鮮血淋漓，而在于他總是能夠讓觀眾，通過微不足道的“窺視”，產(chǎn)生極大的心理波動和震撼。希區(qū)柯克能夠游刃有余地把懸疑同“窺視”結(jié)合起來，讓懸疑更加捉摸不透，讓“窺視”更加心驚膽戰(zhàn)，不愧為世界電影大師。

注釋：

【1】戴錦華. 電影理論與批評. 北京大學(xué)出版社； 2007-08，（189）

【2】愛森斯坦. 蒙太奇論. 中國電影出版社； 2003-09， (114)