愛(ài)情:家庭情感的終極追尋

摘要：《一切為了她》采用倒敘的敘事手法、明快的節(jié)奏和干凈的鏡頭刻畫了一個(gè)普通男人，在非常態(tài)下為了維護(hù)愛(ài)情時(shí)的奮力掙扎。影片對(duì)愛(ài)情的表現(xiàn)痛徹而有力度，在這個(gè)藝術(shù)精神缺失和人文關(guān)懷萎靡的時(shí)代或許可以帶給受眾更多的深思。

關(guān)鍵詞：一切為了她；愛(ài)情；家庭

作者簡(jiǎn)介：齊曉萌，浙江師范大學(xué)人文學(xué)院文藝學(xué)2010級(jí)碩士研究生。

[中圖分類號(hào)]：I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-12-0169-01

愛(ài)情始終是藝術(shù)最熟悉也最陌生的話題，物欲橫流的現(xiàn)代生活充滿了斷裂與破碎，游戲與虛幻，熒幕上充斥著調(diào)侃式喜劇愛(ài)情形式的視覺(jué)快餐，使觀眾對(duì)愛(ài)情的體驗(yàn)變得麻木與輕橄。而這些唯美、驚艷的電影影像背后所折射出的就是現(xiàn)代藝術(shù)精神的缺失和人文關(guān)懷的萎靡。影片《一切為了她》（弗雷德·卡瓦耶，2008）反其道而行，采用倒敘的敘事手法、明快的節(jié)奏和干凈的鏡頭刻畫了一個(gè)普通男人，在非常態(tài)下為了維護(hù)愛(ài)情時(shí)的奮力掙扎。

法國(guó)導(dǎo)演弗雷德·卡瓦耶的這部處女作雖然是一部小制作影片，當(dāng)時(shí)并沒(méi)有成功打入國(guó)際市場(chǎng)，但大多文化解讀者一致認(rèn)為該片在主題、構(gòu)思和拍攝角度上都很有見(jiàn)地和創(chuàng)新，尤其是影片對(duì)愛(ài)情的表現(xiàn)痛徹而有力度，給人以感情與理性的雙重撞擊。以致2011年美國(guó)導(dǎo)演保羅·哈吉斯將這部講述為愛(ài)而越獄的影片翻拍成《危情三日》，于感恩節(jié)前在北美上映。

一、非理性的忠貞之愛(ài)

影片名為《一切為了她》（Pour Elle），其用意是顯而易見(jiàn)的。真愛(ài)就要?dú)v盡艱辛，人們?yōu)榱苏鎼?ài)也必定要做出犧牲。這意味著朱力安（文森特·林頓飾）不論是凡人還是英雄，他必定要為愛(ài)情舍棄一切，而主人公也必須是沒(méi)有特權(quán)、地位也不顯赫的平凡小人物，由此，他的努力才能得到最大多受眾的同情，他的抗?fàn)幉鸥档米鹬亍?/p>

影片在朱力安和妻子麗莎（黛安·克魯格飾）耳鬢廝磨的甜美纏綿中拉開(kāi)帷幕，從開(kāi)始的這一秒，導(dǎo)演弗雷德·卡瓦耶所傳達(dá)給觀眾的首要信息便是這對(duì)夫妻間那份矢志不渝的忠貞愛(ài)情。接著，麗莎被警察逮捕（影片第一個(gè)阻礙點(diǎn)）之后，朱力安帶著兒子第一次去探監(jiān)，在那個(gè)狹小的空間內(nèi)，影片用特寫的鏡頭所展示的兩人的緊緊相擁使得這五分鐘彌足珍貴，第二次探監(jiān)是在麗莎自殺之后，朱力安來(lái)到醫(yī)院，影片用了整整一分鐘的時(shí)間來(lái)刻畫兩人之間的深情而又無(wú)奈的凝望。愛(ài)情是很奇妙的事情，不用說(shuō)，也不用被翻譯，就能夠感受到它。

第三次探監(jiān)，影片用仰拍的鏡頭敘述著朱力安堅(jiān)定的努力，他始終在鼓勵(lì)麗莎要好好的接受治療，“我已經(jīng)有辦法了”，“你要相信我”他不斷給麗莎勇氣和信念，讓絕望的妻子好好活下去。就是這份無(wú)私專一并且無(wú)所不盡其心的情感，讓朱力安想盡一切辦法，竭盡自己微薄力量，用盡一切方式來(lái)解救麗莎。在筆者看來(lái)，這份不顧一切、陷入瘋狂卻無(wú)怨無(wú)悔的非理性的愛(ài)或許正是此片的亮點(diǎn)之一。

二、為愛(ài)跨越觀念，沖破藩籬

在法官駁回麗莎的上訴之后，影片于37分10秒出現(xiàn)了第二個(gè)阻礙點(diǎn)——母親的不斷質(zhì)疑、譴責(zé)：“他們有這種想法（警察不會(huì)平白無(wú)故抓人）也是正常的，你要理解他們。”此時(shí)的朱力安再也無(wú)法按捺住自己內(nèi)心的緊張、恍惚、恐懼、不安，與母親激烈爭(zhēng)吵。而在影片片尾朱力安與父母的訣別場(chǎng)景中，面對(duì)母親的不解和追問(wèn)，朱力安決然選擇了欺騙。在崇尚“個(gè)體主義”的歐美國(guó)家，父母與子女的關(guān)系是建立在自由平等獨(dú)立的基礎(chǔ)上，父母與子女的關(guān)系并不特別緊密。

“許多西方人對(duì)他們父母所表現(xiàn)的尊重程度并不高。他們認(rèn)為，被某個(gè)父母所生只是一個(gè)歷史或生理事件。當(dāng)孩子們還小時(shí)，父母?jìng)円M他們的責(zé)任；但當(dāng)孩子達(dá)到‘獨(dú)立年齡’時(shí)，親密的孩子——父母紐帶就會(huì)松動(dòng)，有時(shí)候甚至?xí)嗔?。”?】因此，影片一開(kāi)始也特別交代朱力安與父親‘從不交談’，甚至連父親的生日都不記得，更何況是當(dāng)妻子出現(xiàn)危險(xiǎn)時(shí)。受宗教文化的影響，西方人認(rèn)為愛(ài)情本身就是一種價(jià)值，持“愛(ài)情至上”的觀點(diǎn)，可以說(shuō)，追求“真愛(ài)”已成為絕大多數(shù)西方人最重要的生活目標(biāo)之一，他們把愛(ài)情看得高于一切。作為西方愛(ài)情觀、家庭觀典型代表的朱力安為了救贖妻子，為了追尋那份真愛(ài)，把精力完全放在了這個(gè)由妻子和自己所組成的“獨(dú)立個(gè)體”上，(“西方人很小就學(xué)會(huì)將自己視為獨(dú)立的個(gè)體，要對(duì)他們自己的生活處境和命運(yùn)負(fù)責(zé)；而不將自己視為緊密聯(lián)系，相互依賴的家族、宗教、團(tuán)體、種族、國(guó)家或任何其他團(tuán)體中的一員?！薄?】)他可以傾家蕩產(chǎn)，甚至可以踐踏法律和倫理的底線，放棄父母兄弟之情，而這一切只是為了她。所以當(dāng)帕斯卡（朱力安哥哥）問(wèn)朱力安今后還能否再見(jiàn)，父母該怎么辦時(shí)，朱力安有的也只是暴力和沉默，為了守護(hù)妻子，他什么都沒(méi)有告訴帕斯卡，不論他如何追問(wèn)。

三、從平民到英雄的蛻變

黑格爾說(shuō)：“愛(ài)情確實(shí)有一種高尚的品質(zhì)，因?yàn)樗恢煌Ａ粼谛杂希绎@出一種本身豐富的高尚優(yōu)秀的心靈，要求以生動(dòng)活潑，勇敢和犧牲的精神和另一個(gè)人達(dá)到統(tǒng)一?！薄?】影片雖說(shuō)是對(duì)越獄的過(guò)程敘事透露出些許薄弱，但在導(dǎo)演看來(lái)，越獄只是一種形式而已，他真正想要表達(dá)的是當(dāng)危難來(lái)臨的時(shí)候，人們到底能夠?yàn)樽约旱膼?ài)人付出多少。從影片中觀眾也處處能感受到導(dǎo)演對(duì)這份情感自由釋放的想象力和對(duì)于畫面的創(chuàng)造力。

影片中大量使用的特寫鏡頭、封閉的空間、動(dòng)感的拍攝手法、流暢凌厲的剪輯，在加快影片節(jié)奏，強(qiáng)化影片懸念的同時(shí)，也讓這段凄涼遭遇下的堅(jiān)定的愛(ài)情令人感慨不已，觀眾之所以認(rèn)同或許就是因?yàn)樵谥炝Π驳纳砩?，似乎看到了他們自己所無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愛(ài)情理想。影片將偏執(zhí)、緊張、偷窺、戲謔、瘋狂等元素糅合一體，儼然是在這場(chǎng)悖理逃離中建構(gòu)了另一種愛(ài)情烏托邦，當(dāng)然影片所刻畫的朱力安對(duì)愛(ài)情的終極追尋也為他從平民到英雄的轉(zhuǎn)變鋪平了道路。

當(dāng)藝術(shù)作品在對(duì)愛(ài)情的表現(xiàn)上慢慢失去想象力，當(dāng)現(xiàn)在的整體社會(huì)文化氛圍破壞著愛(ài)情的神圣性時(shí)，《一切為了她》則脫穎而出，顯示出了一份其獨(dú)特的人文關(guān)懷，讓觀眾明白了當(dāng)更多的人在大眾文化的浮淺表面狂歡和滑行的時(shí)候，但仍有影片凸顯著對(duì)生活的深沉和不公的另類體驗(yàn)，仍然涵括著對(duì)生命、對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著探問(wèn)。就此而言，《一切為了她》是可貴的。

注釋：

【1】[美]加里·奧爾森·阿曼達(dá)·R·多蘭.解讀西方人[M].北京：中國(guó)水利水電出版社，2004：19.

【2】[美]加里·奧爾森·阿曼達(dá)·R·多蘭.解讀西方人[M].北京：中國(guó)水利水電出版社，2004：14.

【3】[德]格奧爾格·威廉·弗里德里?！ず诟駹? 情書(shū)漫談.